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新安海底元代沉船 元代中期以后，中外交通的便利，多元文化的融合，特别是海外市场的巨大需求，使得龙泉窑的生产规模迅速发展扩大，它的产品眼瓯江运抵明州、温州等通商口岸，再销往亚、非、欧等五十多个国家与地区。1975年韩国新安海底元代沉船，打捞出两万多件瓷器，其中龙泉青瓷就占了一万多件，足以反映龙泉青瓷在元代对外贸易中的重要地位和惊人数量，以至于在当今世界各大博物馆中几乎都能看到龙泉窑青瓷。   明 龙泉窑青瓷碗  南宋 龙泉窑青瓷梅瓶 民国许之衡撰《饮流斋说瓷》对梅瓶的解释：“口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也。”宋代梅瓶这种造型已经定型并一直流行，成为瓷器造型的一款经典，大部分配有覆杯式盖。当时的实际用途是储酒器，因此在宋代也称梅瓶为“酒经”。  南宋 龙泉窑黑胎青瓷把杯 紫口铁足，釉面有大小开片，造型和胎釉特征与南宋官窑几乎完全相同。龙泉窑厚釉产品大约出现在公元1200年以后，而胎骨主要有三种呈色，白胎、黑胎和红胎。黑胎产品在大窑、溪口和小梅等地窑址均有发现，以品质论则大窑为上，溪口次之、小梅又次之。  南宋 龙泉窑青瓷刻花粉盒 粉盒是贵族仕女存放胭脂、粉黛等化妆用品的器皿，在宋代更是作为妇女陪嫁的用品。宋代的青瓷粉盒造型丰富，有圆形盒、双联盒、三联盒以及字母盒等多种，有的制成鸟形、兽形、瓜果形，还有的在盒里面装小盒，造型别致，俊秀灵巧。  南宋 龙泉窑青瓷莲花纹夹层碗 亦称“供碗”、“暖碗”或“孔明碗”。碗面浅盘状，下装碗形座，底心镂一圆孔，碗内中空。盘心刻划一朵盛开的莲花，填以少许篦纹，花纹寓意吉祥如意，碗外壁刻划覆莲纹。这种形制的碗流行在南宋初期，其实际用途尚未有统一观点。  元 龙泉窑青瓷云龙纹大盘 这种形制的盘在元代龙泉窑产量很大，其中内底的云龙采用模印后粘贴的技法，不仅提高了生产效率，而且具有了剔地浮雕的装饰效果。  元 龙泉窑青瓷印花小罐 元 龙泉窑青瓷双耳小罐 元龙泉窑青瓷印花小罐 阳文印花流行于中小型器物上，花纹精美，除各式花卉纹外，还有杂宝纹和八吉祥纹等。此小罐下腹为细长的仰莲瓣，而上腹都是缠枝花，分别饰梅、荷、莲等四季花卉，颇富装饰趣味。 元龙泉窑青瓷双耳小罐 肩对称置环形双耳，器腹饰海水云龙纹。饼形足露胎，呈火石红。内外施釉，釉层丰厚滋润，色泽青灰，龙纹是中国传统纹样之一，元代龙泉窑多以模印，贴塑等技法来表现。这种小罐，在东南亚的印尼等地有大量出土，可能用于储藏香料和药材。  元 龙泉窑青瓷印花执壶 规格小巧，造型似梨，故又称梨形壶。外观用模印贴花技法装饰的云雷纹、缠枝莲纹和变体莲瓣纹，具有剔地浮雕的效果。若与同时期景德镇青花瓷作对比，可以发现形制和纹饰内容几乎完全相同者。这种器物主要用作酒壶，也作文房水注之用。  元 龙泉窑青瓷莲花纹鸟食罐一组 呈含苞欲放的莲花形，外壁印层叠仰莲纹，罩以粉青釉，形成“出筋”现象，个别莲瓣尖釉薄处呈朱红色，更显明丽生动。  元 龙泉窑青瓷道士像 清龙泉窑青瓷粉盒 据《龙泉县志》记载，龙泉窑到了明代中期“化治以后，质粗色恶，难充雅玩矣”。青瓷粉盒，乃闺房用品，往往材艺双美，是衡量一个窑口产品质量的代表性器物。这件粉盒的品质印证了清代龙泉窑已是强弩之末，走向终点。 清 龙泉窑青瓷刻字碗 口沿镶铜，内底有螺旋纹。淡青釉，透明光亮。外壁釉下刻有 “不同艳治不轻狂,独占人间第一香；诏贬伪朝成节亮，洛阳从此仰花王。时在仲秋，龙南大窑姜记”铭文和一枝牡丹花。国色天香，诏贬伪朝，一代瓷都,已然衰落。这位龙泉大窑当地的姜姓主人，在心爱的龙泉青瓷碗上刻上这样的诗句，似有无限感慨。悲秋伤怀，悯花怜物，也是对风光不再的龙泉窑的一种缅怀和凭吊。 |
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