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在一般的武侠小说中，那些真正的高手往往都是深居简出，极富神秘感的。在元代书坛还真就是这样的情况，赵孟頫是入世的高手，在他背后，还有一位隐士的宗师，他就是书法家鲜于枢。
赵孟頫与鲜于枢是亲密无间的好友，他曾经说过这样一句话：“余与伯机（鲜于枢，字伯机）同学草书，伯机过余远甚……伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。” 意思是世人称赵孟頫擅长草书，只不过是“山中无老虎，猴子称霸王”罢了。鲜于枢才是那个成就了赵孟頫，凭一己之力就活了元代书坛的人。这还要从元代的复古潮流说起……
赵孟頫初学书法，是从宋高宗入手，学了很久都收效甚微。鲜于枢告诉赵孟頫“令其从右军入手”，才开启了赵孟頫书法复古的征程，也才有了元代轰轰烈烈的复古潮流。 在元代书坛，论综合成就和影响力确实没有人能超越赵孟頫，但是在草书领域，鲜于枢却是唯一的王。
鲜于枢留下最经典的草书莫过于《石鼓歌》。鲜于枢《石鼓歌》传世有两件，一件收藏在美国大都会博物馆；一件在2004年，被一位神秘富豪以4620元的天价买下，如今若是拍卖，价格必然轻松上亿。
被拍卖的这一件，也就是我们看到的这件作品，写于大德辛丑年（1301年），鲜于枢去世前一年，所以这件作品是鲜于枢草书“人书俱老”的代表作。
此作法度森严，用笔圆劲，但是行笔洒脱不羁，像其中的“之”、“如”等字，都颇有王羲之《十七帖》的韵味。又比如其中的“国”字，更是与怀素的《自叙帖》一脉相承。《石鼓歌》作为一件复古力作，真正做到了“无一笔无来源”。
此作字势相较于怀素等人的狂草，虽然不是特别开张，但就是有一种雄放恣肆之感。其文字墨色偏润，却极富沉雄、老辣的劲力。 这在一定程度上，得益于鲜于枢恢复了魏晋古人的悬腕作字法，全身劲力凝聚于之间，才能做到中充而气实。
不论是从草书法度，还是书写的气息，文字线条的质感上来看，《石鼓歌》都称得上是复古巨作。 我们能参考的确凿无疑的晋唐草书真迹不多，《石鼓歌》作为真迹传世，就是我们可以信赖的上追晋唐的阶梯式的法帖。
我们经过多方找寻，采用十二色微喷工艺，将《石鼓歌》原作进行了1:1超高清的复刻，连细微的牵丝映带和墨色变化，都与原作别无二致，您感兴趣可以点击文章下方商品链接一观。
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