 一直都想写《被嫌弃的松子的一生》的分析，但是一直都没动笔，几次写了一点又放弃了，自己感觉不满意，没有把握到这部影片的核心精髓，所以只写了一个题目写了一点内容放在文件夹里躺着，一直没写完，但这件事情一直在我脑海里催债，实在是被债主催得烦躁了，时不时有灵感迸发出来，慢慢的感觉找到了一条主线，觉得可以动笔了，于是又把电影下载下来（虽然这部电影我已经看了不下八遍了），一边整理灵感思路，一边从影片里寻找线索，那就慢慢写吧。 一 电影里的故事 《被嫌弃的松子的一生》是2006年日本导演中岛哲也的作品，改编自山田宗树所著同名小说，电影开头还出现了著名的AV女星苍井空老师哦。 电影讲述的故事梗概大致如下： 昭和22年（1948年），川尻松子出生在福冈县大野岛，一家五口，父亲勤劳朴实，母亲温柔顾家，有一个弟弟，还有一个妹妹，松子大学毕业后成为一名普通的教师，却因包庇犯盗窃店主钱财的学生龙洋一而被学校辞退。之后她离家出走，感情生涯开始了跌宕起伏，与立志成为畅销作家的男友同居，男友总是殴打虐待松子，之后，男友留下“生而为人，对不起”几个字，男友自杀，她当上了男友的朋友的情妇，幻想着美好的生活就要来临，跟踪这个男人到他家，想与他的妻子竞争，事后知晓原来男友的朋友一直只是在利用自己，满足自己的嫉妒欲和性欲，于是愤怒的松子开始自暴自弃当上浴室女郎，成为当地最有名气的妓女。后来随着时代的变迁，浴室倒闭了，松子于是和找她搭讪的男子小野寺同居“捞大钱”。半年后发现小野寺的背叛，和他一起赚来的钱小野寺又欲独吞，扭打之中将小野寺杀死，逃亡到东京，准备在玉川上水自杀（作家男友崇拜的偶像太宰治自杀的地方）。原本打算自杀的松子结识了当地一名憨厚的理发师，并与其同居，但警察的穷追不舍让松子不得不离开爱人开始了长达八年的牢狱生活。狱中松子以与理发师结婚为人生的梦想，努力的服刑，并学会了理发的技能，出狱后，松子看到爱人已经另有新欢，还生了一个小孩，于是默默离开，在另一个理发店从事理发行业。偶遇狱友，并与曾是自己学生的龙洋一重逢，虽然此时的龙洋一已经加入黑道沦为赌徒，但松子却与他相爱了。龙洋一最终也逃不了坐牢的命运，想到自己不能给松子幸福，甚至只会给松子带来痛苦，刑满释放后的龙洋一决定离开她，而松子却一直梦想着能与龙洋一相守到老。 自那以后松子再也不相信爱，也不再去爱别人。她独自远走，孑然一身过着隐居封闭生活。因为再没有人生目标，自暴自弃的她逐渐变成一个慵懒肥胖，且精神不正常的“臭老太婆”。最后好不容易重新燃起生活的希望，却因教导夜不归宿的小混混而被其乱棍打死。平成13年，在枯竭的河川旁，人们发现了松子冰凉的尸体。 那年，她54岁。 二 松子并不缺爱，她要独宠 我前几遍看电影时，刚开始被原生家庭创伤论的怪圈影响了，觉得松子是因为缺爱导致的人生悲剧，看完后写下了下面这段话： “这就是被嫌弃的松子的一生，一个充满了幻想和美好的期待女孩却一次次被冰冷的现实毒打的人生经历，一个从小期待从丑小鸭变成白天鹅最后却活成了一个黑色乌鸦的故事，一个活生生的家庭的悲剧，一个终生找寻父爱在各种男性之间依恋并绝望的女子的心碎历史，一个用自身的光芒点亮了别人的人生和希望的灯塔，让人感叹，让人唏嘘，让人沉思，到底是什么让松子的一生活成了这样，一步步走向堕落的深渊，走向自我毁灭的角落，走上了死在荒野的悲剧呢？这一切都隐藏在松子的原生家庭里。” 现在看来觉得自己很荒谬的被缺爱创伤论催眠了，其实完全不是这回事。 慢慢的我在脑海里不断的捋啊捋，总感觉哪里不对，从原生家庭创伤论里跳出来后，从能量场和内在人理论体系去理解，终于豁然开朗，松子根本不是缺爱导致的悲剧，她的父母，弟弟和妹妹都很爱她，而是内在人长公主的骄纵、任性、独占欲、嫉妒、霸道、幻想、天真不想长大等特点而导致的人生悲剧，然后再按照这个线索去看电影，一切就都迎刃而解了，所谓的悲剧不过是内在长公主的一意孤行罢了，我就要这样，这个不想长大的内在小女孩～长公主一直控制着松子的一生。 从能量场和内在人角度来看，大的能量场，1948年，松子刚出生时，二战才结束没多久，日本作为二战罪人战败国，在美国麦克阿瑟的监督下改造，一切都得从头开始，经济从零起步，人们的生活是很艰苦的，人民普遍以求生存求发展为主，先活下来，把家保下来，让一家人活下去是时代的主题； 小能量场，电影里松子一家结构完整，父母在位，父亲兢兢业业，对家里人都很和蔼可亲，母亲勤勤恳恳，把家里收拾的干干净净，家庭经济状况相对还比较宽松，物质方面并不缺乏，算是那个时代不错的家境了，松子出场时，在河边唱歌，穿着红色的碎花裙子，穿着红色的鞋子，剪着蘑菇头，很精致很漂亮的小女孩，她父亲叫她回家那一幕，由此可见家里人是很重视她的，妈妈把她打扮得漂漂亮亮，可见松子在家里的位置是很重要的。一个被打扮得漂亮的孩子一般都承载着父母不言说的爱意。  松子有个弟弟比她小两岁，就是男主人公的父亲，在剧中没有太多的存在感，松子眼里没有弟弟的存在，松子基本上不在姐姐的位置上，而弟弟一直爱着姐姐，松子离家出走后，作家总是打她并让她去要钱，弟弟总是偷偷把钱给了松子，也希望她回家； 松子的妹妹得了先天性疾病，从小就得经常住院，在家也是不能透风，卧床休养，对于父母来讲，病残的孩子最可怜，不能动，不能出去玩，生命也是有限的，由此会很心疼这个女儿，所以父亲的注意力的大部分都在小女儿身上，这并不是偏爱，更像心疼，怜悯，难受，如同父母眼睁睁看着将死的孩子的那种感觉，只是想让她在有限的人生里不要那么痛苦。父亲的心痛和妹妹的病痛松子是不会去体会的，她只关注自己没有得到自己想要的，妹妹把爸爸的爱夺走了；  同时家里有三个孩子，一个生着重病，医药费不是小数目，两个要读书，一家五口的生活开支，家庭开销很大，父亲的工作很辛苦的，在战后的那个时代，全家生活的压力也是很大的，父亲的不苟言笑不是因为不爱松子，而是生活的重担全压在父亲的肩膀上，松子健康可爱，妹妹病弱垂死，能量场的重心自然不在松子这里； 而年幼的松子却不管家庭能量场的艰辛，她只想成为家庭能量场的中心和焦点，只想做长公主，这就是能量场里的核心冲突点，也是人生悲剧的核心，一直在这里重复着。 三 松子的主要内在人：长公主  长公主要的是独宠，最特别的关注，焦点式的爱，自私自利，完全以自我为中心，可以为自己想要的不择手段付出一切，你就是我的，我也是你的，融合共生，不顾一切。 内在人长公主的由来：松子是长女，刚出生时父母所有的爱和注意力都在自己身上，那时松子是全家的焦点和中心，是长公主最幸福的获益时刻，两年后弟弟出生（肛门期特点），抢走了一部分父母的爱，而后病弱的妹妹出生，妹妹估计比她小四岁左右（3-6岁俄狄浦斯期特点），更抢走了父亲的注意力，年幼的松子非常的失落和愤怒，不想面对这一切，她的注意力都在被抢走的爱上面，她只想独占父母的爱，成为家里最受宠溺的长公主，特别是父亲的爱，在内在人长公主眼里，家里其他人都是不存在的，妈妈不存在，像隐形人一样，对我再好我也不在意，弟弟不存在，因为弟弟也是抢夺长公主的爱的对象，妹妹也不存在，妹妹只是抢走了父亲爱的凶手，松子的眼里只有爸爸，一定要得到手的父亲，为了得到父亲，松子可以不择手段，想与父亲共生，松子对父亲是有异常强烈的独占欲的，长公主看不到自己得到和拥有的，只在意自己比妹妹少的，妹妹抢走了父亲的目光和爱，她将妹妹视为敌人，觉得都是她害了自己。 从电影里可以看出，其实松子人生的每个阶段父亲都陪在身边，都有参与，而且每个阶段都用照片给她留影，从河边唱歌到她大学毕业，都有相应的照片，松子出走后，父亲在日记里思念着松子，盼着她回来；
母亲、弟弟和妹妹都很喜欢她，为她高兴，也支持她，但内在人长公主不开心，不满意，于是松子的心理年龄一直停滞在三到六岁这个阶段，恋父弑母的与兄弟姐妹争宠的阶段，也是思维万能阶段，爱幻想，用想象代替现实，将语言当成物质，纯粹以自我为中心，全能自恋，心智幼童化，看不到自己的问题，逻辑简单，以欲望和幻想期待为人生的目标，得到满足就觉得世界真美好，自恋受挫非常不耐受，一旦受挫就觉得世界毁灭了，人生结束了，更加破罐子破摔，容易冲动狂热，情绪化严重，很容易极端化，从不反省自己，对自己没有得到的无限放大，把自己当成受害者，一步步走向悲剧深渊，还一边自我放弃自我堕落自我怜惜，一次次的不断重复着相同的心理游戏模式，将对父亲的独占欲泛化到每一个接近她的男人身上，要不吞噬，要不去死，为了依赖共生粘缠独占可以付出一切，不择手段，只要你属于我，只要你不离开我，你就是我一个人的，只是想重新回归长公主最初的生命阶段，不想长大，我只想做家里唯一的宝贝，做爸爸最爱的宝贝。
长公主要的是依赖共生，所以作家不管怎么虐待她，强奸她，让她做什么都可以，只要不离开她，她都能承受，只要你“爱”我，只要你属于我；但小野寺拿着她的钱养别的女人，并要离开她，那就触及了长公主的逆鳞，所以被杀死，你只能属于我，不能属于别人，长公主的爱是带有独占和吞噬性的。  电影里其中有一幕非常清晰的呈现了这一幕，全家人坐在一起看书，爸爸坐在客厅的右边看着报纸，妈妈在左边安详的泡茶，弟弟俯卧在前面翻着绘本，翘着腿悠然自得，松子捧着一本书遮住脸，全家应该是吃完饭后一起在休闲，很温馨的场景和画面，家庭能量场是很惬意的。这时，松子的内在人长公主跳出来了，对着父亲做了那个标志性的鬼脸，逗得爸爸笑了。也就是说，长公主的注意力只在父亲一个人身上，对于家庭的和睦温馨并不在意，只想从所有人那里把爸爸抢过来，你是我的，我的眼里只有你，松子表面上是讨好，其实长公主的逻辑是抢夺和独占。 四 综 述 感觉写到这里就差不多了，再往下写只是拿着电影的镜头进行具体的解析了，我最重要的灵感就是从能量场到内在人的剖析，最核心的骨架和精髓都出来了，文章也该结束了，大家可以对照长公主的这个内在人去看电影，那种感觉自然就出来了。 |
|
|
