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【按】前面我把“叙述”和“描写” 的基本内容大体上讲完了，正准备分别讲一下“抒情”、“说明”、“议论”这三个基础写作手段的，但是有一位正在写网络小说的小朋友留言，迫切想叫我讲一下如何理解和处理好小说里的人物对话问题。今天我就先插一篇关于“对话”话的文章。“对话”，说起来是个小活路，但要写好也不太容易，用我的话说，就是要把握住各个人物的“嘴”，说“它”（泛指）该说的话，而且不能是废话。 “言者，心之声也，欲代此一人立言，先宜代此一人立心，若非梦往神游，何谓设身处地？无论立心端正者，我当设身处地，代生端正之想；即遇立心邪辟者，我亦当舍经从权，暂为邪辟之思。务使心曲隐微，随口唾出，说一人，肖一人，勿使雷同，弗使浮泛，若《水浒传》之叙事，吴道子之写生，斯称此道中之绝技。果能若此，即欲不传，其可得乎？” ——（清）李渔《闲情偶寄·词曲下·宾白》  写作赋能 小说里的对话运用得十分广泛。几乎每一篇，每一部小说都有对话，没有对话的小说是很少有的。 一、对话的形式及其说明文字： 1、对话，不仅是指两个人互相说话，而且还指一个人与许多人说话，许多人在一起说话。“独白”，不包含在小说的对话里。两个人说话的形式，运用得较多、较普遍。 2、我国的古典小说，在介绍是谁说话的时候，常常用什么人“道”，什么人“曰”等字眼。有时也很省俭地加一点少量的说明文字，写出说话人的态度、表情、动作。 现代小说的对话，有时为了使行为显得十分简洁，连对话人都不介绍，径直就写二人各自说的话。好多小说都这样，虽然没有说明性的文字，但我们在他们的“一问一答”中，自然清楚他们两个人的身份，绝不会导致我们（读者）的误解或者是疑惑。  古典文学 3、至于对话中的说明文字，我们在写作时，到底是该写在引用话语的开始好？还是在中间好？或者是在后面好？，我认为，那不可能有一个具体的标准。放在哪个位置，可以从我们自己（作者）写对话的习惯、对传统的适应、笔下人物说话语气的缓急等方面去考虑就行了。 中国传统写法常常是置于话语之前（赵树理就喜欢这样写），也是尊重传统的一种方式。如果我们比较注重人物性格和心理，注重人物的口气，与“对话”相关的说明性文字，则可以不用固定在一个地方；我们（作者）可以根据笔下人物的言谈，有意识地去表现他（他们）的情态和性格。 4、几个人的对话，具体写法与二人的对话，大体上都差不多；区别仅仅在于，因为说话的人多了，我们得写明是谁说的话而已，不至于引起读者的猜疑，导致理解上的混乱。不过，如果特定人物的特殊口气、语汇，能够使读者清楚地知道是谁在说话的话，我们也可以不用说明性的文字去加以补充。  多人对话场景 二、对话在小说里的作用： 1、最基本的作用是刻画人物性格： 所谓“言为心声”，就是指，言语（含对话）能够反映出我们每个不同的人，只属于“你、我、他”自己的思想感情，自己的个性特征，以及自己的处事态度等等。这样就好理解了，我们在写人物的时候，就要通过对话，去模拟运用，只属于我们笔下“那个特定人物”的个性化语言，表现出“那个特定人物”的独特性来。 划重点：我们必须从人物的性格出发，去设置对话，恰到好处地凸显出人物的性格特点；千万要记住，不要滥竽充数，满篇的“口水话”，写“对话”是为我们笔下人物性格服务的，不是几句“早上好”，“晚安”就、可以打发了的。  《花样年华》的巷子对话 2、对话的又一个作用是，交代作品有关的内容及其发展，推动故事情节： （1）、一部《红楼梦》，人事错杂，头绪繁多。为了让我们（读者）在小说开篇不久，就有个轮廓上大体的了解，便于我们到后面细致的品读，深入去领会，曹雪芹就特地设置了冷子兴和贾雨村的对话，把宁国府和荣国府，做了一番讲述（《红楼梦》第二回“贾夫人仙逝扬州城，冷子兴演说荣国府”）。同时，这两个人的对话，还刻画出了贾雨村“玩世不恭”和冷子兴“爱管闲事”的性格。 （2）、通过“对话”发展故事情节的实例很多，我就不一一举例说明了。 （3）、在某些时候（尤其是长篇小说），我们常常会用“对话”这一个表现形式，去回述一些故事情节，或者交代一下某个（些）人物的下落；这也可以看作是——对故事情节所起的推动作用。因为，我们在必要的情况下，回述了故事，才能够使情节前后勾连起来（做到了顾头也顾尾），故事（情节）发展的线索也就清楚了；把前面写到的人物的下落交代了，将我们前面设置的悬念给解除掉，情节自然就完整起来了。  鲁大师的《孔乙己》 3、“对话”，还可以起到间接描写其他人（次要人物）和自然景物的作用： 对人物和景物，往往是由我们（作者）叙述人直接描写，这样做会显得很充分；但是，有的时候，我们也可以借助人物的对话，去间接地描写，这会收到“用第一人称（我）描写人物和景致”的作用，读者会感到亲切、自然。（鲁大师的《孔乙己》，就是以“我”的所见所闻来谈<写>的，我们读起来就有一种真切感）。  有效阅读，大家一起学习 三、怎样写好小说中的对话？ 1、必须掌握好说话人的性格，身份，职业，说作品里“你、我、他”该说的话，显示出语言的个性特点。万不可千人一腔，枯燥乏味。 2、写对话要把握住重点。 我认为，在情节发展到人物必须对话的时候，在表现人物性格冲突时，在突出人物强烈的内心感受时，就就应该写“对话”。 3、量的尺度。 一般说来对话不宜过多和累赘，否则会使我们的作品（小说）结构松弛，行文看上去也显得拖沓。 如果大家有兴趣的话，去搜索一下我开篇录的那李渔的《闲情偶寄◎词曲》，加深一下理解，谢谢。戏剧、影视剧本里的“对话”，与小说有一些不同之处，后面我会继续讲一下。 谢谢朋友们 |
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