周子翼：初学诗词创作的诗体选择

周子翼，1972年生，江西湖口人，现任南昌大学副教授，期刊社副社长，古籍研究所所长，江西省古代文学学会副会长。

初学传统诗词创作的朋友，常常困惑于从哪一种诗体入手的问题。《红楼梦》中写香菱学诗一上手就是七律，林黛玉点评也头头是道，似乎学诗当从七律入手。我不知道香菱的基础如何，在学校我给中文专业的本科生讲授完诗词格律后，如果让他们交一篇七律的作业，大多是不成样子的，尽管他们多数人都憋了一两个星期。

如果不限诗体，虽然质量也不是很高，但学生对绝句的把握好于五七言律，对律诗的把握好于古体，对小令的把握好于慢词长调；而在绝句中，对七绝的把握也多好于五绝。个人的经验虽然不等同于真理，可是如果我们分析总结这些经验，还是能发现一些问题，或许对初学诗词创作的朋友能有一点帮助。

首先，相比于五七言律诗，绝句的自由度较大。绝句分为古绝与律绝两类。古绝可以不拘平仄，只要押韵即可。律绝除了遵守平仄押韵的要求外，既可两联对仗，也可以上下任意一联对仗，还可以两联都不对仗。这相对于一般的五七言律诗来说，自由度是很大的。

如果有很好的立意，或者较好的句子，完全可以不考虑格律与对仗，天马行空地组织成篇，不至于因为未能熟练掌握格律而束缚创作思维。这对于初学传统诗词创作的人来说，应该说还是较好的一种诗体选择。

其次，七绝比五绝更易于初学者把握。五绝从篇幅看，比七绝更为短小，似乎是更便于操作。事实上四句诗有起承转合，尤其是第三句转，去掉一两个转折性的词，要想组成完整、表达自然的句子，对于语言功底有欠缺的初学者来说是不太容易的。要知道高度的简洁凝练、爽利自然，绝非易事，而这恰恰是具有高古格调的五绝要求创作者所具备的功夫。因此，笔者不建议以五绝作为入门的阶梯。

再次，七绝那种适宜眼前景、口头语，以及可套用句式较多的创作特点，对于初学者来说，既不大需要学识，也不太需要文言文的功底，只需要诗情妙想，而且第三句还有转折性的句式可以模拟，天底下竟有这等好事，为什么不一试身手呢？关于七绝的句法，冯振先生做了归类，写了一本《七言绝句作法举隅》，可以参考。而历代因一两首七绝留名各种诗话的人，更是不胜枚举。

最后，七绝易作难工的特点，对初学者来说有很大的发展空间。虽然七绝容易成篇，但是要写得出彩却不容易，即便是大家如杜甫，也被明代的胡应麟批评，说他“于绝句无所解”。所举的例子就是妇孺皆知的那首“两个黄鹂鸣翠柳”。

胡应麟认为它一句一景，没有勾连、照应、转折，是“断锦裂缯”。胡的批评不是鸡蛋里挑骨头，一点道理都没有。七绝注重谋篇，要求作者有整体意识。这对于进而学习五七言律写作，尤有助益。

因为很多人作五七言律诗是先写好中间两联，最后凑上首尾两联，致使全诗只有中间两联较好，而全篇破碎，虽有亮点，但也只像萤火虫的尾巴，不足以动人。

总之，七绝容易上手，有助于初学者树立信心；不容易作好，又富有挑战性；注重谋篇，可为其他诗体的写作训练思维方式。因此，初学写诗，从七绝入手，乃上上之选。

每一项技艺，都有它的门道。“道”是学习积累的过程，“门”是学习的突破口。上道入门，因人而异，有快有慢，有易有难。有终生不得其门而入的，也有一上手便直窥堂奥的。但不管怎样，总是有条“道”在等着你走，有扇“门”在等着你进。

而且这个门道还有正有歪有邪，常言不是有“旁门左道”“歪门邪道”的说法吗？南宋时期的严羽，就对学习写诗的人说“入门须正”。事实上没有那么邪乎。

艺术是练出来的，只要找到适合自己的方式去做，多看，多想，多写，多交流，一定可以成功，绝不会是“自古华山一条路”，而是“条条大路通罗马”。当然，哪条路最合适，大家最好还是根据自己的实际情况去选择。

内容转载自《诗词中国第十一期》