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导演: 奥德里奇·利普斯基 豆瓣 8.7 IMDb 7.9
这是一部只有70分钟的电影，讲述了主人公从小时候到死亡的过程。但这部影片奇怪的地方在于，它是一部完全倒放的电影。
全片所有演员的动作场景、甚至台词全都是反向的。所以我们能看到倒着走路的人、越吃越多的食物、死刑犯重获新生等等魔幻的场景，电影中的台词也是先说出答案后提出问题。
这样的形式营造出了一众很好的喜剧效果，但这部影片讲的却是个悲剧故事。男主角背叛了妻子爱上了别的女人，而他的妻子同样背叛了他与别的男人厮混。
男主角杀死了妻子和情夫，被判了死刑，影片便是从男主角被执行死刑的镜头开始。如片名所言，影片中的结局固然是快乐的，但故事本身是一个悲剧。当观众在知晓了真正结局的前提下倒推回去，看到那些过去的美好过往，一股“如果当初”的悲凉感就扑面而来。
点击下方观看↓ 导演: 谢尔盖·爱森斯坦 豆瓣 7.8 IMDb 6.7
这部由爱森斯坦执导、巴别尔编剧的电影是一部未完成之作，同时也是部静帧电影。所谓静帧电影就是由一张张静止的照片构成的电影。
但这部静帧电影并不是爱森斯坦有意为之，原因大家自行去查找吧，这里就不展开了。电影讲述了被苏联政府宣扬为烈士的小英雄莫洛索夫的故事。
小莫洛索夫投身于共产主义事业，向政治警察告发了自己的父亲，导致父亲被抓入劳改营并随后被处决。家人们对小莫洛索夫的行为感到无法接受于是将他杀死。
这部电影在爱森斯坦的拍摄过程中因混淆“阶级斗争”的善与恶而被叫停，后被禁止发行。二战期间影片的胶卷遭遇炮火，被抢救出的底片早已无法连成电影。
1967年，有人结合爱森斯坦的拍摄笔记剪辑成了20分钟的电影。虽然没有了连续的画面，但依然能感受到这部影片的影像本身的力量。
我们虽然已无法直观地看到小男孩被亲人杀死的场景，但因为前后镜头之间的拼接组合，我们依旧能通过已有的画面有一个更深刻的想像，这就是留白的力量。
导演: 罗伯特·维内 豆瓣 8.9 IMDb 8.0
这部拍摄于1920年的表现主义电影，影片中的许多手法成了后世众多恐怖片的模仿对象。
影片中扭曲变形的建筑、对比强烈的光影效果、浓厚的妆容和出人意料的结局是这部影片最主要的标签。
最吸引人的是它的美术布景，来源于几位德国表现主义画家，因此我们可以在视觉上很明显地看到当时表现主义绘画的影子。
这部影片全是在影棚里拍摄的，所以故事发生的小镇风貌全都由平面绘画和人工道具完成，甚至包括光影效果都是直接画在布景布上，而不是传统的由灯光形成。
为了追求正确的透视和光影效果，摄影机只能从一个固定的角度拍摄，全片更像是一出舞台剧的现场直播，影片讲述了神秘的卡里加里博士及其催眠术与小镇上谋杀案的牵扯与联系。
故事层层推进，直至尘埃落定，最后结局反转出人意料，可算是最早的反转剧情的电影。所以这里也不剧透了，大家去影片中慢慢欣赏吧。
点击下方观看↓  导演: 卡尔·西奥多·德莱叶 豆瓣 8.7 IMDb 8.2
这部电影讲述了电影史上被多次拍摄的法国民族女英雄圣女贞德的故事。导演德莱叶在拍摄的时候对影片的任何细节都非常严苛，影片所用的道具、服装的设计、场景的搭建是一个漫长的过程，投入了大量的资金。
影片的美工师是凭刚刚说到的《卡里加里博士的小屋》名言天下的赫曼沃姆，沃姆为这部影片搭建的微缩城堡景观是当时整个欧洲最大、最奢侈的布景。
《圣女贞德蒙难记》在当时为了对抗好莱坞电影对欧洲电影的冲击，成为了造价最高的法国电影。但由于影片过于实验，最终票房惨淡收场。
这部影片特别之处在于全部由特写镜头构成，安德烈·巴赞将其评价为“由脸构成的一座浮雕作品”。
全片除了最后火堆上是一个外景镜头外，其余全部在室内完成，因此也就完全舍弃了圣女贞德题材中最乐于展现的战争场景。
导演在影片中拒绝使用配乐，而主要用光影对比和多角度对人物进行面部特写来渲染其复杂的内心世界。在声音上导演希望是纯粹静默的效果。我们今天看到的有配乐的版本是后期被人重新整理的，导演知道后大为光火，认为是对他作品的玷污。
点击下方观看↓ 导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米 豆瓣 7.7 IMDb 6.7
影片由伊朗电影大师阿巴斯·基亚罗斯塔米执导，阿巴斯电影的一个很大特点，就是能给观看的人无限的想象空间。《希林公主》就是这样一部能让你发挥无尽想象的最具代表性的作品之一。
影片通过文学作品《霍斯陆与希林》演出的录音与一百多位女性的反应镜头组成。
全片未出现任何跟希林公主有关的影像。但是透过声音，观众的脑海有了属于自己的独一无二的人物形象与故事影像。甚至可以有无数个版本，任凭思绪飞跃。
这部电影是在导演德黑兰家中的地下室拍的。影片中她们所看的电影其实根本不存在。摆在她们面前的是一台三脚架的一张白纸，上面有三个粗线条画的人。
导演要求她们表演真的像在看电影，并转动眼睛从一个人物到下一个人物。也通过一些其他方式让演员作出不同的反应。后期导演再将合适的片段与声音匹配在一起。
这个作品的剪辑花了5个多月的时间。对于每场戏，阿巴斯都无休止的变换镜头，直到完成最终版本。他说「从某种程度上说，是我逼迫自己停下来的」。 因为在他眼里，有无数种方法将那些镜头素材与声音拼起来完成一部新的电影。
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