书法超越古人，细思并不是刘洪彪发飙，而是有事实存在 只是概念不一

书法超越古人，细思并不是刘洪彪发飙，而是有事实存在。只是概念不一样，范围不同。但作为非遗传承，超越的提法本身却很荒唐，很没文化。这里也沿超越的思路，简单捋一捋。
1.书法作为一个职业，这是古人做梦也想不到的。这个是实在的超越，不管是世风日下，还是斯文扫地。
古人以毛笔为主流书写工具，讲究“字是门头书是屋”。习字，纯粹是为提高文字内容的展示效果和书写速度、个人品味。而茶余饭后，文人弄些诗词警句，抒发情怀的闲雅之作，这应该是把文字当作书法作品，写字冠以书法美称的缘由吧？文人之间相互讨要墨宝，或弄个赠书，更显情趣，书法作品也交流。
画家作为职业，倒是古已有之。但现在不单是书法，画画也超越了古人。
古人作一幅四尺的山水，最短的时间单位是多少天，甚至经年。而我们的范大师，可以平铺一遛四尺画案，专业工厂机械零件式的制作，一天弄出一二十幅！马老头也说，这很正常，需求量大，不这样制作无法满足需求。
2.墨汁的普及，工具的现代化，本是就是超越。
墨汁，注射器、尼龙、拖把、机械生产不限尺寸的书画纸、现代文明产生的各式各样的书法载体等等，是古人没法拥有并加以体验的新鲜事物。社会发展，是刘洪彪说的书法必然超越古人的主要论据！他很理直气壮：社会在进步，一代新人肯定会胜旧人，提高和发展是人类发展的必然规律。
当然，他巧妙回避和隐瞒了，他的书写技巧实现了超越的膨胀想法！而他在媒体上辩解的话，尽管捆绑了社会发展的概念，但他忽视了社会发展有提高也必然有退化！这并不是精华和糟粕的问题，而是毛笔几乎失去了表达文字内容的功用。用则兴不用则废。
同时期的还有传统戏种、各种非物质文化遗产等，国家在保护和发掘。这意味着什么？不谈超越，让它不消亡就是成功。当然，这也不排除谁嗯嗯呀呀一出名，脑袋一发热也完成了刘洪彪式的超越。
书画同源共生，书法的抢救保护很见成效，现在书法因表现的效果，尤其是榜书巨字，在很多地方盖过电脑，占取了一定的比重。尽管行业兴旺是完成超越强有力的保证，但要实现超越，还需更多的实际需要，不是一帮人为什么想法，闭门造车就去超越了！
3.现代化的交流，各种书展等，也是实实在在的超越古人。多媒体网络的普及，同样给书法带来新生。但随之而来的问题更尴尬：书法鉴赏力严重退化！甚至出现了书法就根本不是写给非专业人士看的观点。
不写字，的确很难能明白书写技巧，也不能用好看不好看来评价书法作品的好坏。因为诸多这类矛盾的存在，当今书法并没有形成良性互动的大环境。与传统书法不同，现在连什么是书法也百花齐放。从这角度来说，书法很难说是传承了，完全是超越。