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书法批评自古有之。古人对书法的批评是从秦汉有批评记录以来就开始了，但是，古人对书法的批评最初是从点画、字形以及内涵上逐渐开展起来的。书法批评的目的，主要有两个方面的意思，一方面是帮助时人进步，另一方面是为后世学习书法提供参考意见。例如，王献之的外甥羊欣在批评王献之的书法时这样说到：“张（张芝）字形不及右军，自然不如小王。”意思是说，张芝的字形比不上王羲之，而在“自然”上却不如王献之。这样的比较，给“二王”在书法上也作出了一个定位。
当代书法批评也有，但是真正的批评并不多，一些书法家说，当代书法批评大都是相互站台，相互吹捧的多，因为批评活着的人的书法时，往往会得罪人，加上，书法批评的人也不一定都是对的，这就给书法批评带来的一定的困难和问题，鉴于此，许多书法评论家、批评家也就在书法批评上表现出了较为软弱的一面，使得当代书法在批评中成长起来的可能性也就有所减少或者缓慢了。
针对书法博士白砥的书法作品，一位叫老九的评论家提出了他的几点批评意见，现摘要一些，但我认为，这个批评还是较为准确的，批评态度也是诚恳的，对于认识白砥书法和学习书法的人来说，还是值得参考的。有些意思不一定摘录得准确，但大致意思基本到位了。如有不妥之处，还请老九先生和其他同仁批评指正。
一是白砥作为院校派的书法博士，他在临摹古人作品时，往往把形抓得准，意思也理解到位了，做到了五体兼通，但是临摹的作品总是过于内敛，缺少酣畅淋漓的气象，这个不论是篆隶，还是狂草，学院派的人在临摹时也总是善于死抠点画，而在作品的整体上缺少的气象就太少了，把古人的东西简化了很多，更缺少情感一类的东西了。
二是自己他们的作品没有深厚的东西，挺唬人的。在白砥创作作品中，他想放又不敢放，想收又不能收，因此他的作品完全是有刻意性。在整体气势上，也受到了形式感的影响。尤其是他所创作的作品，好像是把五体都放在一幅作品中，也就是说，写的是行书，其中也有篆隶和楷书，让一般人感觉这个人挺牛的，但实际上啥也不是，是本末倒置的表现。书法是讲究气象，讲气势，而不是花里胡哨的。
三是当代人创作书法作品是只注重形式，这是非常错误的一个方法。白砥的书法也是这样创作出来的，书法应当是靠自身的笔力、气象而赢得人的尊重的，而当代包括书法展览中的许多作品，大都是靠外在形式来博得人的眼球，这是非常害人的，也是当代书法家们应当改进的一个问题。让人看上去，一下子还挺好的，但再过多少年以后，让人自身看？
四是笔法上也有很多问题。笔法作为书法的核心问题，作为一名博士应当在这方面是有所悟性的，而他的作品提笔少，按笔多，写出来的字显得很呆板，这可能与他的性格有关，但书法笔法这个核心，应当在他那里得到重视。同时，也要在创作作品时，引入个人的激情和感情，让作品在内涵上表现出某种气势与张力。
总的来说，白砥的书法作品看似内心有古雅的气息，而真正写出来的东西并不是这样的，原因是他并没有把内心体悟与创作这两条路打通，没有真正实现心手相融的境界，这可能需要时间吧。 |
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