 中贸圣佳2023春季拍卖会 瓷艺丹青—当代暨近现代文人瓷专场 预展时间 7月1日-7月2日 10:00-18:00 拍卖时间 7月3日 10:30 A厅 地点 北京市朝阳区东三环南路76号尚古国际LG层 本次中贸圣佳2023春拍，当代暨近现代文人瓷板块为藏家遴选近50件拍品，其中囊括不同种类风格的精品，不乏可赏可玩，意趣极佳的同类精品以及大家之作，以飨藏家。 本次文人瓷版块，可圈可点之精品颇多，其中Lot1227号“青花大王”王步创作的宋人诗意山水图瓷板，色调清新淡雅，青料柔和雅致，画面构图考究，远山近景相得益彰，主次分明，虚实相生，俨然为文人所向往的世外之景，绘画精妙非凡，使人领略到王步青花瓷绘的神韵所在，通过此作可感受王步“青花大王”之美誉绝非虚言。另有Lot1237为张松茂大师所绘粉彩琴棋书画图瓷板，作品绘制琴棋书画图，长廊雕梁画栋，画面中仕女雅会于长廊之中，八名仕女个个面容秀美，衣着飘然，灵动、栩栩如生，整体画面展现出作者极为高超的工笔绘画技艺，为同时期上佳之作，且为作者家属提供，来源清晰。本场极为令人瞩目的还有Lot1217-1221为香港同一藏家提供，均为徐仲南和田鹤仙两位大师代表之作，以梅竹双清题材入画，做到了瓷艺与画意的完美结合，格调清新，尤为值得关注。又如Lot1236为1935年王大凡绘制的粉彩风尘三侠图瓷板，本件作品人物注重脸部描绘，神情捕捉准确，作品描绘精心，亦颇为亮眼。 还如Lot1234为1945年田鹤仙绘制的粉彩绿梅图瓷板，为瓷绘大家田鹤仙精心之作。本件作品为少见的绿梅题材，诗、书、画、印相结合，相得益彰，文人意趣十足。 除以上近现代大家之精妙绝伦的作品外，本场另有当代年轻陶瓷艺术家作品—“蔚然”专题，聚焦当下中国年轻陶瓷艺术家的多元面貌，展示当代陶瓷艺术的最新成果，诠释传承与创新之间的关系，新材料与新工艺在新时代的应用与表达，工艺与审美的当代转型等。如本次春拍将推出 80 后年轻艺术家麻汇源以及安德宇先生作品，亦独具风貌。除以上外，更有诸多精品，不胜枚举，皆为我们为藏家所甄选的意蕴皆佳的作品，期待您拨冗参与。 拍品预览  Lot 1203 当代 麻汇源 高温颜色釉 M 瓷·M 器之二十六 170×40cm RMB：58,000   Lot 1205 当代 安德宇 釉里红釉陶渊明归去来兮辞组画镶器 H:15cm D:12.8cm RMB：10,000 lot1217-1221为香港同一藏家专题     Lot 1217 1940年 田鹤仙 粉彩五月江城梅花图瓶 题识：五月江城草木焦，断肠声里落英飘。至今黄鹤楼中怨，千古天人恨不消。仿煮石山农法，庚辰仲夏月上浣荒园老梅田鹤仙写。 钤印：田氏 鹤仙 底款：古石 H:24.5cm RMB：200,000 来源：lot1217-1221为香港同一藏家提供。 *本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。 在传统文化中，梅花自古即代表着中国文人冰清玉洁的高尚品格和超然物外的独立人格，象征着中国文人墨客的铮铮铁骨。田鹤仙品格孤独高洁，一生爱梅画梅，以梅花自喻。早期作朱砂梅，后多作粉彩梅。田鹤仙浙江绍兴人士，与元代煮石山农王冕同乡，田氏画梅深得王冕精髓。此作寒梅枝干及花萼参以金石、楷书笔法，枝干曲折走向，梅花团团簇簇，笔墨拙朴，层次感极佳，意趣清雅，古意盎然。画面布局疏而不散，配以遒劲诗文，清新朗逸。堪称“逸笔草草，写胸中之逸气耳”。梅朵发色明艳，彩头恰到好处，正如“多之一分则太多，少之一分则太少”，观之如寒梅吐芳，清新怡人。 田鹤仙（1894-1952），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。民国初年曾任景德镇税务局职员，后任江西省瓷业公司夜校教员，后来才加入绘瓷行列。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。田氏画梅，承元代大家王冕之法，其枝杆似断非断，用笔节节相连，枝干扭曲处似有似无，独创梅花弄影技法，珠山八友王大凡赞其“山水清浑成一格，梅花作出更无双”。邓白先生在《中国现代美术全集》总论中专门提到了田氏所绘梅花“技巧熟练，格调高雅，具有浓厚的民族艺术特色”。    Lot 1218 1940年 田鹤仙 粉彩昨夜春风梅花图瓶 H:24.5cm 题识：昨夜春风入草堂，离根老枝发清香，相思不必收书寄，只恐题诗欲断肠。仿煮石山农大意，庚辰仲夏月上浣荒园老梅田鹤仙写。 钤印：田氏 鹤仙 底款：古石 H:24.5cm RMB：200,000 来源：1217-1221为香港同一藏家提供。 *本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。 此器瓷胎洁白如玉，用笔大胆，绘色淡雅，梅枝虬劲盘曲，梅花娇而不艳，梅朵双勾粉色，花型正、侧、仰、背朝向生动。梅影枝柯旋衍，或直或弯，变化之妙，极富韵致，一刚一柔，梅枝斑驳转折与红梅开合有情形成对比，更显梅花弄影之妙境。整器构图灵活，画面疏密有致，层次分明娴熟，将梅花清洁高雅之精神表达得淋漓尽致。 Lot 1219 民国 徐仲南 粉彩东坡诗意图筒瓶 题识：情根万劫总难消，帝女余悲寄碧條。亦有怀人千点泪，盈盈滴作海棠娇。仿东坡法，仲南徐陔写于珠山。 钤印：徐 H:19cm RMB：100,000 来源：1217-1221为香港同一藏家提供。 拍品造型秀丽挺拔，亭亭玉立，画面考究，绘制竹石图，竹数直而生，竹叶轻盈，随意挥洒。竹子的描绘用笔俊逸潇洒，然气韵不凡，整体画面构图清丽，大片留白，突出了秀竹高洁的品格。徐仲南笔下的秀竹往往有如美女临风，卓越多姿。清冷的色调，概括的笔法，配以遒劲的书法，气韵生动，本品亦属于陈设佳器。 *本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。 Lot 1220 1940年 徐仲南 粉彩春雨竹泉图瓶 题识：春雨竹泉，拟东坡居士法，庚辰夏六月上浣，仲南徐陔写。 钤印：徐印 H:24.5cm RMB：200,000 来源：1217-1221为香港同一藏家提供。 *本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。 作品构图疏密有致，秀山石以雨点皴法表现，山石中藏有涓涓流水，流水着墨不多，然动感十足，似可听到水动之声。作品墨色皴染，逸气纵横，极富质感。秀竹倾斜而出，一笔一笔挥写而成，竹叶繁 密而不乱，似随风摇曳，令人耳边生竹叶婆娑飒飒之声。造型取势，象中蓄意，开合疏密，颇有讲究。竹子的描绘用笔萧疏俊逸，秀石皴染简约明了，整体画面动中有静，文人意趣十足，展现了艺术家对于画面极高的表现力。 Lot 1221 1940年 徐仲南 粉彩清影摇风图瓶 题识：清影摇风，仿文与可大意，庚辰六月竹里老人徐仲南画。 钤印：徐印 H:24.5cm RMB：200,000 来源：1217-1221为香港同一藏家提供。 *本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。 胸有成竹这个成语先出自于苏东坡，后完善于郑板桥，民国时期再现于徐仲南。徐氏写竹，做到眼中有竹、胸中有竹、笔下有竹，达到一种很高的创作境界。画面下方几方山石，淡墨勾勒，以雨点皴法表现，而神韵具足。新竹成竹穿插得势，用笔遒劲峻拔，或长或短，或疏或密，或浓或淡。做到长短有殊，疏密有致，浓淡相映，妙趣横生，顾盼生情中隐约透漏着倔强文人的性格。“百节长青之竹，万古不败之石”，先生擅画竹石，细枝粗叶，瘦劲孤高，格调超人。 徐仲南（1872-1953），名陔，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人，珠山八友之一，尤擅竹石。少时瓷店学徒，毕生从事陶瓷绘画，所学甚广，博采众长。其人物山水花鸟草虫无所不精。早年攻人物画作，与王琦同路，有黄慎遗风；继之改习山水，博历代名家之长，多显米氏云山；晚年又偏重于竹石虬松，得戴熙、文同之神韵，自成一格。1928年，徐氏加入由王琦发起的月圆会，系珠山八友中最长者。 Lot 1227 民国 王步 青花宋人诗意山水图瓷板 钤印：王步画 39.5×25.4cm RMB：1,200,000 此作瓷板瓷质洁白，质地温润如凝脂，色调清新淡雅，青料柔和雅致，画面构图考究，远山近景相得益彰，近处古树之下，溪流安谧，水草茂密。山林悠远处隐约藏有屋舍数间，俨然为文人所向往的世外之景，构图虽饱满但不凌乱，主次分明，虚实相生，以苍雅的古树、细密的山石树木和湛蓝深邃的天际远山遥相呼应。绘画精妙非凡使人领略到王步青花瓷绘的神韵所在，由此可感受王步“青花大王”之美誉绝非虚言。 王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，江西丰城县人。中国陶瓷美术大师，陶瓷美术家。王步在景德镇从事陶瓷美术工作长达六十多年，所创作的各类瓷器作品数以万计。他技艺斐然，精于青花、粉彩、矾红瓷艺创作，作品风格迥异，无人比肩，无论山水、花鸟、人物无一不精，堪称前无古人后无来者，独步天下，其作品辨识度高，近年来在拍卖场所价格屡创新高，即使艺术品价格波动，王步作品依然坚挺，傲视天下，受到越来越多的藏家的追捧。 Lot 1230 1946年 田鹤仙 粉彩梅花图瓷板 题识：罗浮仙子饮流霞，醉到孤山处士家，应是东风吹不醒，至今颜色似桃花。古越荒园老梅田鹤仙写于珠山客次。 钤印：鹤仙 板：38.1×24.8cm 框：57.8×44cm RMB：600,000 Lot1234 1945年 田鹤仙 粉彩绿梅图瓷板 题识：老树冻欲折，花生一夜中。乾坤深有意，冰雪岂能穷。茅屋三更月，溪桥薄春风。孤山逋去后，知己竟谁同。背摹元人煮石山农之法，未识万一相似否。民国三十四年秋月，古越荒园老梅田鹤仙写于珠山。 钤印：鹤仙 板：25.4×38.8cm 框：44×58cm RMB：500,000 本件作品绘制较为少见的绿梅题材，画面中主树干色泽凝重，瘦傲天然，另虚画一杆，颜色淡雅涂之，略见树影，营造出实虚相生，梅花弄影的艺术效果。构图采用对角线平分的章法，梅花占驻左边，另一边则以潇洒俊逸的长题诗文题款，钤印，巧妙地使画面达到平衡，诗、书、画、印相结合，相得益彰，文人意趣十足。将瓷画作品演绎到与元代大画家王冕书画作品极为相似的程度，成就斐然。珠山八友中的王大凡先生有七言诗句赞美田鹤仙的瓷画艺术成就：壮年负笈入昌江，得识吾侪便转舱。山水清晖成一格，画出梅花更无双。 田鹤仙（1894-1952），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。民国初年曾任景德镇税务局职员，后任江西省瓷业公司夜校教员，后来才加入绘瓷行列。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。田氏画梅，承元代大家王冕之法，并加以改进创新，自成一派。 Lot 1235 民国 王琦 粉彩松猴图瓷板 题识：臣王琦恭绘。 钤印：永寿、万□磨 板：18×11.8cm 框：25×20cm RMB：220,000 来源：一线户出。 此件拍品为瓷板画小品，绘製松猴图，构图考究，画面上方绘古松一枝，枝干苍劲，一只猴子挂于枝上，猴子绘製极为生动，刚刚丢下几枝松针，回首侧目，栩栩如生，身上毛发根根清晰，分毫毕现，展现出大师极高的工笔绘画功力，书画印俱全，虽为小品，然独具文人意趣，久观而不厌，为王琦刻画动物的罕见佳作。 Lot 1236 1935年 王大凡 粉彩风尘三侠图瓷板 题识：隋家天下数将终，竞使群豪起建功。杨素户居无远大，不如红拂识英雄。时在乙亥初夏之月，功威先生自製于珠山黟山大凡王堃并句。 钤印：堃 大凡 39.3×25.5cm RMB：600,000 本件作品人物注重脸部描绘，神情捕捉准确，作品描绘精心，寥寥数笔就赋予了人物强烈的立体感，使人物形神兼备，尽显粉彩工艺之特色。画笔老辣豪放，可见其深厚的国画功底。此作描绘大唐风尘三侠的故事，虬髯客本是西域胡人，隋朝末年，天下大乱，群雄风起，他有意逐鹿中原，结识了李靖和红拂女二人共谋大事，期间虬髯客恋上红拂女，后来在各路英雄中，李世民一枝独秀，拥有天下，李靖也归顺了李世民，并与红拂成婚。中原有主已成定局，于是虬髯客毅然远走海外，另谋发展。画面是李靖与虬髯客告别一幕。虬髯客裘衣缨帽，与李靖豪情对饮，后立丽人红拂侠女本色。 Lot 1237 1986年 张松茂 粉彩琴棋书画图瓷板 题识：琴棋书画，一九八六年夏日松茂画于珠山。 钤印：印 板：112.5×59cm 框：142×84cm RMB：1,500,000 来源：此作由作者家属释出，附证书。 作者合影 作品证书 本品为粉彩工笔瓷板画，绘制琴棋书画图，长廊雕梁画栋，四周奇石翠竹，一派祥和怡然景致。画面中仕女雅会于长廊之中，八名仕女面色红润，个个面容秀美，衣着飘然，灵动、栩栩如生，或执乐器、或执画轴、或执书籍、或托茶器，好一幅热闹的古代仕女雅会图！整体画面展现出作者极为高超的工笔绘画技艺，观其彩料，画作设色柔和而不失妍丽，色调柔和优雅，为同时期上佳之作。 张松茂，江西鄱阳人，生于1934年。 1954年进入轻工业部陶瓷研究所，从事陶瓷美术研究设计。 1959年荣获第一届陶瓷美术家称号。 1986年被评为高级工艺美术师。 1988年被授予中国工艺美术大师称号。 1994年享受国务院颁发的政府特殊津贴，同年张松茂之家被评为陶瓷世家。 展开图 Lot 1242 晚清 王少维 浅绛秋江山水图笔筒 题识：仿清溪外史画法，写在昌官廨。王少维。 钤印：吴人 底款：官窑内造 D:12.7cm H:14.2cm RMB：350,000 本件为浅绛彩瓷画名家之作，为晚清士大夫阶层欣赏收藏，“贵戚权门得此迹，始觉屏障生光辉”。此作通景绘红染枫叶，远山淡赭，江上渔者独钓，意境悠远，构图考究，真可谓山碧林光静，江清秋色凉，把元人山水笔意完美得表现在瓷器的载体之上。此作为早期浅绛彩，应属王少维于御窑厂所作，实为难得的文房佳器。 王少维(1817-1887)，字廷佐，安徽泾县人，活跃于1872 年至 1887 年之间，同治、光绪年间供职于御窑厂，王少维与金品卿并称御厂两支笔，与程门、金品卿并称浅绛三大家。擅人物与山水结合，其人物远追五代石恪和南宋梁楷的笔意，用笔疏简浅淡，造型严谨，形神具佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致，画面精美。 Lot 1250 晚清 青花百鸟朝凤图大盘 D:62.3cm RMB：350,000 参照：上海博物馆藏储秀宫款大盘 参照：中国陶瓷馆藏储秀宫款大盘 此盘体量硕大，造型敦实，通体青花绘制百鸟朝凤图，“百鸟朝凤” 又称为“有凤来仪”，有凤来仪出自《尚书·益稷》:“箫韶九成，凤凰来仪”。凤为传说中的百鸟之王，乃古之吉兆。《山海经》云:“丹穴之山......有鸟焉......五采而文，名曰凤皇。首文曰德，翼文曰义，背文曰礼，膺文曰仁，腹文曰信。是鸟也，饮食自然，自歌自舞，见则天下安宁。”飞凤仿若身披德义礼仁信等各种美德，自天而降，予天下祥福安宁。本件拍品主体画片绘制构图严谨，青料浓艳、沉稳。正中绘制凤凰，运用传统工笔勾勒技法，刻画极为细致，生动。周围百鸟、山石、草木刻画亦一丝不苟，综合来看绝非一般民间窑厂所制，应为无款官窑或者官府或者高级定烧器。本品造型、绘制特征同这一时期慈禧太后御用的“大雅斋”瓷器颇为类似，同时期其他御窑器物中亦有类似内容题材作品，亦可见其地位非比寻常。 左右滑动查看更多细节 Lot 1251 民国 潘匋宇 汪大沧 魏荣生 粉彩人物山水花鸟图琮式瓶一对 底款：洪宪御制 题识： 1. 会桃李之芳园，叙天伦之乐事。西昌绿野山人魏慧仙写意。钤印:慧仙 2.古木挑山立，幽窗傍水开。直疑林处士，独擢小舟回。黟山一粟，汪大沧写。钤印:一粟 3.露冷金风肃，篱花艳未消。山禽何耐冷，飞上竹枝梢。匋宇写于珠山客次。钤印:员 4.几度风前撩一生，花裡流连何处，狸奴见歉癫飞过，重垣深涧。西昌魏荣生写于珠山锄云别墅。钤印:荣生 5.苔绿铺空地，青松喜盖天。洗砚鱼吞墨，煎茶鹤避烟。西昌绿野山人画于珠山客邸。钤印:山人 6.头角崭然别出歧，层峦耸翠任行蹄。只缘贪得罗浮住，手把梅花满载归。魏荣生写。钤印:荣生 7.可怜枝上三更月，梦入响关鸟不知。匋宇画于昌江。钤印:匋宇 8.绿遍山川白满溪，新燕气候雨霏霏。牧童归去横牛背，短笛□腔信口吹。黟山汪大沧写。钤印:一粟 L:15.7 W:15.7cm H:34.2cm×2 RMB：600,000 此对四方琮式瓶体型硕大，造型古朴，通体施白釉，釉色洁白闪青，胎质洁白坚实。颈部与圈足饰以花纹一周。此件作品题材丰富，种类多样，风格各异，但无一不精，无一不美。其中，魏荣生绘松下高士图，设色高雅，人物造型生动。松树是百木之长，经冬不凋，顶风傲雪、四季常青，在中国文化中寓意福寿无双。以青色绘松枝，与乾枝梢末浑然一气，色清雅悦目，形态极佳具古拙之韵味；又作牡丹以及花猫，牡丹花开富贵，花猫憨态可掬，娇俏可人，手法细腻，别致动人；汪大沧作江边山水，老松茂盛，远山萧索，江中帆影依稀，迷蒙淋漓之气扑面而来；潘匋宇作枝上雀鸟，枝叶残秀，鸟雀顾盼，妩媚娟秀，寓意祥和。纵观此器，充分体现了以诗入画，诗画结合的艺术风貌，为陈设文房佳器。 潘匋宇(1877—1926)，江西鄱阳人。字鼎钧，又名古欢，号詹湖外史，斋名古欢斋。清末民初景德镇绘瓷名家，亦被称为景德镇现代彩绘的奠基人。1911 年后潘匋宇出任江西省甲种工业窑业学校图画教师，在执教之余，常绘彩瓷，擅长粉彩人物、花鸟。其作品格调淡雅，主题突出。1923年曾为军阀曹锟彩绘文房用具。作品常附有题诗和印章，无论是构图还是技法，与水墨画并无差别。作品虽流传甚少，但对景德镇陶瓷绘画影响极大，其学生汪野亭、刘雨岑和程意亭均为珠山八友中人。 魏荣生，近现代景德镇陶瓷美术家。原名墉生，号绿野山人，江西南昌人。师从王琦，工粉彩人物，擅画古贤、仕女、婴戏。 汪大沧(1899—1953)，字沧生，号一粟，别号桃源老农、甫艺，安徽黟县人，是民国时期至建国初期的绘瓷名家。 |
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