 俄罗斯导演小阿列克谢·日耳曼之前拍过《电子云层下》、《多甫拉托夫》这样的佳作，通过这些作品，小阿列克谢·日耳曼的才华愈发显现，甚至有人把他比作为塔尔可夫斯基之后最有大师相的俄罗斯导演。这样的导演进戛纳一种关注单元且不得奖是一种浪费吧。
这次的《软禁》没怎么玩视觉，但是轻雾缭绕的室外环境还是他的味道。影片讲述了一个令人痛心的故事。主人公大卫是个大学教授，他因为在社交媒体上针砭市镇府的腐败行为，结果反被市长倒打一耙，指控他偷了15把椅子并将其软禁在家等着吃官司进监狱。  而就在这段软禁期间大卫遇到了各色人等，有努力帮助他找证据翻案的民间律师，也有内心同情但却无法替他治病的女护士，有一开始充满敌意但最后却被他感动的警察，也有代表大学来开除他的落井下石之辈，当然还有半夜闯进屋子来搞破坏的甚至还有要取他性命的杀手……
但无论遇到什么，性格耿直的大卫始终坚持不接受对方“主动认罪就能缓刑”的条件，而是坚持要把官司打下去。所以随着审判日的到来，大卫的执着能够换来怎样的结局呢？
全片只有单一的室内与户外场景，观众与大卫一起被困在这间公寓内无法离开。不仅要受到黑恶势力趋势下肉体的暴力、舆论的攻击和病痛的折磨，也要面对至亲与友人的好言相劝、生离死别，在坚持与妥协的困境选择中苦苦挣扎。即使是优美的诗歌文明与东方文化也无法安抚悲哀的黑暗现实。
大卫与整部影片像是那唐吉坷德般孤独的勇士，振聋发聩地拷问着俄罗斯乃至全世界的腐朽体制。影片中的几个女性：母亲、女律师、女邻居、女学生、女医生、女儿，先后给予男主温暖的关怀与力量令人感动落泪。
最令人感到痛心的是，当男主与监管者喝酒聊天时，中文字幕翻译道：“当下就是最好的时代”，英文字幕却是“更好的时代永远不会到来”，顿时让观众意识到：我们同样身处于荒诞与黑暗之中。
影片对腐朽政治体制与沉默社会体系的讽刺，直言不讳。室内空间戏，压迫感极强，无筹码对峙无底线，反抗的敌人从未真正露面，但从各面压过来的浪潮就是其最完整的现形。比起纯恶，尚存良知的人每一次妥协都是更宏大的一个巴掌。而普通人所谓的拼尽全力，也许在权力博弈里只是被一笔带过。
小阿列克谢·日耳曼首先从萨特的存在主义开始，终结于对于沉重的俄罗斯精神的质疑与诘问。在《软禁》中，摄影机是一个被囚禁在屋内以及周边的家宅幽灵。作为监狱的自家总是悬浮着，濒临灭亡之下，日常的悲剧与绝望被无限放大。
这一逼仄空间成为了俄罗斯国土的象征，是威权与恶霸轮番上场的舞台，共同猎捕着作为个体的知识分子。但这些都并不可怕，对于《软禁》而言，最为绝望的是权威下可怕的人性。
在形式上对小阿列克谢来说，这次算是有点“偷懒”了，但《软禁》依然充满着战斗性和诗意，平静水面泛起的一圈圈涟漪，感受到水底的暗流涌动，那种无力感和恐惧感，悄然渗透到骨髓。当下，或许还是需要这样的电影。
导演: 小阿列克谢·日耳曼 豆瓣 7.4 IMDb 6.4 观看完整影片↓↓ |
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