 我被庆庆表达了还记得最初看庆庆的装置作品，像是身体瞬间缩小，掉入了一个微观世界，那是日常的眼不见处，打破次元壁之旅，生灵奇异，故事诡谲，物物关系看起来不符合世间的秩序，却又高度暗合了人间逻辑。那感觉不是捅破了眼前的窗户纸，根本是拆掉了一整面窗子，咕咚一下掉进去，一个全然的内心世界。
生活中任何小物件都能成为庆庆拼图的一角，它们幸运地被拣选，成为作品中的一个语词，一个符号，从而完成一封密信，让不同的人破解出酸甜苦辣各种与自己更相关的味道。
后来看的次数多了，陌生感渐少，亲切感愈多，熟悉了那些密码，会心处也就越来越多，一乐，一惊，哼哼，呵呵，这样啊！是的，就是这样！被表达了，被提炼了，被说破了，或者……
有朋友来宋庄，会献宝一样带到庆庆的妙幻博物馆，虽然拙劣但是努力地讲解，好像在试图让别人明白，其实是自己在复习咂摸，最惊奇也最满意的是，新的感受油然而生，只如初见。
当然朋友有共鸣也很开心，尤其心理学专业的精分人士，能读出各种微妙款曲，甚至能看出其中体现出的克莱因理论，还有什么荣格学派，本我自我超我……对于这些多意解读，庆庆在一旁听见，只觉好玩。这才是创作的有趣处。也有人当即就想收藏，可是一听价格，不免愧退。
于是庆庆把作品做成衍生品，比如灯箱，让妙幻小世界的门槛降低，去陪伴更多喜欢的和有需要的人。
一长串，如蚁，埋头奔忙的景象。定睛看，原来没有大脑，只有部件，流水线上的零件。该做那些“大厂”的海报：“加入我们，你不必再孤独，因为我们都不是自己了。”你是克隆人，你也克隆别人，你不是你。做成灯箱的效果尤其好，四围漆黑，一长串动态的橘色，那种强烈的卡通感和游戏感，很安慰人，一方面“你的命运被看见了”，一方面，“我们是闹着玩的”。你信哪个？
我最喜欢的是这件，《佛因我我》。做成灯箱后比原作还漂亮，像看动画片，气鼓鼓的娃娃，哼！哼！哼！叠加的愤怒，生长的愤怒，对于被指责被压制的愤怒，终于爆棚，一跃而出，倒悬在枯木之上，与鸟同高。看世界的角度变了，可以假装换了人间。 我很生气，我本来非常非常生气，我看着这比我还生气的娃娃，笑了。
私下里喜欢把庆庆的装置认作“小人书”。她的作品有强烈的绘本意志与卡通框架。再怎么艰深的思想，再愤世的批评再苦涩的幽默和再煽情的爱意，都被她用小人偶微缩、收摄、编排进她惯用的树洞缠丝洞兔子洞里，而那些思想批评幽默和爱意被她的“小人国”滤镜照射后，功力非不减，反而因为“反差萌”的效应被放大扩张到令人难以直视！ 此外，她的小人书气质还表现在作品高度不概括，承继了勃鲁盖尔家族的细节控传统，曲径通幽，见微知著，在方寸画幅埋藏无穷宝藏，观看的过程就是一个寻宝解密的过程，各种小惊呼不断。 被“读图时代”奶大的一代，都可以在庆庆小姐姐的灯箱里找到具体琐屑而确幸的快乐。 文/刘宇
|
|
|
