|
长期以来，人们通过对古代青铜器皿的观察与研究发现，古代的青铜容器、酒器等，壁厚都比较薄而且均匀。如果采用现代的常规砂型铸造方法，则难以保持其容器的厚度均匀;如果采用现代的精密铸造法即现代失蜡法，则较容易产生芯子扁心。 考古学家们通过对古代青铜器表面仔细观察发现，在一些古代采用失蜡法铸造的青铜器物表面，往往能看到一些方形或圆形的红铜支钉或铁支钉。而古代青铜容器壁厚度均匀，就是得益于这些支钉。 市博物馆二楼展厅里，三支唐代支钉静静伫立在玻璃橱窗内，其造型简单质朴，却蕴含了古人高超的智慧。 支钉是叠烧器物时的间隔物 红陶胎，呈尖角状七齿碗形，齿与齿之间呈弧形，底部圆形穿孔，是器物多件叠放焙烧时作间隔支撑以免粘连的用具。透过玻璃橱窗，一支内径7厘米，外径16厘米，高4厘米的唐代泥质红陶尖角状七齿陶支钉展现在眼前。 “这是1979年在芦山县采集的。”市博物馆讲解员向前来参观的市民讲解到，支钉是古时的窑具之一，是盘、碗叠烧时的间隔物。其作用是把坯件垫装到窑内烧成最好的部位，使之能够正烧。 “隋唐时期所使用的支钉有三齿、四齿、五齿等，型号也各不相同，适用于各种尺寸的盘碗叠烧。”市博物馆副馆长郭凤武说，常见有三至六个支钉，多的有六至十二个，支钉初始于两晋左右，在唐代很流行。而在许多隋唐时期的瓷器中，如盘、碗等都可看到使用支钉叠烧所留下的痕迹。 烧瓷技术的一大进步 支钉又称支托、支具、垫片，为陶瓷器焙烧时器物与器物之间发挥间隔作用，不致互相粘连的窑具。支钉始见于三国两晋南北朝时期。后支钉数越来越多，尤以汝窑的支钉为典型，支钉尖锐，支烧痕小，故“底有芝麻细小挣钉”一说。 “相比早期直接将坯件放在窑底上，因窑底温度低，产品底部严重生烧的情况，使用支钉间隔烧制，是一个很大的进步，同时还能增加装烧量。”郭凤武说，传统失蜡法工艺是先用泥料捏出器物的泥芯，将蜡料制成薄片后包在泥芯上经精雕细刻，使蜡料成为欲铸的器物蜡型、焊上蜡质水口、在蜡型外包裹泥料，经阴干、焙烧脱蜡后成为有泥芯的空型，然后可熔铜浇注。 但由于这些艺术品的造型往往不像青铜器那么对称，因此，在泥料进行阴干及焙烧的过程中，中心的泥芯往往会发生偏心现象。 一旦发生泥芯偏心，浇注后的铸件轻者会壁厚不匀，重者则会出现一面厚另一面没有浇到铜液的现象。 “为了解决与预防出现这一铸造缺陷，古人采用了'支钉’工艺。”郭凤武说，当蜡料包裹于泥芯外并雕塑好以后，将长度长于蜡层厚度的铜钉或铁钉的尖部刺穿蜡层，扎入泥芯上固定，平端与蜡型的外表面平齐;当蜡型外包裹泥料经阴干、焙烧以后，蜡料被熔化完了，而模壳的泥芯与外面的泥料之间却有许多铜质或铁质的钉子支撑着，既保证了泥芯不会发生偏心，又保证了壁厚的均匀。 展现雅安灿烂的陶瓷艺术 作为实用器具，陶瓷不仅具有较高的艺术价值和观赏价值，而且陶瓷制品的造型、装饰、釉色等都与当时社会的经济、文化发展水平有关，从某个侧面还反映出当时社会生活的某些内容。认识古代陶瓷，也是了解当地历史的一个途径。 众所周知，雅安是古代南方丝绸之路的门户和必经之路，在秦汉以前便是南北文化的中枢地带，也是繁华的商业地带。因而并不乏造型优美的精致陶瓷，其陶瓷高超的焙烧技术更充分展现了雅安丰富多彩的陶瓷艺术。 “从雅安出土的这些支钉，我们可以看出，当时的雅安，陶瓷焙烧技术已颇为成熟。”郭凤武说，作为南方丝绸之路重镇的雅安，在唐代时期，陶瓷业和陶瓷经济已是相当繁荣。而在对这些精致的陶瓷进行焙烧时使用支钉，可以说是烧瓷技术的一大进步，也充分体现了雅安当时颇为成熟的陶瓷焙烧技术。 作为一种窑具，这些从雅安出土的支钉不仅彰显了古人高超的智慧，也反映了雅安丰富多彩的陶瓷艺术，印证着雅安当年作为西南边陲之地，盛极一时的陶瓷经济时代。 记者 蒋阳阳 |
|
|
