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怎样才能写好诗？ 好诗是多种多样的，好诗是千姿百态的，好诗甚至是难以捉摸的。可谓青菜萝卜，各有所爱。这在很大程度上，好诗完全取决于阅读者的“趣味”。 固然诗歌的本质主义论逐渐淡化了，但还需要有一种大致的定夺、“基本共识”，认同感受上的最大“公约数”。哪怕你坚称好诗没有标准，但仔细揣摩，每个人心中还是有一把已内化了的尺度。 在我看来，从接受美学角度上说，好诗不仅仅是情感上的感动，它可能带给你智性层面上的悸动，带给你精神意识上的震撼，也可能只带给你纯生理上的快感，或语言上的惊喜。由是，我想对原有的诗歌尺度做些调节，从好诗的感动(“一动”)再增加为“四动”：即情感层面上的“感动”、意识精神层面上的“撼动”、诗性思维上的“挑动”、语言层面上的“惊动”。 感动：至所以把感动继续放在好诗的第一位，是因为人类心灵地带，拥有情感这块最大“用地”和“领地”，它在传递中所产生的“共鸣”最大化，是它永不枯竭的功能。 撼动：是指接受者的精神意识层面，被强刺激“击打”的力度，所引发的震摄效果。它引发接受者深思、反省等审智活动，显然是对情感性审美一种重要补充。 挑动：是指在思维图式上，诗歌特有的诗性思维(诗性直觉、诗性感觉、诗性想象等)对人们长期固守的惯性思维、实用思维、工具理性思维所进行的挑逗、诱发，进而跳出常态思路。 惊动：是指在语言层面上，对死去语词、老化语词的复苏、挖掘工作，同时也是对新生语词的分娩、接生工作——所引发的陌生感、惊愕感。 这样，好诗就形成了以“感动”作为主旋律，以“撼动”、“挑动”、“惊动”作为“副部”的——审美接收“交响”。或者说，以感动作为终端接受器的好诗，同时混合着“撼动”、“挑动”、“惊动”的审美成分。 的确四种效果全部具备的诗歌，很少见。大多数情形下，好诗和较好的诗，只占其中一、两种份额。有的是以智与思的锋利撕人心肺，有的是以感觉或想象带动思维刷新，有的是以语词制造快感。不过只要其中一项十分突出，当可以和好诗的“指数”挂钩了。 在此基础上，写出个人心目中的5种诗歌等级： 劣诗→平庸的诗→较好的诗→好诗→典的诗 (坏的) (一般的) (有特点的) (优秀的) (杰出的) 下下品下品中品 上品上上品 |
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