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《苏州日报》2023年07月05日 B02版
在中国古典家具发展历史上，明式家具被看作经典里程碑；江南，是明式家具的主要发祥地，苏作家具，几乎处处渗透着明式家具的光芒，往往被看成是明式家具的代名词。苏作家具简练精致、疏朗雅致，讲究线条韵律的艺术美感，可以说是经典明式家具理念的本源，是江南文脉在器物上的至美显现。 苏作家具背后的文人审美 苏作家具与明式家具的概念往往被“混淆”：一个偏重于地域概念，一个偏重于时代特色。明式家具，按照明清家具专家王世襄在《明式家具研究》中给出的概念，是指明代中叶至清代初期生产的以优质硬木为主要用材的家具。追溯到明代中叶，以苏州为中心的江南地区，被看作明式家具的故乡和起源。出生于江南的明式家具，以经典简练的线条、精巧细致的做工、疏朗雅致的气韵传世至今，也成为苏作家具的代表。 明式家具的产生与当时地域经济、物质等各方面息息相关。明代中期至末期，商品经济萌芽出现，手工制造业迅速发展，当时的社会富裕阶层开始追求艺术和享受生活。文人士大夫追求高逸脱俗的审美取向，对苏作家具产生潜移默化的影响。明代文震亨在《长物志》中已经就文人对家具的审美情趣和爱好做了介绍。例如文人用的书桌，提倡“取中心阔大，四周和边阔仅半寸许，足稍矮而细”，认为“狭长混角”的俗气，而“漆者尤俗”，故断而不可用。又如椅子，以“乌木镶大理石者，最称贵重”，且“宜矮不宜高，宜阔不宜狭”。对于家具木材的使用，文震亨提出要用“花梨、铁梨（力）、香楠等”花纹自然的“文木”；家具的装饰只能“略雕云头、如意之类，不可雕龙凤花草诸俗式”，认为“施金漆”的更是“俗不可用”。 苏作之雅的审美解析 在传统艺术中，无论是书法、绘画，还是建筑都是用线作为主要的构造元素，以线造型，也是苏作家具一个重要的审美特征。线条的长短、曲直、方圆，在排列与组合中刚柔并济、虚实相间。 一把椅子，从搭脑、牙条、圈口，到椅背的S形曲线、圈椅的C形曲线，以及各种腿脚的弓形弧线中，线条给家具带来灵动之美。单单说线脚的形式就非常多，有阳线、活线、凹线、文武线、皮条线等，在椅子、桌子、案和床等家具边框的边缘上，都有不同的线脚，来塑造家具的神韵。苏州青年非遗传承人史志晔研究苏作家具多年，他总结道：“苏作家具讲究器型，一件家具，不仅要求线条比例得当、流畅自然，还要懂得'收’，使用线条达到简洁婉约的效果。苏作家具的风格与特色，是在文人倡导的所谓'古制’和'清雅’的文化精神中孕育产生的，是他们对历史传统审美的总结。” 苏作家具蕴含着文人士大夫追求超越的精神，家具造型通过点与线、线与面的组合，构成了一个个含蓄的黑白空间。在审美特征、艺术构思、意境创设诸方面，“文人气质”都颇为出彩。此外，苏作家具的“文人气质”还体现在随势而变、应物自然中。比如冰裂纹，采用卯榫结构制作，依据形状的变化，每个榫头角度也有所不同；一对紫檀木书桌，可以完全运用长短小料拼合制成，“千拼桌”依然浑然一体。 苏作传承的时代面孔 苏作家具在发展传承过程中，也随着时代潮流的影响出现多种特征。据考证，自乾隆以后，由于广作家具很快风行开来，苏州一带红木家具的造型和式样也逐渐受到“广作”影响，出现了与传统苏作不同的“广式苏作”家具。鸦片战争爆发后，上海地区传统的苏作家具，在形体结构添加了许多西方的形式特征，甚至在内部结构上也吸收了西式家具特征，产生了中西结合的新颖家具，也被称为“海派家具”。 当代的苏作家具传承者，尊重传统，但不因循传统；利用现代，但不滥用现代。史志晔等青年非遗传承者认为，要让苏作家具青春再现，就要有符合现代新的人文观念。他们正将非遗手艺与文化、艺术相结合，采用传统卯榫工艺和经典明式家具款式，以时尚的生活功用与硬木的天然之趣交织成穿越古今的意境，成为苏作传统文脉的时代延续。 □南音 |
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