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网络图片，版权归图片所有者，如侵则删。 杜甫中年以后，因外在的社会动荡、政治黑暗和人民疾苦，以及自我的忧国忧民、仕途不顺与颠沛流离，杜甫的诗风逐渐转向"沉郁顿挫"。 譬如他的《春望》："感时花溅泪，恨别鸟惊心"，还有《登高》："无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"等，强烈的表达了忧国之悲，以及不得志之苦，极尽"沉郁顿挫"之能事。 除了大悲之作外，杜甫也有大喜之作，比如他的第一生平快诗"白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡"，这是平定"安史之乱"这一大事件带给他的"欣喜若狂"。 当然，杜甫除了大喜大悲之作外，也有和风细雨、婉转细腻的诗，如他的以下这首诗，我们来品鉴一下。 《水槛遣心二首.其一》 唐.杜甫 去郭轩楹敞，无村眺望赊。 澄江平少岸，幽树晚多花。 细雨鱼儿出，微风燕子斜。 城中十万户，此地两三家。
网络图片，版权归图片所有者，如侵则删。 "去郭轩楹敞，无村眺望赊"。诗的首联写的是我们非常熟悉的杜甫草堂的环境。当时杜甫居住在远离成都的草堂，远离了市井的喧嚣，庭院开阔宽敞，四周也没有村落，放眼望去，无任何村庄遮挡视线，眼界极为开阔。 一个"敞"字极为形象贴切，突出了草堂的宽敞；一个"赊"字，写尽了视野的辽远。这二字用得极为精妙。 诗的开头两句说到"极目远眺"，诗的第三、四句和五、六句便集中写了"开阔之景"。"澄江平少岸"，一眼望去，江的水面与岸边齐平，以致仿佛淹没了岸边。 古往今来，在人们的意象里，大江总给人以东坡先生的"大江东去，浪淘尽，千古风流人物......乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪"的壮烈豪气。 而杜甫笔下的大江却是一碧万顷、风平浪静，毫无波澜壮阔、惊心动魄之感，相反，给人一种温婉沉静的气韵。 碧澄的江水，清亮透彻，一眼望去，浩浩荡荡，溢满平川，这江仿佛就长在了平地上一般，一种自然清新与开怀遣心之感便扑面而来。
网络图片，版权归图片所有者，如侵则删。 远景如此开阔美好，近景自然也不逊色。"幽树晚多花"就是草堂的近景：夕阳西下，春意盎然，草堂周围，树木郁郁葱葱，地面盛开着繁花似锦、姹紫嫣红，散发着迷人的清香。多么美好的景致，多么令人神往。 全诗写得最为精妙的要数第五、六句"细雨鱼儿出，微风燕子斜"，这两句刻画细腻，描写生动，让人眼前一亮，拍案称绝，也难怪它是历来传诵的千古名句。 读完之后，我们真要感叹了，原来老杜竟是如此一个有着小情调的人，那种对精细生活的体会，真诚的表露无遗，这还是那位忧国忧民、沉郁多愁的大诗人吗？颠覆了我们对他的认知。 这两句的字面意思我们不难理解： 蒙蒙细雨如丝，情意绵绵地迎着大地而来，由此，水面泛起了阵阵美丽的涟漪，水中的鱼儿因着细雨温柔的呼唤，而欢迎地跃出了水面，仿佛与细雨在高兴的嬉戏。 在习习的微风中，燕子因着微风温柔的抚摸，而羞涩地扭动着娇俏的身姿，掠空飞过，仿佛与微风在俏皮的打闹。
网络图片，版权归图片所有者，如侵则删。 我们知道，大雨之下，鱼儿是沉底不出的；大风之下，燕儿更是承受不住的。只有在这微风细雨之下，细雨召唤着鱼儿，鱼儿吻着细雨，才更见温柔； 和风习习，微微吹斜了燕儿的身姿，燕儿伴着微风，如同美人扭动着轻盈的腰肢，而燕儿因着这撩人之姿，才更见玲珑娇俏。 一个"出"字写尽了鱼儿的欢快活泼，一个"斜"字写出了燕子的轻盈俏皮。这里我们不难读出杜甫当时的心情，他表面上写鱼儿和燕子的欢快，其实是写自己内心的轻松与自在。 "子非鱼，安知鱼之乐？"杜甫这里就如同鱼儿燕儿般快乐了。 虽然这细雨微风、这鱼儿燕儿，乃是平常之景，并无任何特殊之处，但对于刚刚定居在草堂，结束长期颠沛流离生活，已有安身之所的杜甫来说，却是相当不易、非常满足的。 虽然我们的大诗人，常怀忧国忧民之心，但只要是微风细雨也就满足了。
网络图片，版权归图片所有者，如侵则删。 "城中十万户，此地两三家"。城中拥挤着十万户人家，而此地却只有两三灯火，清闲自在啊。尾联两句诗实际是句内对比，两句读下来，竟感受到了老杜的得意之情。 “我”住得自然清新、悠然僻静，毫无市井喧嚣。正因为"我"往得离城远，所以才能享受这"细雨鱼儿出，微风燕子斜"的闲适安静。 杜甫的这首闲情逸致之作，笔触细腻，气韵温婉，写出了内心的欢快与得意，十分的难得。大家喜欢这首诗吗？欢迎讨论。 （END） |
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