倚竹佳人翠袖长,天寒犹著薄罗裳。 当苏轼初次看到赵昌笔下的芍药,便对一朵花产生了“罗裳佳人”的美好联想,情不自禁地吟出一首“四时芍药”。 大概只有宋画的精工细丽才能刻画出芍药的柔美多情和我见犹怜,还有牡丹的雍容华贵,芙蓉的活色生香,碧桃的妖娆艳丽,水仙的道韵仙骨,与神态各异的禽鸟组合成意趣盎然的花鸟境界,以耐人寻味的诗情画意,惊艳了中国的花鸟画史。 赵昌的“芍药花”已经看不到了,先来品味一张他的“茉莉花”。 清甚冰葩淡不妆,能从盛暑到秋凉。 ▲ 赵昌《茉莉花图》 还有—— 罗绮生香娇上春。金莲开陆海,艳都城。 ▲ 赵佶《芙蓉锦鸡图》 翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。 ▲ 林椿《果熟来禽图》 琉璃叶底黄金簇,纤手拈来嗅清馥郁。 ▲ 林椿《枇杷山鸟图》 海棠花下去年逢。也应随分瘦,忍泪觅残红。 ▲ 林椿《海棠图》 竹影和诗瘦,梅花入梦香。 ▲ 崔白《梅竹禽鸟图》 冷艳争春喜烂然,山茶按谱甲于滇。 ▲ 佚名《争禽图》 红云半压秋波碧,艳妆泣露娇啼色。 ▲ 李迪《红白芙蓉图》 清秋风日好,潇洒若春容。 ▲ 佚名《秋葵图》 细雨莲塘晚,疏蝉橘岸秋。 ▲ 马麟《橘绿图》 碧桃天上栽和露,不是凡花数。 ▲ 佚名《碧桃图》 艳多烟重欲开难,红蕊当心一抹檀。 ▲ 佚名《牡丹图》 千林扫作一番黄,只有芙蓉独自芳。 ▲ 佚名《芙蓉图》(蜀葵图) 在整个中国花鸟画史上,宋代花鸟画的地位举足轻重,尤其是在宋徽宗的积极推行下,院体花鸟画以工整细腻的笔法成为宋代花鸟画的主流风格,工笔重彩的院体花鸟画更是在南宋初期达到了巅峰,并深刻影响着此后的中国花鸟画画格。 在花鸟画依旧兴盛的今日,赏心悦目的宋代工笔花鸟也依然是很多书画爱好者的首选。 学工笔花鸟画,临摹是不可或缺的一步,但临摹花鸟画的讲究很多,从范本的选择到绷绢、提线、色彩调制以及落笔成稿都大有学问。 |
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