 【启蒙时期】第 129 篇文章  乔舒亚·雷诺兹不仅是英国最伟大的画家，还是英国艺术界的引领者。  雷诺兹于1723年出生于英国的普林普顿，是一个牧师的儿子。 由于家庭的影响，雷诺兹一生都在追求某种“道”的绘画理念。十八岁时，他认识了凡·戴克爵士的一位徒孙赫德森，并拜在他的门下学习。雷诺兹从师傅那里学到了绘画的技巧，但就理念来说，二人是道不同不相为谋的，因此在两年后，雷诺兹学到基本的技巧之后便离开了师傅。  雷诺兹或许是一个擅长社交的人，他很快便成为了一位知名的画家，他认识了不少有实力的人，这些人中有一个资助他前往意大利继续深造。 来到意大利后，雷诺兹就宛如雄鹰飞上了天空，他在这里学习并工作，不断吸取意大利的养分，同时也不断写着日记。相比于罗马与佛罗伦萨，雷诺兹对威尼斯情有独钟。在绘画界，威尼斯派是典型的看重色彩的那一派，这位年轻的画家很快便被其吸引。 雷诺兹是所有画家中最奇特的那一个，他同时还是一个艺术理论家，且是非常理论的那种。他将所有的绘画方法都可以归纳为一条公式或一条定理。毋宁说，他是规律的发现者。 有一次，雷诺兹在专心致志地欣赏米开朗基罗的西斯廷天顶画，身边正好有一个通风装置。当时的他太入迷了，竟然没有意识到长期待着这里会对听力造成不可逆的损伤。直到他准备离开的时候，才发现有些不对劲。从那之后，他的听力越来越差，没过多久就需要戴上助听器。 不过雷诺兹对米开朗基罗倒不是一味地推崇，因为米开朗基罗的画作中被融入了雕塑感，而雷诺兹并不支持这一点，他认为米开朗基罗是人类自然品味的第一大败坏者。从米开朗基罗的绘画中衍生出了矫饰主义，是一种矫揉造作，甚至有些不伦不类的作品。虽然这是一次伟大的尝试，但很快就被人们所抛弃了。 在《演讲集》中，雷诺兹说：“艺术，在其最高领域中，不是诉诸粗糙的感觉；而是诉诸精神的渴求，诉诸我们内心神性的活力，它不能容忍周围世界的拘束和禁锢。” 1753年，雷诺兹从意大利回到了英国，将所能掌握的精华都学到了手，被归纳成了一句句格言式的规律。  雷诺兹知道自己曾经的老师赫德森在当时还是一个小有名气的肖像画画家，因此为了能与之竞争，一开始接受委托时的定价非常低，这为他吸引到了不少顾客。后来，当他在艺术界站稳脚跟后，便开始提价，每幅画的价格总在一百或二百金币左右。 有了钱之后，他过上了较为奢侈的生活，并开始雇佣助手，一些次要的画作，便有助手来完成。 在绘画之余，别忘了，他还是一个理论家。1760年，他开始组织英国艺术家协会，每两年举办一次。当时的英国在艺术界起步很晚，不仅晚于意大利，甚至当法国的艺术已经蒸蒸日上的时候，英国依旧处于较为蛮荒的状态。可以说，正是雷诺兹奠定了英国绘画的第一座基石。无疑，雷诺兹是英国学院派的奠基者，幸运的是，在19世纪之后，英国逐渐拥有了属于自己的伟大画家。 在艺术家协会的大会上，雷诺兹慷慨发言，认为古典才是目前英国应该追求的方向。他甚至有些看不惯荷加斯的讽刺漫画，认为那些不过是些生活中的特殊事件，会随着时间流逝。在他看来，宏大叙事的艺术，本质上是在与世界交流，与语言文字不同，艺术可以更为方便地传播人类的一些高级情感。只要人们具有一定的知识水平，无论是哪里人，操着何种语言，都能领悟其中的奥秘。 雷诺兹以一种玩笑的口吻表达出了对之前艺术家的摒弃，不过他也同时认为，拉斐尔是所有艺术学院的楷模。虽然当时的英国艺术才刚刚起步，但在他看来，这不算很坏，因为英国的唯一优势便是没有什么鄙习需要除掉。  总的来说，雷诺兹的绘画风格是古典主义式的，是学院派式的，因此他是英国为数不多的新古典主义者，要比法国的新古典主义早了一些时候。早年他曾画过宗教画，但后来转入了肖像画的阵营中。 《弓箭手》可以说是非常展现了雷诺兹的艺术观，这是一副真人大小的肖像画，画面中我们可以看到两个年轻人摆出了古希腊神话人物式的姿势，隐约还能看到些许提香的影子。  《伊丽莎白·德尔梅夫人和她的孩子们》是他的另一幅代表作，虽然画中的人物只是一个普通人，但无论是从构图还是整个画面来说，很多人第一时间会联想到圣母子之类题材的画作。  对于雷诺兹来讲，肖像画只是他谋生的一个工具，他认为最高级别的画作主题是那些历史绘画。 与庚斯博罗一样，雷诺兹的绘画速度也非常快，而且他几乎不用素描。在给一个赞助人的信中，我们可以看到他或其他肖像画画家的作画习惯。画家在作画的时候需要模特端坐三个阶段，每个阶段约为一个半小时。选好模特后，画家一般是先画脸，一天就可以完成。脸画好之后，实际上就不怎么需要模特的，其余部分就可以自己独立完成。 与小荷尔拜因之类肖像画画家不同，雷诺兹的理念是画出人们想要的样子，而不是实际的样子。简单来讲就是要加滤镜，画家需要在头脑中先装上一个概念，忽略所有的短暂休息和面部特点，而不是观察每一个特征并保证其确切相似。 1792年，雷诺兹去世。
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