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颜真卿：盛唐时期著名书法家，与柳公权并称“颜柳”，与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称“楷书四大家”，共同代表了楷书领域最高水平，其创立的“颜体”，历来备受重视和喜爱，后世不少书法家都师法颜真卿。  颜真卿一生笔耕不辍，创作了大量的书法作品，如《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜氏家庙碑》、《争座位帖》、《祭侄文稿》、《祭伯父文稿》等传世佳作。今天，我们来欣赏一下很多书法初学者都爱学习的法帖——《颜勤礼碑》，看一看此作好在哪里。 《颜勤礼碑》：全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史护军颜君神道碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼撰文并书写的神道碑，为颜真卿晚年楷书的代表作。 （此处已添加书籍卡片，请到今日头条客户端查看） 《颜勤礼碑》四面刻字，现存三面，碑阳19行，碑阴20行，每行38字，碑侧有5行，每行37字，碑文追述颜氏祖辈功德，叙述后世子孙在唐王朝的业绩。其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用；结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧；气息浑厚雄强，生机郁勃，极具盛唐气象。  在点画上 提按转折、变化万千、圆转为主、方圆并施。观《颜勤礼碑》，我们可以看出此作中点画和转折非常明显，提按笔法的应用更加纯熟，甚至可以说提按是整个作品的灵魂。并且，在转折处，用笔更加老练和丰富。藏锋和驻笔应用也是炉火纯青，可以说，颜真卿在前人的基础上，进一步丰富和成熟了笔法，粗细变化、方圆变化、高低变化、曲直变化等较前人更为精熟。 （此处已添加书籍卡片，请到今日头条客户端查看） 另外，相比前人，尤其是初唐时期和南北朝时期书法家，颜真卿的圆转使用更多，而并非南北朝和隋朝时期楷书那样多用方折。以圆为主，方圆结合，使得此作有一种含蓄美，符合中国传统的审美思想，即“含而不露”，这也是颜真卿相比前人书法家的又一个创新和进步。  在结体上 1、外紧内松、中宫开阔。《颜勤礼碑》与大部分书法家的结体风格正好相反，如欧阳询、黄庭坚等，一般书法家往往中宫紧收，四周舒展，形成内紧外松的结体风格，整个字呈“放射状”，而此作恰恰相反，它运用中宫开阔、四面收束的结体方法从体势上形成一种强大的内聚力，使得整体显得博大但不散乱，符合盛唐气象。  2、平衡对称、主次分明、对比照应、变化统一。颜真卿的字结构匀称，平衡对称，似乎每个字都可以正好从中间一分为二，而分完之后依然能够稳如磐石，能做到这一点的书法家已经屈指可数了。  此外，颜真卿十分注意每一个笔画的组合和对应关系，无论哪个笔画，长短、轻重控制的都是恰到好处，这样一来，整个字依然稳固。因此，每一个笔画都不是一成不变的，这就需要自身具有高超的技艺和独特的审美意识，并且能够从每一个对立中找到平衡和统一。 好的书法作品并不是一种死板的静态美，而是要能让人看出生机和活力。而此作，颜真卿便通过改变笔画来影响了结体，使得整个作品生机盎然。  在章法上 葱茏茂密、大气磅礴。颜体字最大特点便是“宽博”，这种宽博不仅表现在笔画上和结体上，更反映在章法上，观《颜勤礼碑》，虽然我们不难发现此作字距行距较小、字行密结，但仔细研究发现，竖有行、横有列，秩序严谨、法度兼备。 颜体字相比其他书法家的字体，往往能够将整个空间占满，从而表现出雄浑壮丽的景象，他的字如大漠一样无垠，似大海一样广博，而这种风格便与其外紧内松、中宫广阔的结体风格协调统一，进而展现了盛唐时期宏伟壮观的大唐气象。  此作自诞生后深受世人喜爱和赞赏，苏轼、黄庭坚、刘墉、钱沣、伊秉绶、张廷济、何绍基、翁同龢等数不胜数的书法无一不从“颜体”汲取影响。并且，直到今天，不少书法爱好者初学楷书也往往选择此帖入门。 |
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