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作品一   作品二  作品三  作品四  作品五  作品六
书法被视为具有极高艺术和审美价值的文化遗产。在明代书法发展史上，中期以后，书法失去了古老的独特魅力，沦为柔美之风。就在这个背景下，王铎以先贤高古书风为基础，引导当代书画家回归古典美学，为书坛注入了一股雄强之风。 王铎深入研究魏晋时期的“二王”书法，强调以“二王”为基础，传承和弘扬他们的风格特点。明朝中期之后，苏轼、黄庭坚、米芾等人的书法理念也得到了重视。尤其是王铎把米芾视作了解二王风格的重要途径，希望能够突破古法桎梏，追求个性的表达。这种“不离古，不泥古”的学习方法既体现了对传统书法的尊重，也提升了书法的创新水平。 在不断学习中，王铎逐渐探寻到了一条既能展现个性、表达真我，同时又使雅俗共赏的书法道路。这其中离不开他对颜真卿颜字的钦佩。颜真卿颜字严整、厚实，成为王铎书法风格的重要补充。启功称赞他的笔力犹如承受鼎力，正是指王铎在颜字上所表现的丰富感染力和厚重质感。 尽管王铎公然主张羲和献二王法则为上，但其对崇古的理解远不止于此。他采用多种多样的方式学习古法，探索从多个方面的可能性。如其云：譬如登山，越往高处攀登，视野愈广，境界愈高。这一思想使得王铎在传承旧法时，视角和境界都得到极大拓展。总的来说，他在继承古典时避免陷入模仿成规的陷阱。 |
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