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虽然现在社会“以瘦为美”，但是在1000多年前的唐朝，“丰腴”是当时的主流风气，不仅人们的身材如此，书法也充满“肥润”之风。 唐代“丰腴”书风的最佳代表就是徐浩，徐浩出身世家大族，舅舅是“大诗人”张九龄，父亲是著名书法家徐峤。
他自幼跟随父亲学习书法，最擅长楷书，北宋书学理论家朱长文曾记载曰：“欧阳询传张长史（张旭），长史传李阳冰，阳冰传徐浩，徐浩传颜真卿。” 古代的笔法是代代流传的，唐代笔法最初的继承者是虞世南、欧阳询，他们既开创了独特的“唐楷”，还深得“二王”一脉的传承。
后来他们把笔法传给了“草圣”张旭，张旭传给了李阳冰，而李阳冰传给了徐浩，所以说徐浩深得“二王”笔法传承，是“唐楷”一脉的正宗传承人。 但是徐浩并没有止步于“古人”，他在扎实的笔法基础上，改变了书法风格，将前人的秀润、瘦劲之美，变成了丰腴宽厚之风。
对于后世产生了重大影响，例如颜真卿、苏轼、蔡襄等人都曾向他取学，颜真卿的宽厚雄壮之风，其实也是在一定程度上学的徐浩。 而且徐浩在当时的影响力甚至超越了颜真卿，成为唐代书法的“象征”，是当时的学书典范，地位比颜真卿都高。
徐浩的传世书作中，较经典的就是楷书《书巨川告身卷》，此作是为当朝官员朱巨川写的任职令，写于公元768年（大历三年）。 全文有30行，共计237字，单字大小在3厘米左右，点画圆融丰实，行笔从容不迫，字体宽厚大方，笔势强劲雄健，尽显雍容之美，但又不会产生肥腻之气。
受唐代“二王”书风盛行的影响，此作还存有王羲之《兰亭序》的影子，有着端秀温润之感，结字还加入些微的“欧楷”之意，使丰腴与秀美达到平衡。 徐浩的书法颇具大唐的繁荣盛世之景，是唐代书法的“最佳代表”，此作更是鲜明的展现了这一特点，是我们学习唐楷的必临范本之一。
可时常临摹，学习唐代楷书的别样风格，丰富大家的书法审美理念，增强自我用笔的稳健之力，凝练笔势，防止行笔产生虚浮之气。 而且此作还有正宗的“二王”笔法，可以学到晋人的书法技艺，若能将此作全部学会，那么向上学习“二王”、虞世南、欧阳询等人书作时，就能轻松入门。
写出晋唐名家的书法精髓，向下还能“举一反三”，学习颜真卿、苏轼等人的书作，此作先后被宋内府、鲜于枢、清内府等诸多名家收藏，卷后还有董其昌、张晏等人的题跋。
此作现在藏于中国台北故宫博物院，经多方努力我们对徐浩的《书巨川告身卷》进行超高清复刻,采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺。 对比原作进行1：1还原，卷中字体极为清晰，墨色浓淡以及笔法转变都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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