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我们书法的审美体系，总体分为大的两派：王羲之妍美流利，颜真卿宽博雄强；王羲之多内擫，颜真卿多外拓；所以苏轼才会说“书至于颜鲁公……古今之变，天下之能事毕矣。”
很少有人知道，元代著名学者郝经在这句话后又添了一句“书至于颜鲁公，鲁公书至于《中兴颂》，故为岀家规矩准绳之大匠……森森如剑戟，有不可犯之色。”
这件作品在颜真卿个人书法的发展历程中，具有里程碑式的意义。它是颜真卿彻底摆脱“二王”书法的余意，而自成一家的标志，也是颜真卿单字最大的一件作品。
这件《大唐中兴颂》撰文于唐上元二年（761年），安史之乱基本结束之时，其主旨是“记平安史之乱，颂大唐中兴之事”。 在成文十年以后，也就是771年，这篇颂文才由颜真卿亲自丹书，被摹刻上石，成为我们现在所看到的这件作品。
颜真卿的书法发展大致分为三个阶段。一是50岁受到张旭笔法传授之前，其书法一直处在艰苦摸索的阶段；二是五十岁到六十三岁，受张旭笔法传授之后，寻求自化的过程。 安史之乱也正是发生在这个时期，在世事的磨砺之下，颜真卿的忠义之气与书风不断融合，颜楷逐渐走向成熟。
第三个阶段就是其六十三岁之后，书风与个人的个性气质完全融合，“一日有一日之进境，一碑有一碑之异彩。” 这件作品的单字大小在20公分左右。从文字的结构上来说，颜真卿一贯的外拓结构在此作中得到了进一步的发展，文字结字宽博，整体内松外紧，让文字显得沉稳而庄严肃穆。
从文字的线条上来说，此作虽是楷书，却多含篆隶之法，点画浑厚圆实，并且字形又大，但是我们感受不到任何的臃肿和笨拙。 在大字中表现雄健朴茂的壮美，以及高古的气息，首要的就是这件《大唐中兴颂》了，从用笔到结构，此作都为我们提供了很好的范式。
明代王世贞说：此作“字画方正乎稳，不露筋骨，当是鲁公法书第一。”清代杨宾说：《大唐中兴颂》“古劲深稳，颜平原第一法书也。”
《大唐中兴颂》被评为“颜书第一”并不奇怪，从情感价值上来说，它寄托着一位千古忠义之臣，对国家兴盛的强烈期盼。从书法技法上来说，它是颜真卿唯一的大字楷书作品，标志着颜楷的最终成熟。 不论是学习技法，还是受其影响陶冶情操，《大唐中兴颂》都是我们学习颜真卿躲不过去的一件作品。
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