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刘过《贺新郎·老去相如倦》 壬子①春，余试牒②四明③，赋赠老娟。至今天下与禁中④皆歌之。江西人来，以为邓南秀词，非也。 老去相如倦。向文君、说似而今，怎生消遣？衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。料彼此、魂消肠断。一枕新凉眠客舍，听梧桐疏雨秋风颤。灯晕冷，记初见。 楼低不放珠帘卷。晚妆残，翠蛾狼藉，泪痕凝脸。人道愁来须殢酒，无奈愁深酒浅。但托意焦琴纨扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花枫叶俱凄怨。云万叠，寸心远。 【注释】 1、壬子：即绍熙三年（1192）。本篇当作于此后数年。 2、试牒：试用为官，其职位均甚低。牒，即朝廷授官之簿录。 3、四明：浙江宁波的别称。 4、禁中：即禁城之中、宫中。 5、相如：西汉文人司马相如，此指作者。 6、文君：即卓文君，此指作者在客舍所遇的一歌妓。消遣：消解，排解。 7、衣袂京尘曾染处：指自己在京城艰苦谋生。 8、空有香红尚软：意为自己漂泊多年只落得歌楼妓馆中的风流名声。香红，指代歌妓。 9、翠钿狼藉：此指歌妓身上杂乱地穿戴一些首饰。狼藉，杂乱的样子。 10、酒：醉酒。 11、焦琴：琴名，即焦尾琴。《后汉书·蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声，知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”喻指良材之被毁弃。 12、纨扇：指恩爱之易断绝。班婕妤被谮，退处长信宫，赋诗以自诉哀衷。中有“新裂齐纨素”、“裁成合欢扇”、“弃捐箧笥中，恩情中道绝”之语。 13、琵琶江上曲：指白居易《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。” 14、荻花枫叶：《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”云万叠：形容云海苍茫辽远之貌。 【译文】 我似相如，君似文君。相如如今老了，常感精力不济，请问文君，我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪，今后的日子该如何打发呢？回顾当年我们一起赴京居住过的地方，恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景，怎不让人魂销肠断地悲伤呢？那时，我们在充满凉意的客舍中同眠共枕，一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中，我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。 看如今，在这低矮的楼阁中，帘幕无精打采地低垂着，你晚妆脱落，一脸憔悴，首饰、器物摆放得一片狼藉，泪水挂满了你的脸庞。人们都说，忧伤可用酒来驱散，可无奈的是我们的忧伤那么深重，而酒却这么薄浅，怎么能消解我们的愁苦呢？为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴，摇几下细绢扇而已。我告诉你，千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲，我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心，枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山，但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感？ 【创作背景】 据张世南《游宦纪闻》称：“尝于友人张正子处，见改之（刘过字）亲笔词一卷，云：'壬子秋，予求牒四明，尝赋《贺新郎》与一老娼。至今天下与禁中皆歌之。江西人来，以为邓南秀词，非也。’”壬子为公元1192年（宋光宗绍熙三年），当时刘过已三十九岁。这年秋天，他去宁波（四明）参加选拔举人的牒试，又遭黜落。失意中邂逅了一位半老徐娘式的商女。一种“同是天涯沦落人”的沧桑感，使他们的心接近了。于是写下了这首著名的《贺新郎》相赠。 刘过的词以慷慨豪放为其本色，这一首却哀婉绵丽。但它与一般婉约词还是有所不同。刘过一心将身许国，但英雄失路，报国无门，满怀痛苦不得排遣，虽然依红偎翠仍医治不了心灵的创伤。所以此词所写虽为一段艳遇，却绝无一般婉约词的绮丽香软之风，贯穿全词的是一种悲凉的气氛。 ==== 刘过词作鉴赏 这首词写贫士失职之悲，却巧妙地把一个歌楼商女的飘零身世打并其中，加以映衬烘托，笔极曲折，意极凄怨，缠绵悱恻，哀感无端。此词可与白居易诗《琵琶行》并读，两者虽立意和主旨都有所不同，但失意文人与沦落商女的情节模式极为相似。 此词的写作背景，据张世南《游宦纪闻》称：“尝于友人张正子处，见改之（刘过字）亲笔词一卷，云：”壬子秋，予求牒四明，尝赋《虞美人》与一老娼。 至今天下与禁中皆歌之。江西人来，以为邓南秀词，非也。“壬子为宋光宗绍熙三年（1192），当时刘过已三十九岁。这年秋天，他去宁波（四明）参加选拔举人的牒试，又遭黜落。失意中邂逅了一位半老徐娘式的商女。一种”同是天涯沦落人“的沧桑感，使他们的心接近了。于是写下了这首著名的《虞美人》相赠。 “老去”三句，起笔斩绝，将一种黯然的心境，劈头点出，直贯篇末。卓文君慧眼识英才，与司马相如结成美眷，本是文坛的佳话。现在却用来与形容他们的穷途邂逅，除了某种惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的还是自嘲和悲凉吧。一个“倦”字包含了多少挫折与酸辛呵。“说似”犹“说与”，即“与说”。同她说到今天的落魄，怎样才能排遣掉胸中的郁闷呢？文士失职感，英雄失路之悲，于此尽现。“衣袂”二句逆插而入，以虚间实，引入一段帝京往事的回忆。 刘过自孝宗淳熙十三年（1186）离家赴试已快七年，这期间他曾应试求仕，也曾伏阙上书，几年奔走，一事无成。临安都城，留在他记忆里的不过是一身尘垢和在衣袂上的残红而已。“香红尚软”，借指当年倚红偎翠、秦楼楚馆的冶游生活句子香艳。可是一经“京尘”的铺垫，就变得凄艳入骨。句中连用“曾”、“空”、“尚”三个虚字转折提顿，笔势峭折而意有余悲了。刘过是一个以天下为己任的志士，他同那种“名士无家多好色”的浪漫文人是不同的。他混迹青楼，是为了排解和麻痹那种“报国有心，请缨无路”的痛苦，在红巾翠袖的抚慰中得到些许人生的温暖。 其实，他何曾有过真正的欢悦呢？“彼此”句小作馆结，如今一个是应举无成的青衫士子，一个是孑然一身的半老徐娘，都是生活的失败者和失意者。此时相对，怎能不令人肠断魂消？“一枕”四句实情实境：窗外是愁人的梧桐秋雨，室内是摇曳的如豆青灯。两个苦命人就这样在一起相濡以沫！ 过片四句紧承前结的词意，将“初见”时的居处情态用琐笔描出。“楼低不放珠帘卷”（不放，不让之意），珠帘不卷，恐人窥视也。一个“低”字见出楼居之寒伧来。“晚妆”，本是展示女性美的重要手段，对于以色事人的商女来说，更要以此邀宠。可是词里的女主人竟是黛眉狼藉，泪痕满面，这不是在风月场中的卖笑，而是在同病相怜时倾诉破碎的心声。“人道”三句，层层笔势曲折，层层推进。人们说饮酒可以浇愁，可是酒力太小，奈何不得这深重的愁苦。“愁深酒浅”四字重逾千斤，让人深味那不尽的哀愁。那么，怎么办呢？“但托意焦琴纨扇”，就是作者为自己所开列的解脱之方。他试图从历史和哲理的角度去寻取慰藉和超脱。“焦琴”，即“焦尾琴”，喻指良材之被毁弃。《后汉书。蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者。邕闻火烈之声，知其为良木，因请而裁为琴，果有美音，其尾犹焦。”“纨扇”，指恩爱之易断绝。班婕妤被谮，退处长信宫，赋诗以自诉哀衷。中有“新裂齐纨素”、“裁成合欢扇”、“弃捐箧笥中，恩情中道绝”之语。作者用这两个典故自比，生动贴切，抒发自己怀才不遇，报国无门的悲慨。“莫鼓”二句从白居易《琵琶行》中化出。谪宦九江的青衫司马与沦为商妇的长安故倡，在一个偶然的机会里相遇。他们同是天涯沦落人，自然容易引起共鸣，唤起温柔的怜悯来。 刘过此时的处境与白相似，这样用典真如天造地设，精当无比。歇拍两句“云万叠，寸心远”，于凄咽中翻出激昂的异响。这是借万叠之云山，抒寸心之积郁，一种将身许国的壮怀远抱都于此六字中汩汩流出，情景融会，意象深远，是非常精彩的结笔。真正的志士永远不会屈从于冷酷的现实，他在温柔中得到片刻的抚慰后，将继续奋发前行，去实现他澄清四海、匡复天下的理想。 ==== 【赏析】 这是一首赠妓词。其写作的缘由：宋光宗绍熙三年（1192）秋，年近四十的刘过赴四明（今浙江宁波）参加牒试遭黜，失意中与一位半老妓女邂逅相遇。两人都是生活的失败者，共同的失意沦落之感使他们在感情上产生了共鸣，于是刘过赋此词相赠。俞陛云《唐五代两宋词选释》简析此词道：“上阕起结二句当老去而回忆初逢，则昔年之东京梦华，事事皆堪肠断，况在秋灯客舍中耶！下阕代伊人写怀，酒调琴，借作排愁之具。结处自感，与'枫叶’、'荻花’夕同其凄韵矣。”刘过的词以慷慨豪放为其本色，这一首却哀婉绵丽。但它与一般婉约词还是有所不同。刘过一心将身许国，但英雄失路，报国无门，满怀痛苦不得排遣，虽然依红偎翠仍医治不了心灵的创伤。所以此词所写虽为一段艳遇，却绝无一般婉约词的绮丽香软之风，贯穿全词的是一种悲凉的气氛。 ==== 品读 此词作者“自跋”云：“去年秋，余试牒四明，赋赠老娼，至今天下与禁中皆歌之。江西人来，以为邓南秀词，非也。” 上片写对昔日旧情的眷恋怀念。开头四句从相如、文君着笔，既突出了女主人过去一段难忘的恋情，又刻划了隐秘的心理。“老去”犹言老来，“怎生消遣？”意谓如何消解。暗示由于时光流逝而年老色衰的不幸遭际。“衣袂”二句，一写相恋之地；一写缠绵之情。“空有”，只有，更见温存。接着通过“料”字的假设、推测，突出两人之间感怀伤神的情态。“一枕”以下四句，转写对当前环境的感受，“一枕新凉”，独眠客舍，听到的是梧桐叶落，一片秋声；看到的是残灯冷晕，形影相吊。自吁自怜，黯然伤神，抒写到此似无以为词，但以“记初见”一缕相思之情作结，传神入妙，那良宵初度的欢聚之情仍萦怀于心，思念难已。因而，把眼前的离恨悲苦，衬托得倍加深沉。“记初见”与上“料彼此”相应。 下片写今日之惆怅愁苦心绪。换头承上接下、“不放”，犹言不教也。帘不卷，充满了独自担负孤寂的情怀，其凄苦自不待言。一到日暮，种种无赖意绪，更使人难堪，以致热泪潸潸盈脸。“人道”三句，写多情之恼，酒难消愁，只得“托意焦琴纨扇”。“焦琴”即焦尾琴；“纨扇”化用汉班婕好失宠“作赋及纨扇诗以自伤悼”的典故，如陆机《婕好怨》就有“寄情在玉阶，托意惟纨扇”之句。因此，“纨扇”常常是红颜薄命、恋人失宠的象征，其身世飘零沦落之感见于言外。结处作者以白居易《琵琶行》的情节，婉言相告，不要抒发“长安故倡”的“天涯沦落之恨”，否则恐怕只能增加萧瑟落寞之感。最后反跌出“云万叠，寸心远”，将情景融为一体，情思悠悠，象云山千重万叠，把抽象的情感写得真实形象，也表露了作者对这位“老娼”身世的无限同情。 词人以缠绵的抒情笔调，来描摹情态，展示内心世界，流溢着今昔之感，缱绻之情，另有一副面目。语言清畅明快，不作雕饰，而当时性情口吻，如现纸上。 名家点评 --陶九成《词综》：改之造词赡逸有思致。 --刘熙载《艺概》：刘改之词狂逸中自饶俊致。 --近代知名学者、诗人俞陛云：“上阕起结二句当老去而回忆初逢，则昔年之东京梦华，事事皆堪肠断，况在秋灯客舍中耶！下阕代伊人写怀，酒调琴，借作排愁之具。结处自感，与'枫叶’、'荻花’夕同其凄韵矣。” 殢酒 拼音：tì jiǔ 沉湎于酒；醉酒。 宋 刘过 《贺新郎》词：“人道愁来须殢酒，无奈愁深酒浅。” 元 无名氏 《争报恩》第三折：“我可也不殢酒，不贪财。” 清 和邦额 《夜谭随录·邵廷铨》：“会边生秋闱获隽，廷铨往贺之，殢酒而返。” |
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