|
在长久的封建社会，古今名画的收藏都以皇室为中心。2000多年来，这些名画的聚散曾经是多次变化，有的保存不到一个世纪而损毁，有的保存了数百年却毁于兵燹，有的经历超过千年，至今仍保存于世，其幸运与厄运各不相同。 一、汉代名画聚散 史书记载，汉武帝刘彻“创置秘阁，以聚图书”。另据《历代名画记》载，汉明帝刘庄“雅好丹青，别开画室，又创立鸿都学，以集奇艺”。 至汉末董卓作乱，汉献帝刘协西迁，内府的“图画缣帛，军人皆取为帷囊。所收而西，七十余乘，遇雨道艰，半皆遗弃”，这是名画在历史上第一次的大损失。  二、两晋南北朝名画聚散 晋代皇室，曾经尽力收集名画。西晋末年，洛阳城被刘曜攻入，画室所藏精品几乎全部毁散。 东晋时，桓玄性贪好奇，欲将“天下法书，必使归己”，《晋书》还记载其以轻舸“载服玩及书画等物”。 桓玄篡位之时，画室所有古今名画，尽归于他，及其败亡，这些名画又为宋高祖刘裕所得，对此，张彦远《历代名画记》有较详记载。 此后又经南齐高帝萧道成、梁武帝萧衍的继续收集，到了梁元帝萧绎时，内府收藏不下万卷。  高帝萧道成对收集来的绘画，“不以远近为次，但以优劣为差，自陆探微至范惟贤四十二人为四十二等、二十七秩，三百四十八卷。听政之余，旦夕披玩”。 后及梁元帝萧绎江陵围困，在他将要投降时，“乃聚名画法书及典籍二十四万卷，遣后阁舍人高善宝焚之”。事后，西魏将于瑾在灰烬中，还捡拾收集到书画4000多轴。 三、隋唐名画聚散 据《历代名画记》载：“陈天嘉中，陈主肆意搜求（书画），所得不少。及隋平陈，命元帅记室参军裴矩，高熲收之，得八百余卷”。 隋代皇室还建造了“妙楷台”、“宝迹台”，分别专门收藏书画。隋炀帝杨广到扬州，带了这些法书名画一起东下，不幸中道船翻，书画尽沉水底，大半沦弃。  此后，隋炀帝杨广死后，皇室余存的书画全部归宇文化及，再后为窦建德所取，留在东都的那部分，则为王世充所得。 公元622年，及武德五年，窦建德与王世充兵败，这两家所藏的书画，悉数归于唐朝皇室。 唐高祖李渊得到了这些书画，即命司农少卿宋遵贵用船载运，泝河西上，将要到京师，行经砥柱，忽遭漂没，而救存下来的卷轴不到十之一二，这又是一次较大的损失。 唐太宗李世民喜好书画，曾多次派专人去各地收集，因此内府的收藏也就更加丰富起来。有名的“萧翼赚兰亭”故事，就可以佐证当时皇室搜求书画之勤。 裴孝源在《贞观公私画史》中记载，当时的内府及佛寺并私家所蓄，计298卷，又壁画47所。 在这些画作中，有卫协的《卞庄刺二虎图》、谢雉的《轻车迅迈图》《濠梁图》、顾景秀的《蝉雀图》、戴逵的《吴中溪山邑居图》、顾恺之的《谢安像》《列仙图》《庐山图》及谢赫的《安期先生图》等，这在当时都是极其名贵的文物。  武则天时期，张易之奏召“天下画工修内府图画”，张于当时命画工各就所长，锐意模写。他徇私舞弊，把新模作品照原样装裱，把真迹归了自己。 不久，张犯事被诛，张家的藏画为薛稷所得。薛稷死后，这批书画归为岐王李范。岐王初不陈奏，后来惧罪，将所得书画烧去大半，所余部分后来又归了皇室。 玄宗即位时，内府收藏的法书名画，“增加之数，当以千计。”至天宝末，安禄山作乱，玄宗逃往四川，皇室的书画毁损散失不计其数。 及肃宗李享回到长安，因“不惜名迹”，将宫中残留下来的书画赏赐贵戚，有的贵戚不爱好书画，胡乱处置，使得不少名画流散到民间。 那个时候，如张彦远的高祖、曾祖，都是“相继鸠集名迹”，因此得以收购了不少书画精品。一些做字画买卖的人，如贞元初的孙方顒就给张家“买得真迹不少”。 唐末，黄巢起义，唐溃兵入京城，与市民竞取府库中的金帛，据《古画微》（修订稿）引述，在当时的情况下，“秘府藏画亦多有流散”，相传宋室所收藏的范长寿《醉真图》，就是这个时期从宫中流散出来的。 四、五代两宋与元朝名画聚散 五代时期，除中原的“赵家选画场”外，西蜀、南唐的皇家都收藏了不少书画及古文物。宋代统一，所谓“十国”的藏画几乎全部归于宋室。 宋代皇室的收藏，至徽宗时最为富足，计藏自魏晋以来的名画6396件，分为“道释”、“人物”、“宫室”、“番族”、“龙鱼”、“山水”、“畜兽”、“花鸟”、“墨竹”、“蔬果”等十门，均编入《宣和画谱》，并“随其世次而品第之”。  北宋亡，皇室的这些书画一部分为金人所得，一部分散于民间。在画史上，宣和之时是我国书画空前的大集中，迨靖康之变，又是我国书画空前大流散。 南宋高宗赵构，建都于临安（杭州），这个偏安的王朝，重新收集流散名画。据《中兴馆阁储藏录》记载，自建炎元年至庆元五年历时70多年，这个时期皇室收藏的名画已达千轴以上。 《中兴馆阁储藏录》是当时书监杨王休所编。据画目记载，其中有顾恺之、范长寿、张萱等大家人物画139轴，有李昭道、张璪、李昇、董源、范宽等山水画181轴，有边鸾、贯休、唐希雅、滕昌祐等花竹翎毛311轴，其他还有道佛像、虫鱼画等。 这些在画室宫苑里长期收藏的名画，据周密游宫苑时所记，在保存上是很有讲究的，“画皆以鸾鹊绫象轴为饰”，但是“防闲虽甚严，而往往以伪易真，殊不可晓”。 在宋代，皇室之外，贵族官僚豪门也收藏了不少书画精品。米芾的《画史》比较详细地记述了他所见和他个人收藏的作品。 赵明诚和李清照夫妇也是富藏书画，但是读李清照《金石录后序》可知其散佚的情况是非常凄惨的，所以后人对古今名画的鉴赏，叹为“云烟过眼”。 公元十三世纪中叶前后，金、宋相继灭亡，无数法书名画及古文物，大部分毁于兵燹，损失无法估量。 元朝皇室重武，但并不轻文，从世祖忽必烈开始，断断续续搜求了一批名画。 书画家柯九思，曾任奎章阁学士鉴书博士，从事书画鉴定事务。  又顺宗答剌麻八剌长女祥哥剌吉，封鲁国大长公主，也收藏了一些名画，多由冯子振、袁桷等人的题语。 当时的名画家王振鹏等也为她作画，极一时之盛。可是这位大长公主有个习气，凡属于她的书画作品，见有两宋内府收藏印玺全给以汰去，改用“皇姊图书”。 五、明代名画聚散 元朝灭亡后，皇室所藏的书画大部分归于明朝皇室，可惜已经没有所藏书画的目录可考。 到隆庆、万历年间，国库空虚，财政紧张，皇室竟然用内府书画来“折俸”，致使许多宫藏书画落入贵族官僚手中，又由某些官僚转让给另一些豪富。 也是在那个时候，书画收藏家渐渐多起来，比较有名望的如严世蕃！华夏、王世贞、王世懋、项元汴、张丑、董其昌、汪砢玉等。赵琦美的《铁网珊瑚》和都穆的《寓意编》等，都对明代中叶的私家收藏做了比较详细的记录。 明朝灭亡，南北两京所藏书画，有的毁于兵燹，有的流散民间，损失不少。流散在外的书画，一部分为清朝皇室所收集，另一部分则为各地的收藏家所购入。  当时杨铉（鼎玉）有诗记此事云：“街坊乱世多商贾，尺幅画图市寸金。”名画居然“尺幅市寸金”，这在历史上是少有的。 六、清代名画聚散 清代的书画收藏家散布南北，著名的有如梁清标、孙承泽、耿昭忠、嘉祚、卞永誉、高士奇、年羹尧、毕沅、等。 稍迟及至清代后期，著名的收藏家有如孙星衍、梁章钜、韩泰华、吴荣光、陶梁、孔广陶、葛金烺、陆心源、邵松年等。 他们先是在各地收集藏品，还编著如《庚子销夏记》《式古堂书画汇考》《墨缘汇观》《江村销夏录》《平津馆藏书画记》《玉雨堂书画记》《辛丑销夏录》《穰梨馆过眼录》《古缘翠录》等，均记录并考证了他们自己收藏或所见的名迹，对于后世的鉴赏家以及画史研究者，都有一定的参考价值。  清宫秘府，至乾嘉时已有大量藏品。乾隆年间，弘历把秘府所有的书画，命令一批鉴定专家给以编入《石渠宝笈》，同时又别编《秘殿珠林》，此后又编《石渠宝笈》和《秘殿珠林》“续编”、“三编”，并于书画作品上一一加盖皇室的各种收藏印章。 这些珍贵的书画藏品，包括唐代、五代、两宋、元代、明代的名家卷轴、集册，也有不少历代佚名的名作。 唐宋名家的作品有如李昭道的《青山行旅图》、巨然的《秋山问道图》李成的《寒林图》、范宽的《溪山行旅图》、黄居寀的《山鹧棘雀图》、李公麟的《免胄图》、郭熙的《早春图》、马远的《华灯侍宴图》、陈居中的《苏李别意图》、牟益的《捣衣图卷》等。 这是中国古代璀璨文化创造的一部分精华，又是历代流传有绪的极品真迹。 当这批数以千计的作品聚集在深宫之时，保存条件是完备的，可谓“尽人力之所及，避天时之不利，防有患为未善”，不要说“虫蚀”，就连“一尘”也不入。这批书画无疑是历史上宋代以后皇家最大的一次聚集。  公元1860年，英法帝国主义联军侵入北京，圆明园各宫殿里的书画和古文物，皆由英法军队劫掠而去，比如顾恺之的《女使箴图》，就是在这个时候被劫夺而运至伦敦的。 公元1900年，八国联军侵入北京，清朝皇宫的书画藏品损失就更严重了。 七、民国名画聚散 及至1911年宣统三年，清王朝倒台，清宫的一部分书画藏品约1200余件，被溥仪盗运出宫外，其余部分被保存于“故宫博物院”。 保存在“故宫博物院”的那部分，后来运至南京。抗日战争爆发后，又由南京运至云南、四川，抗战胜利后又运回南京，1949年新中国成立前夕，其中精品的绝大部分被运往台湾。 至于溥仪盗运出宫的那部分，后来流散到东北市场，有的落入国内收藏家手中，有的则被盗卖到国外。 新中国成立后，那些流散的书画，一部分逐渐收集回来，均藏于国立博物馆中。 |
|
|
