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话剧主角是近几年比较期待的一部作品，疫情期间在线上看了一次，或许是期望太高的缘故，对于这部剧并不满意，而评论界也反响不高，至少比白鹿原，平凡的世界的影响要小的多。 主角是现任中国作协党组成员，副主席陈彦的一部长篇小说，曾经获得茅盾文学奖，应该说实至名归，也使得他本人成为继柳青，路遥，陈忠实，贾平凹之后，陕西文学的又一面旗帜。可谓，陕军未亡。 主角这部作品融入可作者一生的经历和感受，忆秦娥既有很多演员的影子，更有作者本人的影子。作者本人从县剧团的演员，编剧到省城院团到编剧，领导到行政干部，很多东西体现在忆秦娥的人生里。作为一名戏迷和研究者，对于作品的偏爱是很容易理解的。 主角抽取了一个农村小姑娘——放羊娃，接受她舅舅的建议进入秦腔剧团，从跑龙套到担任主角，从县里到省里，再到国外。从主角如日中天，大红大紫，到走下舞台被徒弟代替。从一个演员，带出了一群戏曲演员的人生悲欢离合，带出了时代剧变对于传统艺术的创伤，同时试图回答贾平凹在小说《秦腔》里的问题——现代化进程中，人如何安置？传统如何安置？ 但是，时代的一切都要回到人的真切感受上来。小说本身是秦腔题材，反过来要求话剧必然是与秦腔结合的。然而，话剧民族化，不等于话剧戏曲化，更不是唱几句秦腔就可以解决的。这部话剧要抽取的必然是秦腔的神和韵。 什么是秦腔的神和韵？悲壮苍凉，以唱腔表演来完成，大悲大喜，大起大落。对于话剧而言，它可以是背景音乐和帮腔，也可以演员的戏中戏，也可以演员表演的一部分。 从舞台角度来看，舞美极简化的处理，使得剧情有些逃逸，相比来看，话剧《柳青》的舞美就不错，北京人艺版本的话剧《白鹿原》就犯了这个毛病，太空，太广，人陷入舞台里了。 从故事来看，陈彦本身就是编剧，非常重视故事的呈现，即情节戏剧化处理，像成名作《迟开的玫瑰》就把一个人十几年的经历通过几个片段展现出来。因而，二度改编的难度就不会太大，需要抽取的是忆秦娥人生几个点，这方面《平凡的世界》就比较高明，单纯使用了几个年轻人的线索，又以孙家兄弟为主，线性串联起来。忆秦娥是秦腔演员里很常见的那种名家，舞台上风光无限，但是处理不来个人的生活感情，可以说，人生生活一团糟，像陈妙华等，皆是如此。 主角本质实际上人不断突破自己，走向中心，又不甘退出中心，她有虚荣，也有欲望，更会嫉妒，而身边男人的欺骗，痴情，女性的嫉妒和帮助，时代的洪流的击打，都让她起起落落，柔肠百转。她几次走向舞台中央才是人生的点，而离开舞台中央，也是落幕。 秦八娃既是作者的化身，也是主角的人生导师，也是先知。可以起到串场的作用。而刘红兵是她一生的纠葛。 秦腔和话剧的两张皮也决定了这部剧的最终走向。对戏曲音乐运用不够，或者说没有融入进去，无法传递出戏曲演员特有的感觉，神韵，情愫。 小说原作的精气神，感觉，没有传导到话剧中。 |
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