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入展作品·篆书（4）韩华荣 
韩华荣 吉林 篆书毛泽东《沁园春·长沙》《沁园春·雪》中堂 此次投稿作品我选用大篆书体书写毛泽东词两首。在作品创作中致力于大篆高古的书体风貌，以此来表现伟人深邃的思想和广阔的胸襟，增强作品的厚重感、时代感和抒情性。为此，在笔法上以圆笔为主，方圆兼备，中锋用笔，保持线条朴拙遒劲。行笔以曲线为主，曲直并用，衔接缜密，笔断意连，使线条婉通灵动。在结构上，使之错落有致、欹侧自然、摇曳生姿。对相同文字或偏旁部首适当调整变化，避免雷同。在章法布局上，仿用商周时期青铜器铭文章法，有行无列，大小参差错落，上下贯通，左右顾盼，疏密映衬，首尾相应，力求达成繁星散落、银河奔泻之艺术效果。在落款上沿用正文风格，增强了作品的完整性，使整幅作品表现出一气呵成、浑然一体的效果。刘 成（中国书协理事、新文艺群体委员会副主任）：此幅作品用笔、线条、字构主要取法近代王福庵篆书，亦吸取西周金文《毛公鼎》《史墙盘》《虢季子白盘》。字形宽窄不一、大小错落，竖成行、横无列，显得散淡自然。其用笔以中锋为主、侧锋为辅，圆融婉通。线条凝练、秀美遒丽，伸展收放有度。其选纸颜色与作品风格比较统一，显得淡雅秀美。此作不足之处在于行笔速度过平，起伏不大，墨色变化太小，节奏感略差。章法布局过于松散，个别字形态与整体不够统一。魏兵然（中国书协篆书委员会委员）：该作品尺幅较大，字数较多，整体章法采用竖成行，横无列的布局，与常见的横竖成行成列、严整庄严的篆书章法不同。作品取法商周金文的结体和笔法，同时也参考和借鉴了当代篆书流行的用笔方式。章法特点比较明显，整体显得生动自如，说明作者对作品整体的驾驭能力和把控力比较强，问题表现在：第一，作品取法不古，缺少金文大篆的典雅与高古气势，格调因受到时人的影响，显得气韵不高，风格趋同。第二，大篆的字法要准确，用字尽量统一，避免机械照搬混用。如作品中“山”字采用楚简写法，“峥”字左侧偏旁也是借用楚简的写法。 “问”字字形变化过于夸张，“学”字的上面是“爻”而不是“文”，“飞”字的字形不太协调等问题，显出作者对古文的驾驭能力不够。当然这是一个普遍的问题，古文功力薄弱是当代篆书创作队伍的通病。第三，用笔略显滑腻，内涵与骨力不足。作品的书写感不强，描摹成分很强，因此作品显得气韵不足，不够感人。再者，落款也显得形式简单，说明作者的综合能力还需要加强。杨吉平（山西师范大学书法学院副院长兼书法研究所所长、教授、硕士生导师）：此作以章法取胜，放眼望去，整幅作品如辽阔无垠的夜空，群星璀璨，参差错落，浩瀚无际。这种章法主要将字的大小按单字本身的大小自然安排，且字距拉开，使得章法疏朗开阔而整体上又能首尾呼应、协调自然。 作者所做金文线条质实、笔笔到位，笔力也较为刚劲。其收笔斩钉截铁，戛然而止，有笔端意长之妙。可能是纸的原因，作品的笔画没有出现飞白效果，这无疑减弱了笔墨的丰富程度，算是美中之不足。另外，这件作品的文本重复字并不多，完全可以变化字形，但作者似乎没有做到这一点，如“山”“万”“北”等，字形都太雷同，而诸如“流”“江”等字变化就丰富得多。还有落款，如果用行草书，再写得茂密一些，作品的感染力就会更好。薛元明（中国书协书法评论与文化传播委员会委员）：此作正文加款字，超过200多字，一气呵成，功力已具，值得肯定，尤其是充分保留了金文字形大小跌宕的特点，主要是通过章法经营来营造风格，拉大字距，使得这种“不协调”变得“协调”。虽然字形大小悬殊，但是看天头地脚，整齐划一，可见变通功夫不俗。 作者主要取法《史墙盘》，也吸收了当代刘颜涛等人的一些技法，理念上倾向“古不乖时、今不同弊”，同样值得肯定。局部细节也有可圈可点之处，如“湘、江、浅、沉、浮”五个字的三点水处理各不相同，说明作者用了很多心思。要说存在的问题，就是结体变形有时过于刻意，如第二行“空”，第三行“问”，压扁太过，有失自然。“谁”字左右错位失衡，已经导致支离松散。金文之美在于扬长避短，必须充分发挥字形之美，以不损伤文字本身的美为前提，在此基础上进行夸张变形。还有一个值得推敲和思考的问题，字距拉大有利于每个字做到舒展从容，但也容易导致气韵不足，致使整件作品感染力弱化。落款也是篆书，整体上单调了，如果改用行楷或隶书来写，存在对比，观感可能更好。
来源：2023年第26期《书法报·书画天地》 责编：谢潇
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