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黄宾虹先生的画风格独特，技法高于常人，树法也不例外。 1、树木组合重在取势，给人以新奇感。   一组中总有一棵树是倾斜的。疏密有致，动态明显。  普通人画树从写生而来，没有经过加工，缺少倾斜、穿插。  中间一棵树向左倾斜 图中倾斜的树一是为了呼应，二是为了增加回势（整幅画的势向右）。  向右倾斜的树增加回势  倾斜产生呼应  树的横斜柔美，与塔的笔直高耸形成对比。  三棵树向两边散开，成为骨架撑起半幅画。  独木成势，实中有虚  二树成势，高矮、曲直对比 2、映衬、掩映，变化多端。  前面一组树与后面的树相互掩映成为整体，使房子有藏有露，更含蓄。 树木掩映水口 树木掩映亭子 一棵主树 主次树结合映衬房屋，使画面更整体。 主次树映衬江岸 浓淡疏密、形状各异的树木点子，使江岸更有韵味。 3、点叶繁密而浑厚，简约而丰富。 黄宾虹的树木除少数繁复外，大多作简约处理，中、远景甚至处理成横线或竖线。 松针繁密，浓淡相衬，层次丰富 松针繁中有简，秀美多姿 松干用笔厚重有力，松针简约 出枝、点叶十分简约，不愧大师手笔 竖点成树 4、点线擦染兼施，浑厚耐看。 点线染结合，笔墨浑厚，耐人寻味 横线加点、擦表现远树。 松针加点后更丰富 点线加破墨 破墨加染墨韵生动，树木更显厚重。 颜色加染，色墨交融。 点线结合，简约疏朗 5、率性随意，宁拙毋巧。 有的树枝不是笔笔送到，而是轻松随意，有的树干故意画得不到位。 左边树枝分叉处，不留空处 凭黄宾虹先生的功力，画双勾树留出分叉的空处轻而易举。 大师这么处理，应该是为了追求随性自然、大巧若拙的效果。 6、超越流俗，表现残缺美。 普通人喜欢把树画得很完美，大师通过残缺表现更高级的美。残缺之美别有魅力，正如断臂的维纳斯。 主干上直接点叶 枝干以残缺为美 左树主干上生小枝，右树大枝上点叶 大师敢于打破陈规，自创新格。 普通人不但不敢画，而且不能接受。 这就是大师的境界、修养与普通人的区别。 |
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