本期一家||马翚：诗词三十首 创作谈 评论

作者简介

马翚，笔名兰西，女，山东郓城人，主任医师。中华诗词学会理事，宁夏作家协会会员，宁夏诗词学会副会长。诗词见于《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》《诗词中国》《朔方》等，入选《诗词年选2019》《百年诗颂》《必由之路》《丝绸之路》《宁夏诗歌选》等。出版诗词集《春浅春深》。作品荣获宁夏第十届文学艺术奖。

诗词三十首

寻梅

雪共江天霁，琼林不染尘。

幽香浮动处，忽见一枝春。

早春

凭窗望庭树，惊见碧桃开。

寂寞三冬尽，春情逐影来。

游白帝城

峭壁巍然立，长江碧玉浮。

橙黄明晚翠，盐白点清秋。

极目神仙在，登高锦绣流。

涛奔三万里，尽入我青眸。

科技苹果园丰收即景

玉树林林立，猩红奕奕垂。

光鲜频照眼，果硕更开眉。

佳色谁能胜，香风但可追。

饱餐兴未尽，晚日入青帷。

辛丑晚秋逢疫情又袭

塞上秋风冷，枝摇鸟不安。

霜氛空染色，疫气苦催寒。

行禁园庭寂，心浮夜泪酸。

何当回霁日，慰我一凭栏。

致雪中抗疫志愿者

大雪纷纷下，风寒骤逼人。

楼深犹不暖，室陋更空陈。

封者栖居久，红衣奔走频。

何须经血雨，关口见精神。

雁荡山飞瀑

雨霁新晴云日开，翠微深处见仙台。 

素流千尺从天落，内有桃源未可猜。

春夜

小楼春静子规啼，露湿青阶月渐低。   

孤枕香寒人不寐，任他曙色自凄迷。

西村海棠

繁枝艳艳是春深，万点胭脂雪蕊沉。

一树东风檐下起，满村花雨尽沾襟。

观《长津湖》

江山初定日初明，才返家门又出征。

远涉寒天驱敌寇，频穿弹雨作奇兵。

青春浴血丹心壮，白发挥戈浩气横。

身化冰雕垂史册，文章千古颂群英。

金沙湾生态园

黄龙疏懒卧金沙，许得晴川好物华。

两岸重林张翠幕，半山远岫染明霞。

深园古堡葡萄酿，曲径香尘苜蓿花。

占尽一湾幽赏处，秋风明月亦堪赊。

山中有怀

夜宿春山抱月眠，幽禽断续隔云烟。

相思直欲问消息，已是疏星落晓天。

治沙英雄王有德

披霜裹露几春秋，心底芳洲漠野求。

滴汗成霖肥厚土，开田播绿染荒丘。

草方格里乾坤大，西北风前岁月流。

纵有最高荣誉在，治沙不尽事难休。

剑门关

险障峥嵘锁翠烟，争雄双剑欲摩天。

地连蜀道屏山叠，势压秦川帝运偏。

丞相智谋成旧迹，谪仙诗句在危巅。

等闲阅尽人间事，漫遣风霜到案边。

浣溪沙·哈巴胡天空之镜

塞上金风漾碧波，湖中天镜倩谁磨。霓裳照影两仙娥。

玉作明台光潋滟，云铺素壁影婆娑。幻成此景欲如何。

浣溪沙·交警姑娘

道路明灯转绿红，谁挥手势尽从容。英姿宛转更匆匆。

身在一方寒暑里，心牵万户险危中。只将意气傲东风。

浣溪沙·晚春至六盘山

雪岭千寻路六盘，一盘百折锁云烟。晚春犹似早春寒。

山静莺啼幽谷树，风轻客醉杏花天。就中境界咏怀宽。

浣溪沙·集李义山

芳桂当年各一枝，微云未接过来迟。高楼半夜酒醒时。

汉苑风烟吹客梦，嵩阳松雪有心期。嘉辰长短是参差。

菩萨蛮·亚丁雪山

天阶宛转重山碧，雁衔云影无踪迹。极目玉虹垂，客心云上飞。

格桑花影动，彩袖和风弄。归也不须归，斜阳下翠微

鹧鸪天·三月过汉中

点染霁光柳色新，粉樱夹径暖香匀。九重远岫织成锦，满眼黄花占尽春。

莺声细，静中闻，几回停步未嫌频。夕阳影里行车晚，再逐东风过远村。

鹧鸪天·瞻仰延安宝塔山

翠岭苍松一望间，延河百转似龙盘。圣城日暖心中地，宝塔灯明梦里山。

擎旗帜，息烽烟，垦荒织布克时艰。几般感慨登高望，万里烟霞天地宽。

鹧鸪天·春至贺兰山村

塞上江南天下闻，贺兰东麓有山村。背依青嶂沙尘绝，地傍黄河草色新。

花片片，蝶纷纷，笑声时与快门频。宜将诗赋酬佳处，可恨文思不解人。

鹧鸪天·过瞿塘峡

才见苍岩列画屏，已惊峡浪似雷鸣。半帆云色熏人醉，两岸烟峰向我倾。

山水韵，最堪凭，千年诗写一江青。白盐粉壁谁镌刻，夕照遥衔白帝城。

八六子·庚子暮春

对芳尊。几多心事，如何奈得黄昏。又淡月斜窥素面，湿烟偏润单衣，酒痕泪痕。

当时愁雾氤氲。月冷满城空巷，途荒宝马生尘。恨居室生涯，昼长春寂。晚妆眉浅，故人天远，更兼望里飞花语燕，阶前丝柳孤云。不堪闻，归禽数声恼人。

水调歌头·秋日登黄鹤楼

读诗知黄鹤，久慕鹤之楼。梦魂曾在，梅花江畔系扁舟。追鹤飘然天外，望月扶摇直上，身似一轻鸥。未见汉阳树，疑是到瀛洲。

今登临，烟波冷，抱山流。楼头送目，碧水人事两惊秋。眼里江山入画，不是旧时檐瓦，任他楚天幽。莫起悲凉意，风物有沉浮。

八声甘州·端午

又丝丝梅雨涨溪深，杳霭锁沅湘。正榴花照眼，芰荷争碧，酒满霞觞。龙舸逐涛飞雪，竞渡在澄江。谁解怀沙怨，云水斜阳。

江畔薰风暗度，想欧盟聚散，总是情伤。叹离骚千古，清韵自汤汤。枉教人，登临送目，更谁知，尘事几沧桑。而今我，向流连处，不问炎凉。

满庭芳·瞻古峡黄河大禹雕像

远岫凝烟，青云衔日，禹王气吐长虹。黄河在眼，足下卧蛟龙。端在紫云深处，望中是、仙袂遗踪。依稀见，手援神耜，初定九州同。

征鸿，从别后，孤窗月冷，凤去台空。想望夫山前，点点啼红。换得一川淑景，水流处，花影青葱。凝眸久，此时情绪，都在浪声中。

念奴娇·游邦迪海滩

远洲彼岸，见碧空澄净，海天无际。曲港风轻花气暖，光动一滩春意。飞鸟悠闲，玉肌香腻，漫在晴阳里。时光容与，望中波静如洗。

回首廿载殷勤，可怜来去，碌碌心难寄。对语白鸥催梦醒，湾岛石栏重倚。古木斜晖，危岩宿月，星转人声细。百年如瞬，一番心事还起。

高阳台·庚子上元夜

腊雪初融，灯红犹在，空街清影凉烟。闭户宵长，春声能近窗前。闲暇几欲临书卷，信如潮，意绪阑珊。更堪怜，斗室生涯，醉也难眠。

殷殷望断云行处，问新梅开未，依旧轻寒。多少心期，算来不到吟边。倩谁唤取东君至，息霜氛，护得暄妍。待花繁，且自轻吟，且自凭阑。

金缕曲·秋日游黄河金沙湾

百里金沙暖。卧龙盘，口衔珠翠，鳞波翻转。谁造乾坤玲珑境，秋水长天香满。参差处，花枝人面。欲把韶光长挽住，相机忙，声断情难断。风渐起，轻绡软。

诗怀玉色难裁剪。忆旧游，望涛楼上，眠鸥河畔。抛却离愁和清梦，春去秋来不管。但留取，童心一片。好趁年华神气在，借金风、再送心舟远。莫负了，看花眼。

人生自是有情痴（创作谈）

诗词是一种风骨、一种格调、一种境界，既可以精致若小桥流水，亦可以雄浑似江河滔天。人世间正是因为有了这份至美的诗情，我们的生命才更加丰满和充盈。我与诗词结缘，多年与诗词为伴，诗词已成为我生活中的重要部分。

从接触诗词开始，我便爱上诗词的语言美、音乐美、意境美，为之产生了深深的向往并开始创作，而这种热爱也是我多年坚持下来的动力和源泉。热爱和痴情是我倾心诗词创作的根本。王安石曾提出，写诗填词要用“诗家语”。所谓“诗家语”就是富有诗意的语言，但又不同于一般写文章的语言，也不是各种口号的罗列。诗词本性是一种优美、含蓄、典雅的文学艺术，深刻的思想、丰富的感情、新颖的构思，这些都需要运用优美、简洁、生动、形象的语言来表达。诗词要求“意新语工”，如果“语”不工，“意新”也就难以完美地表达。写诗之初，我自己也掌握不好到底是不是属于诗家语，通过不断学习，读经典诗词、读当今名篇，也就逐渐有了语感，有了自己对诗词审美标准。

除了语言之外，意境也是至关重要的，意境是一首诗的主基调。意境的高下，是诗词创作成功与否的关健所在。一首近乎完美的好诗，能够把读者带入一种高雅、深邃、悠远的境界。苏东坡有“善画者画意不画形，善诗者道意不道名”之说。意境同时也是诗人的主观思想感情和客观事物相融合而形成的一种艺术境界，是一幅情景交融、形神结合的具有立体感的艺术画面。诗词要表现的美，是一种含蓄之美，就是有话不直说，用意象来表达情感。在诗词创作中，相对于酣畅淋漓，我更喜欢典雅蕴藉的风格，追求使用含蓄优美的语言。诗词是用来表达自我、抒发心情的，就是要表达自己真实的感动之情，同时让读者在阅读过程中能不知不觉地感受到、体验到。在创作过程中我始终遵循这一点，有感而发、随感而发，而不是勉强而为、人云亦云。总希望从一种独特的视角，写眼前景、身边事，力求用含蓄典雅的语言来表现主题，来表达自己对大自然的热爱、以及对生活的感悟。

诗词是由高雅的格调、严密的格律规定的一种文体。古诗词之所以历经千年魅力不减，就是因为在语言、意境之外，格律产生的独特韵律美。在初学阶段，我总是在格律上严格要求自己，极少用“坳救”。不合律就换，从换字、换词开始，实在不行就换句，直至换意。这样日积月累，倒也感觉不到格律的束缚，反而能自得其乐。在格律之下，更需要炼字炼句，大家都懂得推敲的意义，都明白好诗是改出来的。我最早写的诗词不好意思拿给别人看，就自己反复斟酌、推敲。后来就是虚心求教，请诗友们给我的作品提意见，然后不断进行修改和完善。

同时，学养对于诗词创作也很重要，“腹有诗书气自华”（苏轼语），要有学养，就要读书。读书未必能写好诗，但是要写好诗必须读书。杜甫说：“读书破万卷，下笔如有神。”臧克家说：“读书就像爬山，爬得越来越高，看见的东西和事物就更加丰富。”我读的书相对来说还是太少，在创作中时有“卡壳”的情况，想表达一个意思，总也找不到最合适的字词，很是为之苦恼，说到底还是积累的问题。读书不够是我的短板，多读书是我今后必须高度重视的一个方面。不然仅靠灵感是不够的，没有丰厚的文化知识储备，欠缺扎实的文学艺术修养，很难写出令自己和读者满意的作品。

诗词之浩瀚，博大精深，未有穷尽。因为对诗词的热爱，使我走上了诗词创作的道路，也会因为这份热爱，让我在这条路上走得更远一些。

作者简介

沈华维，1954年生，宁夏永宁人。中华诗词学会副会长兼组织联络部主任。出版《问心斋诗词集》《沈华维诗文选》。

笔写春秋梦不移

——浅析马翚诗词（评论）

马翚是宁夏诗词界的后起之秀，且势头强劲。她在工作之余，凭着对传统诗词文化的挚爱与勤奋，创作了大量文质兼美的诗词作品。其中有豪放也有婉约，有粗旷也有细腻，有对世态人情的观察与感悟，有自己的生活和思考，大都带着新鲜感，散发着时代的气息，体现着一位当代诗词创作者的高尚情怀。这里只从品读的视角，浅析马翚诗词的创作风格。

注重立意切题，使作品有筋骨

马翚的诗词无论是游历、赏景、咏物，还是感事、抒怀、咏史，每一首作品都有鲜明的主题，读来明快，使人精神振奋。

马翚的作品立意鲜明，不晦涩。她站在广大人民群众的立场上，来表达思考，抒发情感。诗中美誉还是讽刺，赞成还是反对，都亮明观点，发出正声，不模棱两可，不随波逐流。如《观<长津湖>》：“江山初定日初明，才返家门又出征。远涉寒天驱敌寇，频穿弹雨作奇兵。青春浴血丹心壮，白发挥戈浩气横。身化冰雕垂史册，文章千古颂群英。”这首诗刻画了志愿军将士的不朽形象。起首两句，揭示了抗美援朝、保家卫国的时代背景，新中国开国之初，如日东升，在大批解放军将士即将解甲归田、建设美好家园之际，美帝国主义及其走狗又将战火烧到了我国的家门口。为民族、为正义，将士们毅然决然跨过鸭绿江，作品虚实结合，夹叙夹议，聚焦“长津湖”这个极其惨烈的战役和群体形象，发出了千秋英烈必将名垂史册的心声，热情歌颂我军的气势胆魄和英勇献身精神。读了这首诗，当年志愿军的英雄壮举，烽火硝烟便历历在目。诗，可以铭史。诗人只有怀着强烈的家国情怀，才能用诗词去表现时代，讴歌时代。小题材在马翚的笔下，同样表现出鲜明的主题。我们看她的《鹧鸪天·春至贺兰山村》：“塞上江南天下闻，贺兰东麓有山村。背依青嶂沙尘绝，地傍黄河草色新。花片片，蝶纷纷，笑声时与快门频。宜将诗赋酬佳处，可恨文思不解人。”这首小词简洁流畅，平实质朴，画面感、代入感强。透过贺兰山东麓一个小山村的春天景象，折射出绿色生态文明建设的实践成果。色彩分明，动静相生，借助摄影者的镜头实现了视角的转换，全诗视野开阔，赞美家乡的自然生态和美丽风光。

马翚的作品立意切题，不游移。立意犹如射箭之靶心，谋篇结构遣词须有的放矢。马翚的诗词作品在这方面做了有益的探索。我们看她描写抗击新冠疫情的两首作品。第一首《辛丑晚秋逢疫情又袭》：“塞上秋风冷，枝摇鸟不安。霜氛空染色，疫气苦催寒。行禁园庭寂，心浮夜泪酸。何当回霁日，慰我一凭栏。”第二首是《致雪中抗疫志愿者》：“大雪纷纷下，风寒骤逼人。楼深犹不暖，室陋更空陈。封者栖居久，红衣奔走频。何须经血雨，关口见精神。”这两首五律，前一首描写疫情反弹情形下社会的市井状态，疫情肆虐反复几年了，人们似乎已经适应了疫情防控的要求，没有那种初来乍到的焦虑和恐慌，紧张而有序。后一首则表现了全民抗疫的大场景、大实践，展示在危机时刻普通居民、社区防控的努力，尤其是广大志愿者、白衣战士的忘我奉献精神。从作品的表现手法上看，在选题、谋篇、造句、遣词上均切题而疏俊，有条不紊，内涵层层深入，谨慎地围绕主题，没有一处“走神”，令作品脉络清晰，情感饱满，表意畅达。

注重融入情感，使作品有温度

写诗，就是要写出真情实感，有情感温度的诗才是好诗。马翚的诗词善于把情感寓于人间万象之中，化成表达特定对象，或直抒胸臆而壮怀激烈地高歌，或寄托幽思而柔曼地低吟，或激越或平淡，或明显或暗含。因此，她的诗词情感丰富，托事发思，不空洞、不虚假、不做作。如《浣溪沙·交警姑娘》：“道路明灯转绿红，谁挥手势尽从容。英姿婉转更匆匆。身在一方寒暑里，心牵万户险危中。只将意气傲东风。”风云气和儿女情，都是生活中不可或缺的内容，也都是当代诗词不可或缺的抒情旋律。这首小词就把二者很好地融为一体，交警姑娘在平凡的岗位上，不计风霜雨雪、严寒酷暑，一个潇洒手势，一个从容转身，在疏解道路交通的同时，也把温暖带给了路人，带给了社会。词中饱含着浓郁的生命气息和价值体现。再如《八六子·庚子暮春》：“对芳尊。几多心事，如何奈得黄昏。又淡月斜窥素面，湿烟偏润单衣。酒痕泪痕。当时愁雾氤氲。月冷满城空巷，途荒宝马生尘。恨居室生涯，昼长春寂。晚妆眉浅，故人天远，更兼望里飞花语燕，阶前丝柳孤云。不堪闻，归禽数声恼人。”大家知道“庚子”是指2020年，这是一个极不寻常的年份。一场突然袭来的新冠肺炎疫情蔓延大地，使人们的生活、工作按下了暂停键。起头“对芳尊。几多心事”，寥寥几字，便把人们带入那个经历了痛苦和无奈的春天里。上阕描写疫情下的社会现象：愁云冷月、满城空巷、封街封路、居家隔离、昼长梦寂等，此番情景世人皆记忆犹新。下阕写特殊环境时的物态和人们的普遍心态：飞花燕语孤寂、归禽啼叫凄凄；化好了晚妆却出不得门又无人欣赏，对远方亲人的思念，酒满心乱，如此境况，衬托出作者心中的悲凉欲绝，叫人情何以堪。这首词准确记录了疫情下社会生活的真实现状，情景交融，层层递进，所表达的情感内敛、缠绵、细腻、低徊、清冷，有章法，有思考，耐人回味。

注重细节描写，使作品有活力

马翚的诗词中有许多高角度、大题材、大场面的作品，她在表现手法上善于从小处、实处、具象处着手，在寻常事物中捕捉灵感，在司空见惯的现象中发现闪光点，以小见大，见微知著，让诗言之有物，情有所寄，意不走空，使作品充满了活力，具有感染力。如《治沙英雄王有德》：“披霜饮露几春秋，心底芳洲漠野求。滴汗成霖肥厚土，开田播绿染荒丘。草方格里乾坤大，西北风前岁月流。纵有最高荣誉在，治沙不尽事难休。”这首诗将一个治沙英雄顶天立地、脚踏实地的光辉形象呈现在世人面前。“披霜饮露”、“滴汗成霖”，展现了英雄的真实生活；而西北风、漠野、荒丘既是自然景象，也是人们改变的对象，折射出创业之艰辛和意志之坚定；“草方格”这个细节不可替代，这是治沙造林的神器法宝，也是治沙人的发明创造。结尾处笔锋高振，展示了治沙英雄始终把事业看得高于一切，矢志改变环境、报效人类的决心坚定如初。同时表达了诗人对治沙英雄的高度信任和由衷敬佩。没有豪言壮语，没有奢华辞藻，能让人从“有形”中看到“无形”，这就是张力。我们再来看她的《山中有怀》：“夜宿春山抱月眠，幽禽断续隔云烟。相思直欲问消息，已是疏星落晓天。”春天的山林中，恰如世外桃源，碧空明月婵娟，清辉不减；窗外幽禽断续，如歌如诉；枕上相思不寐，直到天明。如此星月无声，长夜朦胧，令人感慨丛生。然此景因谁而设，此情因谁而表，只可意会，不可言传。诗中的几个动词“抱”“隔”“问”“落”，也是几处细节，用得生动传神，凭添情趣。小诗婉转绸缪之境，尽在其中，只是剪影描摹，不直接说破，含蓄有味。唐人张仲素《燕子楼三首》云：“相思一夜情多少，地角天涯未是长。”马翚此诗与古人佳构时空互通，有异曲同工之妙也。

原载《朔方》2022年第8期

责任编辑 本栏主持 马占祥

朔方编辑部

编辑

蜗牛

审核 

望萱