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最近发现，我的好多文友都喜欢写诗，可我发现，好多文友写的不能称为诗，他们便自嘲说是“打油”。我不能给他们写诗的热情，泼冷水，其实打油诗也很难写的。 打油诗：是一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张孜《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。 打油诗虽然不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，但一定会是押韵，亦通常是五字句或七字句组成。打油诗常被用来对社会百态作出嘲弄及讥讽，也可以作为谜语。 星月板话：最近在高密东北乡出现了一种诗体，叫“星月板话”是郭星月老师独创的一种快板书形式的诗体。 板话，来源于高密东北乡的顺口溜、打油诗，星月板话又不同于单调的顺口溜及打油诗，他推新去陈、博征旁引、穿插历史典故、紧跟时代潮流，两片竹板一打，板话语句从口中声情并茂、抑扬顿挫而出，通俗易懂，令人振奋，使人耳目一新。 自由诗：是白话文学领域中的先行者，它的产生可以看作是五四新文学和五四文学革命开端的标志。特点是没有规则的音节、韵律及其他正规设计，追求“有机形式”，依靠言语的自然节奏。自由诗没有任何外在的形式可以利用，同以前的诗相比，可能是最难写好。 古诗：分格律诗和古体诗两大类，格律诗的基本特点是讲求平仄和押平声韵，达不到这两点的就是古体诗。 一、绝和律 1.五绝 仄起
平起
五绝即五言绝句。每句诗都是五个字，特点是全诗一共有四句，全诗20个字。 格律诗的首句可入韵，也可不入韵，五绝以首句不入韵为正体，例如这一首，而七绝则以首句入韵为正体。 有些平仄不合律的五言诗，看起来很像五绝，其实并不是，例如李白的《静夜思》，这是一首古体诗；还有一些五言诗押仄韵，也不是五绝，比如柳宗元的《江雪》，同样是古体诗。也可称之为“古绝”。 2.七绝 “七绝”就是每句诗有七个字、共有四句28个字的格律诗。例如下面这首《从军行》就是一首标准的七绝： 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 这首七绝首句入韵，一般来说格律诗首句入韵时可以用邻韵（韵音相近者）。 仄起
平起
绝句不需要对仗。当然绝句对仗也可以，但并不推荐，因为绝句仅短短4句，对仗就意味着失去变化和多样性之美，史上对仗的绝句不足两成，可见绝句不对仗是共识。 3.五律五律每句诗有五个字，一共有八句，正文40个字。 除了讲求平仄和押平声韵外，律诗还有个要求就是颔联、颈联需要对仗，这点和绝句是不同的，有个别律诗仅颈联对仗，称之为“蜂腰体”，这属于特例。 下面这首《使至塞上》就是一首标准的五律： 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 此诗颔联、颈联对仗非常工整。 仄起
平起
杜甫的《望岳》看起来像五律，但因为押韵、平仄、对仗不合律，属于古体诗。 4.七律 七律每句七个字，正文共56个字，其他规则跟五律是一样的，例如下面这首杜甫的《咏怀古迹》，就是一首标准的七律： 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 画图省识春风面，环佩空归月夜魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 仄起
平起
5.排律 相对于以上4种诗体，排律是最少见的。 排律是不少于五联10句的律诗，多则不限，而且除首、尾两联外，要求每联对仗，因此排律在格律诗的诗体中是最难写的，很体现诗人的水平，因此在唐朝科举考试中，考诗赋时必考排律。 例如下面这首《省试湘灵鼓瑟》就是一首标准的排律，而且恰恰是一首最知名的科考应试诗： 善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，楚客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传潇浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰青。 整体而言，相对于格律诗的其他诗体，排律流传下来的数量是最少的，流传千古的佳作同样也是最少的 二、词牌 卜算子（苏轼） 长相思（白居易）
江城子（苏轼）
水调歌头
清平乐（李白）
沁园春（苏轼） 如梦令
虞美人 （押韵：ABCD） 蝶恋花
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