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《姨母帖》，在王羲之的诸多手札中，属于比较另类的作品，从点画特征、结构特征和作品气息，都迥异于其他作品。 一 关于古法 特殊的地方在于他的点画特征。按白砥先生的分析，是用笔的“古法”向“新法”过度的作品。作品中存在大量的古法用笔。 何为“古法”？即近于篆隶的用笔，行进中少提按动作，多平动，甚至中间行笔时下压（新法用笔大多中间提着走），笔画呈现出圆转、古朴、浑厚的特征。起笔逆入，或者虽然顺锋入笔，但不是下切的动作。字势比较平，不像后来的手札，字势大多呈向右上斜的势态。大致描述起来就是这样的特征。我们通过与王羲之其他手札的用笔特征来对照，更容易感觉到。  《姨母帖》与《平安帖》的“十”对照，可以明显看出笔画的起笔、行笔的差别。  《姨母帖》与《丧乱帖》的“摧”对照。前者行笔平动，后者行笔从中间提起。  《姨母帖》与《丧乱帖》的“顿首”对照。前者行笔平动，后者行笔从中间提起。前者起笔逆入，圆；后者起笔用切，多方形。  《姨母帖》与《丧乱帖》的“奈何”对照。前者行笔平动，后者行笔中间提起。前者折画呈圆形，后者折画多方形。 二 关于笔势 从笔势的变化上，有很多仰势的运用，比如，第一行的第二个“十”的横画，第四行两个“奈”的横画，第五行“塞”的第二横，“羲”、“頓”的第一横等。   三 关于结构 很多字呈现了明显的“圆”形，笔画向外鼓起来，饱满。很容易让我们想起以“篆籀气”名世的《祭侄文稿》。   很多字中间的空间很宽绰，后来的《祭侄文稿》在这点上也很相像。  结构上，也常流露出一些技巧，如左右结构两侧的开合，多横画时呈现角度的变化等  四 关于章法  作品在章法上透露出来的技术，已经很丰富，虽然不像后来那么手段多。从字的中轴线的倾斜看，第一行“日、羲”，第三行的“摧、剥”，第四行的“不”，第五行的“不”、“之、頓”，很明显。 从字的错位上，第一行的第二个“十”，第三行的“奈”，第五行得“不”、“王”等，是的整行不至于板滞。 字距的处理也没有过多的用心，总体上比较匀，只有首行的“三日”、“之顿首”，第四行的“因反惨”有组合的迹象。 整体章法的疏密也比较讲究，右上比较疏，左部相对比较密。 整个作品，没有激烈的节奏，很平稳、温和，所谓“不激不厉”，大致从一个平稳严谨的状态开始，逐渐到后来的轻松，书写状态很率意，比如首行的“之”，第四行的“奈何奈何”，第五的“王”等，后面感觉更是明显。
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