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许多人纠结器材。 有些人认为，如果获得和大师一样的器材，他们也会成为大师。所以许多人觉得用胶卷就是大师，然而，萨尔加多这种老派大师，现在也用数码。被称为摄影圣人的寇德卡，照样用数码。 照相机只是工具，就像画家的画笔一样。如果要完成某些具体的目的，也许需要一些特殊的器材，毕竟照相器材不是万能的，然而你一定要说他们很讲究于某种器材，很多时候是言过其实的。 许多摄影大师什么相机都用。 他们热衷于摄影，而不是热衷于器材。 器材会影响摄影，但不是决定性的。 正如我给你一把战斗大师2011，你也变不成John Wick。 而工人体育场里几万人穿着和梅西一样的衣服，但他们不是梅西。
一说到商业摄影师，大家想到的都是哈苏。你说你拍商业片，没有哈苏怎么行？ 对于一般爱好者而言，哈苏V系列相机可能是专业的代名词，然而对于真正的商业摄影师，这只是众多选项中的一种。 大家看到上两图里的Helmut Newton，这么大牌的摄影师，手上拿的是日本相机，上面是Mamiya7，下面是富士645的折叠机。Newton的商业片从其撕拉片的打样来看，也是类似哈苏这样的120相机完成的。 然而摄影家本人并不会拘泥于某些固定的照相机。 摄影家不会像网上许多人那样，完全不关心性能，只关心照相机的产地和国籍。 很多人觉得觉得日本相机比德国LOW。 那么大师是不是不会用日本相机？当然不是啦，其实很多欧美的摄影师都用日本相机拍照。 而且日本相机一点都不LOW，已经去世的“老佛爷”，传奇时尚设计师，用的不就是富士相机？而且他手上的GA645Zi他用了很多年。
他不仅用这台Zi，其实他也用GA645。卡尔·拉格斐是个特别要面子的人，但是对于手上的摄影器材，倒也没太多讲究。
如果深入地寻找各类摄影师的照片，你的确会看到很多禄来相机，很多徕卡相机，但我感肯定你会看到更多的日本相机，特别是单反。
记者和纪实摄影师会更多使用135相机，又以单反相机为主。事实上这些摄影大师用尼康的频率要远远超过徕卡，比如上图的Don McCullin，英国著名的纪实摄影大师，拍过许多惊心动魄的照片，他年轻时就主要使用135单反。一台尼康相机还帮他挡下一颗子弹。 在70年代后的纪实摄影中，尼康单反相机一直扮演者相当重要的角色，从F到F2再到80年代的F3，可以说尼康相机在新闻工作，纪实工作中抢夺到了极其重要的核心位置。 像有名的阿富汗少女，同样是尼康相机拍摄的。 相机自动化出现后，佳能的EOS系统才迎头赶上，成为世界各国记者，各国纪实摄影师常用的器材。 同样的情况也发生在Salgado身上，在拍摄《创世纪》时，他并不拘泥于画面需要什么介质表达，而是大量使用宾得645数码单反进行创作。 面对伟大的摄影作品，如果去寻思这是用什么照相机拍的，那就是真的很无聊了。
寇德卡在许多爱好者心目中堪称传奇，人还没死已经被奉为神人。 可他晚年用什么相机？富士X100。 而他很喜欢宽幅，他的617是什么牌子的？如果是网上那些键盘侠，肯定觉得，老爷子不用林哈夫，叫大师吗？但其实他用的是富士617。
是的，那些老得都快死了的摄影大师的想法，反而要比许多扛着键盘的小伙子要先进得多。 其实摄影大师往往关注最终的呈现，对于过程而言，他们会更倾向便捷，方便的器材。数码相机是效率超高的器材，在这个时代里自然成为摄影大师们的利器了。 布列松，卡帕这些人叫是没有活到这个时代，如果他们活在现在，肯定也会用数码相机进行创作。 在数字时代，反而是一批新生代的年轻摄影家大量使用胶卷拍摄，当然，他们许多也是使用数码相机的。 不过，日本摄影家比较特别，相比欧美摄影师，日本的摄影师似乎更青睐传统介质，日本的艺术摄影师们似乎有意识地用介质来将自身和商业摄影师进行区分。我们看到近10年日本标志性的木村奖得奖作品，多是传统介质作品。
当然，徕卡M胶卷相机对于许多摄影师而言依然是一种偏好，许多摄影师都有使用徕卡的经历。 不过我发现一种有趣的现象：在过去，许多著名摄影师都曾经抛弃过徕卡。 为什么这么说呢？因为在徕茨举办的相机拍卖会上经常会出现名人使用的徕卡相机，包括早期的MP，M3，M2等等，其中不乏Walker Evans这种大师用过的器材。这些徕卡相机并非这些摄影师去世后的遗物，大多是在上个世纪60,70年代就转手卖给别人，几经辗转，最终出现在拍卖会上。 拍卖会上大量出现的原厂MP相机，而徕卡MP至少有一半当年给了马格南成员使用的。我们的确能看到其中一些被用得皮都搓没了，却不可否认也有一些崭新如初。就好像卖出天价的M3D相机，整体就非常新，显然订购这台相机的David Douglas Duncan并没有太多使用这台相机。 换言之，徕卡也只是大师们的一种选项，有些人很喜欢徕卡，会一直使用，然而更多大师并没有这种执念。就像老流氓荒木经惟，他也用M6，但是他不会只用M6。
那些被称为摄影大师的人，多多少少明白一个道理：摄影离不开照相机，但摄影不能被照相机牵着鼻子走。 只要有助于完成摄影任务的相机，无论是什么品牌，什么产地，都无所谓，因此在许多摄影师这里我们总能看到形形色色的相机，甚至是一些卡片相机。 对于相机厂家而言，他们设计相机性能恰恰是为了满足摄影师们的需求，而不是闭着眼睛开发一串指标出来，让摄影师来满足相机。
没有任何摄影大师是被照相机所成就的，他们都是被照片所成就，或者说，他们是被自己的想法，创意和勇气所成就。 而没有任何照片是一定需要特定品牌，特定国家的照相机才能拍摄的，即使有的人喜欢用宝丽来相机，同样有人可以用富士拍立得创作出优秀作品。 从摄影大师使用的器材中，我们能够了解到器材并不是决定性的，事实上我们应当想明白我们需要什么，而什么样的照相机能够满足我们的需要。 是否我们需要像婚纱影楼那样高精度，可以放大到很大的照片？ 是否我们需要每秒10张风一般的连拍速度？ 是否我们需要一个精致的相机外壳，使得和人交流时风光无比？ 是否我们需要照相机上多一个红点？ 许多问题也许与摄影无关，或者说与我们的乐趣无关。 看了半天，大家似乎也没搞懂大师们究竟用什么相机，这就对了，因为他们真的，什么都用。
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