 《红楼梦》需不需要删减版？大体是不需要的。因为纵观全文，唯一一段可能被认为“少儿不宜”的情节，篇幅极短。留着是极好的情节，不留反而对人物塑造留下缺憾。 读书人在选择《红楼梦》版本时，大可不必非要追求什么删减版，甚至“白话版”，没有实际意义。
闲言少叙，本文就讲一讲《红楼梦》唯一的一段“少儿不宜”情节，就是贾琏偷情多姑娘。 是夜二鼓人定，多浑虫醉昏在炕，贾琏便溜了来相会。进门一见其态，早已魄飞魂散，也不用情谈款叙，便宽衣动作起来。谁知这媳妇有天生的奇趣......故作浪语，在下说道：“你家女儿出花儿，供着娘娘，你也该忌两日，倒为我脏了身子。快离了我这里罢。”贾琏一面＊＊，一面喘吁吁答道：“你就是娘娘！我哪里管什么娘娘！”......贾琏越丑态毕露。一时事毕，两个又海誓山盟，难分难舍此后遂成相契。 贾琏与多姑娘这一段极为露骨。但比较起来，并非不能直观。 《红楼梦》前一二十回中常有传统世情小说的影子。类似《金瓶梅》《镜花缘》和《三言二拍》的风格比比皆是。 后来经过作者“批阅十载增删五次”，不断削弱当时的文学风格，对文字和叙事形成《红楼梦》独有的特点，被留下来的肯定是作者认为必须要留下的情节。
当然，如今我们看法的内容，不能说是最终版本。但从程甲本、程乙本和庚辰本的情况看，都保留了贾琏与多姑娘这个情节，反而没有梦游太虚幻境、偷试云雨情以及贾琏戏熙凤、与鲍二媳妇、尤二姐的风月描写，就说明这段情节极为重要。 这段文字只看情色不免辜负了作者的用心，其反馈的意义，远比内容本身更加“触目惊心”。 首先，贾琏此时的形象，将一个富贵纨绔子弟展现的淋漓尽致。 如果说冷子兴嘲讽贾府后继无人，运筹帷幄者无一，读书人还没有深刻印象的话。 看了贾琏与多姑娘就在醉倒的多浑虫身边行事的无耻，就彻底明白贾府末世的绝望。 贾琏尚算有能为者且如此。贾珍、贾蓉之流又当如何？
其次，多姑娘讽刺的好啊，“你家女儿出花儿，供着娘娘，你也该忌两日，倒为我脏了身子。快离了我这里罢。” 贾琏偷欢时，女儿大姐正在里边经受着“天花”折磨，稍一不慎就容易夭折。可在贾琏心中，她的女儿比起多姑娘来一钱不值。 还有一个细节，就是大姐没名字，贾琏也不管。 而当日唯一一次描写一家三口在家，就是周瑞家的送宫花。当时贾琏与王熙凤大白天在忙着过夫妻生活，留下巧姐自己在睡觉。 曹雪芹写这个情节的不合理处，并非体现贾琏与王熙凤的恩爱，反而揭示了贾琏之淫浪，巧姐身为女儿的悲剧，王熙凤没有儿子的悲哀。
最后，贾琏背弃女儿和妻子，在外头与多姑娘厮混，完全丧失了为人夫、为人父的职责。 他此时的丑态，将人性和天伦中最真诚的部分全部泯灭。心中眼中都是兽性，恰好与他背弃妻女的表现相对应。 王熙凤要强一世，却注定要被现实狠狠的教训。 而围绕在王熙凤的悲剧人生中，婚姻不幸，夫妻反目，无子才是重中之重。 贾琏的行为体现出他看似被王熙凤操控，实际上私下并不安分。 正因为夫妻之间的“针尖对麦芒”，才会导致王熙凤效仿王夫人控制家庭和丈夫的手段失败。 诚然这一段写贾琏极其丑陋，但确是最不可或缺的文字。
从家族、家庭、婚姻、夫妻、父女等全方面，将贾琏、王熙凤和巧姐一家三口的悲剧刻画出来。而这其实还不包括多姑娘的立场。 多姑娘在这里堪称一条灵魂之鞭，抽打在人性的丑陋之上。 曹雪芹笔下的多姑娘，在放浪形骸背后实际最是清明。那个世界不是因为她而变得丑陋，实际上是因为她，而导致丑陋无所遁形。 |
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