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用玉祭天，古而有之，《周礼·春官·大宗伯》中有记载：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”“六器”中，玄璜礼祭北方。北方声秋，主冬闭藏。古人礼璜，有秋收冬藏的意思。
新石器 双虎首形玉璜 故宫博物院藏
新石器时代 玉璜 上海博物馆藏 玉璜的形制《周礼》中称“半璧为璜”，是一种弧形片状玉器，多见于新石器时代中晚期至汉代，通常作为朝聘、祭祀和丧礼时用。 在考古发掘中所出土的玉璜常仅有三分之一璧大小，弯弧的内端常有饰孔饰雕，多发现于墓主人的颈下或胸腹部，可能用于佩带，并往往是组玉佩饰中的佩件，故有“佩璜”之称。资料表明，各个时代的玉璜除具有圆弧形的特征外，其形制的变化非常大，只有少数是规整的半璧形
西周 龙纹璜
西周 白玉人面纹璜 原养德堂藏
西周 龙纹玉璜 山东滕州博物馆
西周 龙纹玉璜 山东滕州博物馆藏
西周 龙纹玉璜 芝加哥艺术馆藏 早在距今7000年的新石器早期浙江余姚河姆渡文化中就有了玉璜。新石器中期长江流域良诸文化开始普遍制造和使用璜，这一对期五璜被人们用作佩于胸前的装饰品，形状多不规则，变化较多。
西周 玉组佩 山西博物院
西周 人形玉璜 山西博物院
西周 玉璜 明尼阿波里美术馆藏
西周 人龙纹玉璜 震旦博物馆藏
西周 人龙纹玉璜 震旦博物馆藏 商、西周时期，玉璜仍普遍地使用。从现今考古发掘的实际情况看，此时绝大多数的玉璜，仍是作为典型的装饰品使用，关于璜的礼器用途，还有待于今后的研究。
西周 黄玉璜 信利博物馆藏
西周 黄玉璜 信利博物馆藏
西周 白玉璜 信利博物馆藏
西周 玉璜 信利博物馆藏
西周 黄玉璜 信利博物馆藏
西周 玉璜 信利博物馆藏
西周 玉璜 信利博物馆藏
东周 龙纹玉璜 芝加哥艺术馆藏
春秋 青玉龙首璜 河南博物院藏
春秋 双龙首玉璜 上海博物馆藏
春秋 龙纹玉璜 台北故宫博物院藏
春秋-战国 玉珩 信利博物馆藏
春秋 龙纹玉璜 台北故宫博物院
春秋 勾云纹玉璜 山西博物院藏
春秋 龙纹玉璜 台北故宫博物院藏
春秋 夔龙纹玉璜 扬州博物馆藏 春秋战国时佩玉盛行，玉璜作为成组佩玉的组成部分大量出现，其形式和纹饰极为丰富，并出现了许多异形璜。春秋玉璜的雕琢技法标新立异、变革迅速，无论是开料、打孔技术，还是阴线刻、不减地浅浮雕工艺，都较商周同类器有了长足的发展与进步。
战国 双龙首璜 信利博物馆藏
战国 龙首形璜 信利博物馆藏
战国 玉璜 信利博物馆藏
战国 双龙首玉璜 信利博物馆藏
战国 镂空双龙首玉璜 信利博物馆藏
战国 双龙首玉璜 信利博物馆藏 战国玉璜的形制与艺术风格均发生了剧烈变化，不仅数量众多、形制繁杂、流播地域更为广泛，还出现了出廓式、镂空式、层叠式、分节套合式等诸多精美绝伦、巧夺天工的崭新品种。
战国 云纹玉璜 湖北博物馆藏
战国 玉璜 台北故宫博物院藏
战国 玉璜 明尼阿波里美术馆藏
战国 玉璜 湖北博物馆藏
战国 玉璜 湖北博物馆
战国 玉璜 湖北博物馆藏
战国 玉璜 湖北博物馆藏
战国 玉雕镂空双凤纹玉璜 故宫博物院藏
战国 龙首玉璜 台北故宫博物院藏
战国 龙首玉璜 台北故宫博物院藏
战国 龙首纹璜 国家博物馆藏 汉代玉璜的形制、纹饰与雕琢工艺技法，直接从战国同类器中沿袭、衍变而出，两者前承后续关系明晰而共性颇多，因故研究者论及古代玉璜发展演变史多将其归入一个大类并说。
战汉 双龙首玉璜 温索浦藏玉
战汉 双龙首玉璜 明尼阿波里美术馆藏
汉代 青玉透雕龙形璜 河南博物院藏
汉代 青玉璜 河北省博物馆藏 约从西汉中期武帝前后开始，玉璜的发展开始进入鼎盛期，西汉晚期至东汉一代，玉璜数量急剧减少、雕琢工艺水平下降，由此步入一个制作、流播的日渐衰微期。汉以后，玉璜作衰退势。 |
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