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元代绘画以山水画最为盛行，而作为山水画中的重要分支题材，雪景山水画始终受到元代画家的喜爱。 通过对元代现存雪景山水画作品进行风格分析，可以分为师法“李、郭”画派、“马、夏”画派、“董、巨”画派的雪景山水画，他们虔诚地学习前代雪景山水画风格样式，使得元代以前不同时期的雪景山水画风格得以延续。  同时画家们在继承前代经典作品的技法基础上，在新旧观念的碰撞中，又相互影响、相互借鉴、推陈出新，出现了黄公望、曹知白、唐棣、方从义、张渥等人的新风格，构成元代雪景山水画的风格多样性发展，从而创造了辉煌成就。 «——【·师法传统的雪景山水画·】——» 北宋至元代的三百多年间，李成和郭熙的风格一直主导着北方山水画坛。 即便是在南宋时期，当临安的“马、夏”画派成为画坛主流时，北方的金朝画家们依然能够将“李、郭”画派的技法很好地传习，以表现雄奇的山水景色。 到了元代，“李、郭”画派的风格仍未间断，元代早期的郭敏、罗稚川以及之后的唐棣、姚彦卿、曹知白、朱德润等人就有机会接触并且学习这种传统，且都运用“李、郭”画派的技法风格创作了各具特色的雪景山水画。  元初画家郭敏”所作《风雪松杉图》真实再现了北方隆冬时节的雪景，画中古松参天，左右呼应，巨大的岩石层叠向上，一直到顶，给人压迫之感。 岩石上大面积留白以表示白雪，山石转折处皱擦出体积。 现藏于日本东京国立博物馆的《雪江图》是江西画家罗川的一幅雪景山水画。 我们对这位“李、郭”画派的传承者并不熟悉，元代胡助在评价罗稚川山水画的诗中提到他的画“分明似郭熙”，同时还曾作过一首诗，题为《罗川雪图》:独钓寒江似冻蝇，五楼千古挂枯藤。山阴道上无行迹，林外人家雪满膏。  大文豪虞集在诗中说“李公昔守清江上，翰墨交游有稚川。” 李公是指李，大德二年(1298)出任江西临江路总管，可知二人在此时曾有过交往； 据此推测罗稚川应是生活在十三世纪后半期至十四世纪初期的一位画家，大致与赵孟生活年代相当入元后，他便成为林泉隐逸的文人，终其一生在家乡以绘画为生，远离了当时繁华的城市及文人集聚的艺术中心。 他专一地传习“李郭”画派的山水画，现存于世的有两幅雪景。 《雪江图》是一幅立轴这张画除了把景物纵向压缩变成一幅横幅构图的作品外画中的元素与组合方式几乎与《古木图》一样。  两作品的构图布景形式显然来自于“李、郭”画派的样式，且《古寒图》连尺寸都非常接近郭熙的《寒林图》作者将画面左下布置成一块平缓的，傲然生长在坡岸上，画面采用平远构图，远处安排较为平缓的低矮雪岭。 所不同的是罗稚川并没有画太多种类的树，而且他还发挥了擅长画花鸟画的特点，在近景的两棵枯树之间及左侧矮小的枯树后面各画了一只锦鸡，描绘得非常精致，整幅作品也秉承了他既有的花鸟画风格。 罗稚川的这两幅雪景山水画充分体现了作者取法北宋以写生为基础的绘画风格；  其中枯树的表现与运用是“李、郭”画派中最常见的技法元素，《古木寒鸦图》与《雪江图》的主体是枯树，它们的态各不相同，主干的走势，结疤与裂纹的生长、小枝桠的分布与交错，都透露出强烈的真实感，使人感到这样的形象必定有实景作参照。 罗稚川用以描绘枯树的笔墨也显得十分严谨，尤其是在《古木寒鸦图》中，笔墨的运用完全为了突显寒冬雪景之中枯树虬劲、老硬的特点同时也表现出枯树不屈的生命力。 他的雪景山水画与元代另外几位以师法“李、郭”画风著称画家如、朱德润以及知白相比，显得更加忠实地传承者“李、郭”画派的风格，相近的构图和熟练的技巧虽然显得有些程式化，但是我们并不能否认这两张写实风格雪景山水画的魅力。  曹知白早年的《雪山图》中更多的绘画技法显然来自郭熙，根据曹知白传世作品中明确创作年代的《寒林图》进行比较，两幅画有很多相似之处包括“蟹爪枝”的画树方式等均较多地保有“李、郭”风格的传统。 据此推测出这幅雪景山水画是其早年的作品，根据《寒林图》创作时间，可知《雪山图》大概创作于1325年前后。 “李郭”画风在元代的另外一位传承人是姚廷美他是吴兴(湖州)人，《雪景山水图》和《雪山行旅图》两幅立轴也是师承“李、郭”山水风格的作品；  两张雪景描绘的内容、画法极为相似，山体大片留白以突出雪景，在阴暗处渲染淡墨，群山环抱的山谷中，寒林萧瑟、楼阁掩映，近景巨石上数株高大的枯树显示着不屈的生命力。 人物画家刘贯道也有雪景山水画流传于世，他所作雪景《积雪图》亦师法“李、郭”山水风格。 整幅画面布局雄伟，采用郭熙蟹爪枝的技法来表现枯木寒枝，笔力雄健。 远处山峰直接留白，其余部分墨染，干净利落使画面充满节奏感。  刘贯道另外还作一幅《晴雪图》，这与曹知白《雪山图》以及另外一幅元代佚名作品均较多的保留“李郭”画派的法传统。 而师法“李、郭”画派的雪景山水无论从数量上还是质量上，均成为了元代雪景山水画十分重要的组成部分。 当临安城在1279年被蒙古大军攻破时，城中百姓并没有遭受太多苦难，而后的日子也相对安定。 在那些元朝初期来访杭州的人们眼中,临安虽已不再是政治中心，但在商业与艺术文化领域依旧延续若昔日的繁盛，孙君泽便是活跃于这座故都的艺术家之一。  经过改朝换代的洗礼，南宋时期在全国具有影响力的画派随若国家的倾覆而元气大伤，进而沦为地方性的小画派，当然，临安得地理位置之便，依旧能延续南宋绘画的艺术特色。 诸如孙君泽这一辈生活在临安附近的画家，他们学习马远、夏圭山水画的风格要素，并继承这些绘画传统，而后逐步发展为我们所熟知的“马、夏”画风，同样的，元代取法于“马、夏”风格的雪景山水画也是不容忽视的。 现藏在日本东京国立美术馆的《雪景山水图》被确定为是孙君泽的作品，这是一幅典型的南宋院体风格的画作。 孙君泽约活动在十四世纪前半期，我们对他知之甚少。 此画为竖幅立轴作品，绢本水墨设淡彩。  图绘寂静的银色世界中临水所建的一座小筑，室内一位高士由一仆从相伴临轩窗而坐，正目送对岸那位骑着毛驴冒雪远去的友人友人身后，仆从抱伞相随，在他们的前方，蜿蜓的道路一直延伸到白雪覆盖的茫茫群山之中。 近处水边杨柳炯娜，翠竹掩映，山石上的两三株梅花已是疏影横斜，水边的一株也已暗香浮动，山茶花正带雪盛开。 这幅画与“李、郭”派的雪景相比，增添了南方特有的竹子、梅花等元素，江面也画得宽阔了许多。 孙君泽持续地拓展马远和夏圭作品中的典型主题与技法。  马、夏都会在画面前景布置苍劲的石头、虬曲的树枝、茂林修竹，马远的一些作品里也会描绘亭台楼阁，许多南宋宫廷画家的画面前景中通常还会出现诸如文士与仆从的人物形象，孙君泽就将这些“马、夏”画派的特点要素提炼出来并反复加以运用。 我们在另外一位元代画家张远的雪景中也能发现“马、夏”画派的影响。 他与孙君泽以及一些未能有作品传世的元代雪景画家一样，承袭“马、”的风格技法。 他所作《潇湘八景图》中最左侧一幅即是雪景，名为“江天暮雪”。 在日本东京相国寺藏有一件《寒山行旅图》传为其所作。 目前来说此作品并不能被确定为张远所作，但是我们能够接受这是元代一位承袭“马、夏”绘画风格的雪景山水画作品。 正是孙君泽、张远这样虔诚地传承着“马、夏” 画派的绘画技法，才得以使元代有了水墨苍劲的雪景山水画，这些作品都是元代雪景山水画风格多样性发展过程中不可或缺的一部分。 从后世的舆论来看，元代山水画的高峰是以赵孟颊、黄公望、吴镇、王蒙、倪瑞等人以继承“董、巨”画派风格所创造的。 通过赵孟颜在元代初年的积极探索，尝试新风格，先后创作出了《鹊华秋色图》、《水村图》这样的枯笔干淡、简练萧疏的山水画作品，对黄公望、曹知白、唐棣后期所作雪景山水画以及王蒙、陈汝言等人的雪景山水画均产生了深刻影响。 虽说以赵孟为代表的文人画逐渐占据了元代画坛的领导地位，“元四家”更是著称于后世，但我们发现，师法“董、巨”画派的画家诸如王蒙、吴镇等人的山水画题材中很少见雪景，目前只能找到关于王蒙作雪景山水画的记载。 除此之外，文徽明在得见南宋刘松年《雪山图》之后的同年冬天，开始动笔临慕此卷最终“五易寒署而成”。 而且他在刘松年《雪山图》后以及自己的临作之上均题写几乎相同内容的跋文，题跋中将王蒙所作《剑阁图》与王维《雪溪图》、郭忠恕《雪江行》、李成《万山飞雪》李唐之《雪山楼阁》、赵孟《袁安卧雪图》、黄公望《九峰雪霁》相提并论； 称这些作品“皆著名今夕，脸炙人口同时余皆幸及见之。”可见王蒙雪景山水之高妙。 王蒙画山水擅用繁复的牛毛皱法，构图也非常饱满，极具张力，在王蒙这样的绘画技法下，画面中的留白自然不会多，从其传世作品《青卞隐居图》《具区林屋图》《葛川移居图》中便能看出这些特点。 王蒙画雪景山水，应该不会首选使用留白法，因为那样做并不是他用的表现方式。 这样，师法“董、巨”画派的王蒙所作雪景又有所创新，在绘面技法上又有了与众不同之处。 同样，与王蒙相交甚笃的陈汝言也曾作雪景山水画。 他于明洪武初年任济南府经历“，王蒙任山东泰安知州时，他们经常在一起切磋画艺。 陈汝言山水画远宗董源、巨然，近师赵孟并深得其笔意。 他所作雪景山水《岱宗卧雪图》山石造型委婉含蓄，用笔清润放松，画面水墨淋漓，意境简淡悠远。 同时画面右上角有题字并盖印，显然这些元素已经成为了他画面的组成部分。 这是“李、郭”画派的画家在早期作画时不太关注的要素，“马、夏”画派的孙君泽等人更不会这么做，他们依然秉承各自的传统，只把画面上部空白作为天空处理，并没有在上面题字盖印。 直到曹知白、唐棣等逐渐接受了钱选、赵孟等人开启的在画面上用漂亮的书法题写文字并盖印章的习惯之后，他们便大胆的选择了这种作画方式。 «——【·总结·】——» 以罗稚川、曹知白、唐棣、姚廷美、郭敏、朱德润为代表的画家，虔诚地师法“李、郭”画派的写实风格技法并运用到雪景山水画的创作中，使得写实再现风格的雪景山水画在元代继续绽放新的光彩。 他们中的大多数又在而后新旧观念的碰撞中推陈出新，各自酝酿出了注重表现的雪景山水画新风格，使得“李、郭”画派的雪景山水画出现新发展方向； 师法“马、夏”画派的孙君泽、张远则延续着水墨苍劲的山水画风，在元代雪景山水画坛独树一帜； 取法“董、巨”画派的王蒙、陈汝言形成了水墨淡雅、委婉含蓄的雪景山水画风格，虽然他们并无太多雪景山水画作品传世，但却不能否认他们所开辟的新风格在元末明初雪景山水画领域所产生的影响。 «——【·参考文献·】——» 1．［元］虞集．道园遗稿．钦定四库全书［ＥＢ／ＯＬ］．ｈｔｔｐｓ：／／ｃｔｅｘｔ．ｏｒｇ／ｚｈｓ，２０１９－３－１１ 2．［元］王士点，商企翁．秘书监志［Ｍ］．高荣盛点校．杭州：浙江古籍出版社，１９９２． 3．［元］脱脱等．宋史［Ｍ］．北京：中华书局简体字本，１９９９． |
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