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黄庭坚《清平乐·晚春》 晚春 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 词句注释 1、寂寞：清静，寂静。 2、无行路：没有留下春去的行踪。行路，指春天来去的踪迹。 3、唤取：换来。 4、谁知：有谁知道春的踪迹。 5、问取：呼唤，询问。取，语助词。 6、黄鹂（lí）：黄鹂：又叫黄莺、黄鸟。身体黄色自眼部至头后部黑色，嘴淡红色，啼声非常悦耳，食森林中的害虫。益鸟。 7、百啭：形容黄鹂宛转的鸣声。啭，鸟鸣。 8、解：懂得，理解。 9、因风：顺着风势。 10、蔷薇（qiáng wēi）：花木名。品类甚多，花色不一，有单瓣重瓣，开时连春接夏，有芳香，果实入药。 【评解】 这首词写的是惜春之情。用笔委婉曲折，层层加深惜春之情。直至最后，仍不一语道破，结语轻柔，余音袅袅，言虽尽而意未尽。作者以拟人的手法，构思巧妙，设想新奇，创造出优美的意境。全词俏丽、新警、宛转、含蓄，表现了山谷词的风格。 【集评】 明·沈际飞：“'赶上和春住’，'唤取归同住’，千古一对情痴，可思而不可解。”(《草堂诗馀四集·别集》卷一) 清·吴衡照：“山谷云：'春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处。唤取归来同住。’通叟云：'若到江南赶上春，千万和春住。’碧山云：'怕此际春归，也过吴中路。君行到处，便快折河边千条翠柳，为我系春住。’三词同一意，山谷失之笨，通叟失之俗，碧山差胜。终不若梁贡父云：'拚一醉留春，留春不住，醉里春归。’为洒脱有致。”(《莲子居词话》卷一) 薛砺若《宋词通论》：山谷词尤以《清平乐》为最新，通体无一句不俏丽，而结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，不独妙语如环，而意境尤觉清逸，不着色相。为山谷词中最上上之作，即在两宋一切作家中，亦找不着此等隽美的作品。 胡仔《苕溪渔隐丛话》：山谷词云：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。”王逐客云：“若到江南赶上春，千万和春住。”体山谷语也。 虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这是首惜春词。耳目所触，莫非初夏景物，而春实已去。飘然一结，淡雅饶味。通首思路回环，笔情跳脱，全以神行出之，有峰回路转之妙。 《清平乐·春归何处》是宋代文学家黄庭坚的词作。这是一首感叹时光去而不返的惜春词，作者以凄婉的笔法，抒写了对春天逝去的沉痛和惋惜，体现了词人对美好时光的热爱、眷恋、痴情和追求。上片写春天的归去。作者将春拟人化，起句发问，既点明寻春、惜春旨意，又透出爱春、伤春情绪。接着又以对春天的体贴关怀，写春去无痕。“若有”两句用浪漫的笔法表达自己的愿望，写出了对春天的依恋深情。下片写夏季的到来。作者先以叹问点明春天已无踪迹，进一步表现惜春的沉痛，接着，想到黄鹂定会知道。然而，人、鸟语言不通，所以又添一层烦恼和沉痛。结尾以黄鹂“飞过蔷薇”写出寻春最后的一线希望也破灭了，蔷薇暗示了夏天已经到来。与一般惜春之词不同，这首作品不以景物描写为主，而以浪漫主义的手法，专写其寻春，表达对春天的爱恋，所以全词空灵蕴藉，深沉含蓄，情趣盎然。 创作背景 徽宗崇宁二年（1103），党祸已起，蔡京立元祐党人稗，黄庭坚被除名，编管宜州。有诗题为《十二月十九日夜中发鄂诸，亲旧携酒追送，聊为短句》，这“十二月”是崇宁二年（1103）十二月，黄庭坚至崇宁童年二月才过洞庭，五、六月间方抵达广西宜州贬所。此词的内容是“惜春”，而实际是影射时局。此送春词作于贬宜州的翌年，即崇宁四年（1105）。同年九月黄庭坚便溘然长逝于宜州贬所。 ==== 黄庭坚词作鉴赏 此为惜春之作。词中以清新细腻的语言，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。 此词赋予抽象的春以具体的人的特征。词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，象失去了亲人似的。这样通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。 此词高妙处，于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。故先是一转，希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住。这种奇想，表现出词人对美好事物的执着和追求。 下片再转。词人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人懂得春天的去向，春天不可能被唤回来。但词人仍存一线希望，希望黄鹂能知道春天的踪迹。这样，词人又跌入幻觉的艺术境界里去了。 末两句写黄鹂不住地啼叫着。它宛转的啼声，打破了周围的寂静。但词人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了。只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。蔷薇花开，说明夏已来临。词人才终于清醒地意识到：春天确乎是回不来了。 此词为表现惜春、恋春情怀的佳作。作者近乎口语的质朴语言中，寄寓了深重的感情。全词的构思十分精妙：作者不知春归何处，一心要向别人请教；无人能知时，又向鸟儿请教。问人人无语，问鸟鸟百啭，似乎大有希望，然而词人自己又无法理解，这比有问无答更可叹。最后，鸟儿连“话”都不“说”，翻身飞走。这番妙趣横生的抒写中，作者的惜春之情跃然纸上，呼之欲出。 ==== 赏析 《清平乐·春归何处》，北宋词，作者黄庭坚。此词为惜春之作。词中以清新细腻的语言，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。 上片以发问起调。作者没有描写落花流水春残景象，也没有表现悼红惜绿的伤春情怀，只由问春而至寻春，其徘徊寂寞之情态，希冀驻日回景之衷肠已跃然纸上。 下片以反诘句承接，将上征下痴语奇想轻轻宕开，而将惜春寻春之情，引入更奇妙的境界，黄鹂是春天的使者，她或能知道春天的踪迹。何不住问之？但人情鸟语难通，寻春愿望终成泡影。不仅春之芳踪仍无处寻觅，且词人心头的忧伤之情愈发加重了。当看到黄鹂趁着风势飞过夏季开花的蔷薇时，词人终于清醒地意识到春去夏来的现实。词中蕴含着一层深似一层的感情，把作者惜春的心态写得活灵活现了。 这是一首惜春词，表现作者惜春的心情。上片惜春在不知不觉中过去；下片惜春之无踪影可以追寻。用笔委婉曲折，层层加深惜春之情。直至最后，仍不一语道破，结语轻柔，余音袅袅，言虽尽而意未尽。作者以拟人的手法，构思巧妙，设想新奇。创造出优美的意境。 上片开首两句“春归何处？寂寞无行路。”以疑问句，对春的归去提出责疑，春天回到哪里去了，为什么连个踪影也没有，一个“归”字，一个“无行路”，就把春天拟人化了。“若有人知春去处，唤取归来同住？”两句，转而询问有谁知道春天的去处，要让他把“春天”给叫喊回来。这是一种设想，是有意用曲笔来渲染惜春的程度。使词情跌宕起伏，变化多端。 下片过头两句，把思路引到物象上，“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。”既然无人能知道春天的去处，看来只好去问黄鹂了，因为黄鹂是在春去夏来时出现，它应该知道春天的消息。这种想象也极为奇特，极富情趣。后两句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，这是对现实的描述。上面想象春天踪迹，也许黄鹂可以知道，然而嘤嘤鸟语，谁人能解?它不过也是自然中的一小生物而已，仅看一阵风起，它便随风飞过蔷薇花那边去了。于是春之踪迹，终于无法找寻，而心头的寂寞也就更加重了。 词中以以清新细腻的语言，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。全词构思新颖委婉，思路回环反复；笔情跳脱，风格清奇；语言轻巧，淡雅饶味；有峰回路转之妙，有超轶绝尘之感。 ==== 【赏析二】 对黄庭坚的词，历代毁誉不一。宋代陈师道说：“今代词手，惟秦七、黄九耳，唐诸人不逮也。”（《苕溪渔隐丛话后集》卷三十二引）晁补之说：“黄鲁直间作小词，固高妙，然不是当家语，自是着腔子唱好诗。”（同上）清代陈廷焯更指斥说：“黄九于词，直是门外汉。”（《白雨斋词话》卷一）这些话虽各执一端，但都有一定的道理。因为黄庭坚现存近两百首词中，品类很杂，高下悬殊，不可一概而论。只是这首《清平乐》，传诵至今，向来获得好评。 在古代诗词中，以“惜春”为主题的作品何止千百篇。因此词人写这类作品，必须取新的角度和用新的手法方能取胜。 此词好就好在写得新颖、曲折，风格清奇，语言轻巧，词味隽永。它赋予抽象的春以具体的人的特征。词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，像失去了亲人似的。这样通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。 若词人仅限于这样点明惜春的主题，那也算不了什么高手。此词高妙处，在于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。好像荡秋千，既跌得深、猛，又荡得高、远。此词先是一转，希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住。这种奇想，表现出词人对美好事物的执著和追求。 下片再转。词人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人懂得春天的去向，春天不可能被唤回来。但词人仍存一线希望，希望黄鹂能知道春天的踪迹。为什么呢？因为黄鹂常和春天一同出现，它也许能得知春的讯息。这样，词人又跌入幻觉的艺术境界里去了。 末两句写黄鹂不住地啼叫着。它宛转的啼声，打破了周围的寂静。但词人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了。只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。蔷薇花开，说明夏已来临。词人才终于清醒地意识到：春天确乎是回不来了。 像这样一首短词，几经曲折，含蕴着一层深似一层的感情。词人从惜春到寻春，从希望到失望，从不断追寻到濒于绝望；终于怀着无可告慰的心情，为美好事物的消逝陷入沉思中去了。 黄庭坚在诗词创作中，常喜欢掉书袋，发议论，甚至堆砌典故，化用前人辞句，并自诩为“夺胎换骨”、“点铁成金”。这首词却无此类弊病。仅结尾与欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）词末句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，意境稍嫌重复。但这充其量只是“偷意”，仍不失为一种高格。 有人认为这首词“结语暗寓身世，大有佳人空谷，自伤幽独之感”，不妨聊备一说。但从全词看，这种说法显然跟通篇的主题不合。一首词不能是上半写“惜春”，下半又变成写“自惜”。如果这样写，势必造成主题的不统一。 读这首词，感情的波澜常会随着词人笔底的波澜一同跳动，一同变化。使人觉得：春天是可爱的，要珍惜春天，别让她轻易流逝！ ==== 鉴赏 这是一首惜春、伤春的小词。从古至今，以“惜春”为主题的诗词何止千百，然大多陈陈相因，了无情趣。这首小词却能以独特的感染力传唱千古，这是得益于作者选取的新奇角度，以及运用的新奇手法。它的高妙之处，便在新颖、清奇、隽永三词。作者写惜春之情，没有过多地涉及春天本身的逝去，而着重写人和物与春天的互动，赋予春天以人的性情和生命的气息。上下阕结构上各以一个问句总领，每阕自成问答，上下阕又形成对比，显得工整而意味隽永。 上阕以询问春之归处开篇，发问之时，一种惜春之情已经流露，下句又以“寂寞”二字渲染，“无行路”再写其孤独、彷徨的神情，加重了伤春的情绪。伤春之极便转而寻春，然上文已写明作者不知春之归处，所以他只能希望如果有人知道春天的去处，便能告知自己，以便再度唤来春天同住。这是多么痴情的念头! 前人写惜春、伤春之情，多是通过抒情或者写景来铺张哀伤，最后归于无限的闲愁或者自我的劝慰。但本词中，黄庭坚却用自问自答、自我幻想的方式来写自己的心绪，非常巧妙地把伤春之情写活、写深了。与黄庭坚同时代而略早的王观《卜算子》词有“若到江东赶上春，千万和春住”一语，跟这首词比较类似，不过王词只是被动地“赶”，这里却是主动地“唤”，更显痴情。 过蔷薇，是否预示着春天就躲在蔷薇的彼方，抑或只是用拟人的手法写黄鹂恼恨人对自己的“百啭不解”，又抑或只是因为连黄鹂也不知道春的归处，所以黯然飞离。实际上，蔷薇的盛开已经标志着夏天的到来，作者“寻春归”的幻想，到此也完全破灭，黄鹂的迎风而飞，是否也代表着他凌乱飘摇的心绪？ 我们看到，在这样一首短词里，作者能巧妙地写出曲折波澜，手法非常高明。词是一种适合表达微妙情绪、适合写得曲折生动的文体，而黄庭坚能很好地利用这个特点。明代陈廷焯说“黄九于词，直是门外汉”(《白雨斋词话》)，恐怕是过于偏激了。(姚苏杰) ==== 【句解】 春归何处？寂寞无行路——— 无行路：春天没有留下回去的行踪。这两句是说：春天究竟归于何处？你看它没有留下任何回去的行踪。 若有人知春去处，唤取归来同住——— 宋·李之仪《卜算子》：“才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住！”宋·胡仔认为是点化了山谷此词。这两句是说：若有人知道春归何处，当把春天唤回来，与之同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂——— 问取黄鹂：向黄鹂打听。问取，问。这两句是说：春天一去无踪迹，有谁知道它到什么地方了呢？除非向黄鹂打听，它在春夏之间活动，该知道春天的去处。 百啭无人能解，因风飞过蔷薇——— 百啭：鸟鸣动听。宋·王安石《独卧十三首》之二：“百啭黄鹂看不见，海棠无数出墙头。”这两句是说：黄鹂鸟的啼叫虽十分宛转，但又有谁能听得懂呢？也就在此时，黄鹂鸟也飞走了，只剩下那蔷薇花在风中摆动，一片春尽的光景。 ==== 品读 春，在古典诗词里常常是一种美好事物的象征。在这首词里，词人以委婉深曲的笔触，抒写了对春天逝去的惋惜，表现出对美好事物的执著追求。词气疏宕，意境清逸，给人以美的感染。 暮春时节，春色将残，词人因“春归”而感到若有所失，不禁茫然发问：“春归何处？”这一问，暗中点明题旨，隐隐露出惜春之意。由于不知春的去向，因而有寻春之举，但是寻来寻去，惟见一片沉寂，春之来既无声无息，春之去也无踪无影。“寂寞无行路”紧承上句，似答非答，含情不露，耐人寻味。“寂寞”两字，既写出春归的无迹可寻，也暗示词人的孤寂无慰。“若有”两句，笔锋一转，翻出新意，把词人无可奈何的惜春、恋春之情，表现得更深一层。面对阑珊的春色，词人忽发奇想：是不是有人知道春的去处呢？能不能唤回春天一起同住呢？“若有人”语气不肯定，仅仅是一种设想，实际上并无其人，所以，这两句虽然透露出一线希望，实际上这希望是非常渺茫的。词的上片，一开章便把春天拟人化，赋予春天以感情，以灵性，同时塑造了一个痴情的惜春人形象，他痴情到春可问、可寻、可唤取、可同住，这种写法看似“无理”，却是“有情”。清代的词论家贺裳称此为“无理而妙”。因为它比按生活的常情和事物的常理，直观地描述出来，更能扣人心弦，艺术效果也更强烈。 下片，词意紧承上片而再作转折。寻春，春不见；留春，春不住。看来，春既无去处，又无去路，人们是无法知道它的行踪的。那么，常常与春天一同出现的黄鹂又怎么样呢？它也许能知道春天的踪迹吧？“问取黄鹂”真是想入非非，一片痴情。这种深入一层的写法，把惜春的心理刻画得细致入微，给人以曲折、新颖、深厚的感觉。词的前六句，或作设想语，或作痴情语，都是虚写，结尾两句始为描述语，转而写实。黄鹂百啭千回，歌声悦耳，似乎是在告诉词人春天的行踪所在，可是，鸟虽似解人意，人却不晓鸟语，这样一来，“春归何处”，也就终于得不到解答了。“百啭”句答而不解，以有答代替无答，有答等于无答，用笔婉曲，咀之而愈有味，品之而意无穷。最后，由于无人能理解黄鹂的啼语，它只好趁着风势掠过蔷薇花丛，远远地飞走了；这表明，春天确已一去不复返了。词的结语，显然是从欧阳修《蝶恋花》(庭院深深)“乱红飞过秋千去”化出，由于化得巧妙，似比欧公原句更有情味。 此词短短八句，用笔回环曲折，忽开忽合，忽虚忽实，把惜春之意，伤春之情，曲曲传出，而终于不肯一语道破。结句，用蔷薇盛开显示初夏景象，用夏已来暗示春已去，含蓄蕴藉，余韵悠然。“语尽而意不尽，意尽而情不尽”，洵为词中妙品。 ==== 【赏析】 此作以嗫嚅独语的方式，表达一种惜春恋春的真情挚意。自问自答，一往情深。在问答中，波澜回环地画出春的脚步和形神。上片欲唤春归来同住的奇想，有童稚的天真，唯其“稚”，故艺术地强化了诗意的穿透力。下片写向黄鹂询问，而黄鹂无语，且因风而逝。又一童话的联想，传达出一个永无答案之谜。暗示伤春的永无慰藉，表现出伤春是人类终极烦恼这么一个主题。有情与无情的对立和童趣的想象与联想，是此作美学魅力的源泉；精心地捕捉形象并人情味地加以表现，是此作成功的奥秘。 |
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