        文字限制关系，我原文做了删节，选了三幅赏析。 在众多《江姐》中，眼前一亮的是孟庆江绘制的版本，借用舞台剧的场景调度构图，却是大刀阔斧的形式处理，犀利黑白对比，空间远近虚实以及人物概括造型，画面干脆利落，最关键的是附合当时黑云压城般的肃杀气氛。 以《江姐》为例，粗略赏析构图中黑白和虚实的处理特点。黑白灰是用于解决画面调性，以下图例中可以看到黑白灰区概括归纳的主动性，为情节的画面表达服务，粗看简单，细看有乾坤。 图一：二分构图，下方人物横向展开，叛徒在中心线，人物从左过膝到全身次序，这是中景的一种处理手法，多表现冲突和运动状态。人物群压低，是正反面人物的表现，左侧人物形状直和硬，估计是刻意为之。舞台剧中多用暗光，底光，动态上也多是猥琐，虽然是程式化，不过看起来形象更分明。留意甫志高位置都低于其他人，表现其贪生怕死，厚颜无耻的嘴脸。 黑白处理：上方大面积黑形压向下方，下方得以充分体现情节。上方远看是整体的重色区，但细看是多层次的，两根木柱线起到支撑上方的作用。少量的灰色在右侧轻扫着墨，表现道路。整体画面虚实有度，强烈有力。 图二：一个封闭的线框（画幅），在里面添加线，即分割空间。如图所示，线越多，空间越多。 图三：分析：从脚本上看，处理方式很多，比如可以表现牢房主体人群，外面的特务乱成一团，窗外灯光交错。原图是外景俯视，用了对角构图，分了上下两个区，上方是监狱，下方是敌兵。留白区是线，引向远方，暗喻解放军的即将到来。画度中点线面节奏非常到位，尤其是天空的交叉线。 图四：分析：把主体人物缩小表现，是连环画最常见的手法，为了突出小的形状（主体），用留白衬托，把次体做弱对比就可以解决问题。如图，利用街灯，把光照区集中在桥上（画幅中央附近），江姐群组在左上方，留白是刻意处理的，因为已经存在第一盏灯，可以脑补成另一处的光照。 |
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