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在众多帝王中，若要评一个“书法狂人”，乾隆一定首当其冲，他虽然自身技艺不高，但尤爱在古人真迹上盖章、题跋，不过好在乾隆有一位“御用笔杆”。 帮助他在名作上题字，使得很多珍宝逃脱“辣手”，这个人就是被誉为“清代行书第一人”的梁诗正，其行书初学柳公权。
之后以赵孟頫、颜真卿、李北海等人为宗，尤其对赵孟頫的秀逸灵润钻研最深，其字温润淡雅、清丽脱俗，行笔灵动自然，给人一种亲和舒畅之感。 展现出文人的书卷气与风骨，成为清代至今300年来的“行书第一美”，有着深厚的古人技艺，因此自幼教导乾隆学书，二人关系颇为深厚。
后来乾隆继位，提拔他为东阁大学士，变成了乾隆的贴身助理，并帮助他编订《三希堂法帖》，所以我们现在看到的梁诗正书迹，大多都是名家真迹后的题跋。 例如《跋富春山居图》、《骆宾王帝京篇》等等，分布的比较琐碎，于是我们对梁诗正的跋文进行归集整合，做成了一本《梁诗正书法集》。
集中包括《十宫图》配诗10首、《小园闲咏图》配诗15首、《月曼清游图册》配诗12首、《郎世宁花鸟图册》配诗10首。 以及经典的《快雪时晴帖》跋文、《富春山居图》跋文、《骆宾王帝京篇》，并新增了《御制冰嬉赋》，可谓将梁诗正的全部真迹囊括其中。
是一件难得的行书范本，相较于当今一些以“丑书”为宗的大师，或者写“江湖体”的专家，此作有着完备的古人基础，笔法充满生动丰富之感。 虽受些微馆阁体的影响，但梁诗正还加入了自己的创新，行笔从赵孟頫、董其昌处取得了晋人的飘逸疏朗之变，这种灵动的变化。
不是今人龙飞凤舞、神乎其神的创新笔法，而是将全卷的气韵在变动中达成统一，用笔娴熟精准，字体结构也拿捏的非常到位。 运笔好似行云流水，同时加入李北海的遒劲笔势，增强了点画的力量感，展现出疏朗稳健之势，让秀润与恢宏和谐相处。
做到了“雅俗共赏”，这种技术是写“丑书”的大师应该多练的，就连启功也评价曰：“300多年来，书法，我只服他！”。 时常临摹，可以增强我们行笔的灵活感，改变点画呆板僵硬的弊病，而且梁诗正书法还保留了一点馆阁体的工整。
对于初学者的法度意识可以起到加强作用，实用性与艺术性兼具，能为大家打下良好基础，是我们师法古人的一块绝佳“敲门砖”。 这件《梁诗正书法集》乃全新版本，封面为蓝色，内容上更加完整精确，排版上做了优化，临摹起来也会更加方便。
具有较高的收藏价值跟学习价值。而且集中的文字采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。 |
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