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诗人必须有感性思维的，而感性这个东西就容易产生一些相对浪漫的想法，比如异想天开。一首要写出别人所不能想到的，不合乎物理常理的意象，那么就得放开自己的原有固化思维。 能人不敢想而想，能人不敢写而写，提取出某些自己所要表达情感的意象来组合，即可产生一些非常具有冲击力的诗词句子。 当然，这些比较浪漫的想法，只是在表面上不合常理，但其内在却有一定的逻辑性，不能为纯粹的无理而无理。 七绝 村晚 文/诗友 倾尽东篱榆树钱，遣风买断远云烟。 青山酿得一壶酒，醉倒夕阳红满天。 诗友这首七绝虽然是写小村傍晚，但主要是托榆树来晚霞。全唐诗有《戏问花门酒家翁》诗云：老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否。有榆钱买酒，或榆钱买春光的典故。 此诗虽想化用榆钱买酒，个人感觉化用得比较勉强。主要问题在于第二句“遣风买断远云烟。”不够精练，此句有些多余，相当于和第三句断开了。故本诗的一二句与三四句关联性不够。 三四句的思维是很好的，具有不错的浪漫感觉。但诗词应当有所寄托，不能纯粹描写画面，这两句还须在情感上多下一点功夫为好。 七绝 村晚 文/步韵 莫笑榆钱不值钱，黄昏雨后买春烟。 篱东花落分新酿，沽取一壶霞满天。 这首是与上面诗友的类似，取其“夕阳红满天”的村晚之意，但换了一种写法或说法，减少主观说教的意味。 榆钱值钱不值钱？不是别人说了算，而是看能干什么。故第二句点明，榆钱买买雨后的春烟。而雨后的春烟再引出，第三句的“篱东花落”。花落干嘛？正在沽新酿。而沽新酿时，霞色满天啊。是霞，是酒，是花，还是人喝多了？尾句不说明情况，但可以有前面几句引起各种联想，由此产生一种难以描述的情感。 尾句的写法，就是一种极具浪漫思维的构想，壶里有霞吗？事实上是没有的。但我倒酒的时候，在晚霞映衬下，酒色如霞可以不可以？这就是跳出常理而又在理中的思维。 七绝 林间晨曦 文/诗友 日照山林生紫烟，枝枝叶叶紧相连。 阳光透洒金丝线，把与人间绣锦篇。 这首七绝也是具有相当的浪漫思维，主要在三四句的写法上，把阳光比喻为金线，而这个金线绣成人间诗篇。 固然这种写法比较浪漫，但读完感觉写得太宏大了。一个林间的枝枝叶叶光影变化，转为描写人间的绣锦篇，是否有些托不起来呢？ 本诗的首句与第四句还是写的可以的，二三句写的稍微流水账，在文字上可以提炼一下，要不然略显平淡直白。 七绝 林间晨曦 文/步韵 日上山林生紫烟，曦光斑驳蝶流连。 几回金线穿枝叶，绣作诗人梦一篇。 这首步韵的作品，还是遵循上一首的思路，只是把人间这么的意象，浓缩为诗人的梦而已，稍显合理。浪漫也不是毫无节制的夸大其词，需落实处的。 二三句重新选取文字进行意象组合。把光影挪到第二句先说。第三句则细节回应这种晨光穿透枝叶，从而引起诗人的浪漫感想。这首的写法，画面感与整体感会更强一些，尾句更能引起读者共鸣。其原因就是相对落在实处，没那么虚泛。 诗词的创作思维固然要放开，但也不是毫无节制地随便乱写，须与实际结合，落到实处，如此才能更好进行情感寄托。 |
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