无力字必俗
当下书坛从上到下大多俗笔成字，不堪细读。原因有五。
一，入笔如蜻蜓点水，一带而过，不知发力或不会发力，导致点画柔弱浮滑，如兰沼漂萍。
二，平行发力或含而不发或传输过程中力量丢失怠尽。
三，没有着力点，如同拳头打在棉花上。
四，笔根着纸，鼓弩为力，导致点画无弹性，生拉硬拽，造成死笔，或慢描细画，结体拉胯，骨散气断，快则油滑，慢则血栓，未深入理解书谱中翰不虚动，下笔有由。
五。行笔缺乏节奏感，无顿之则山安，导之则泉注般的迅捷爽利，书写全凭惯性和习气使然。
如此，即便写一百年也枉然无品
点画功力决定书法高度
古人论书，以笔力的有无断定字的好坏。
古今既异，无以判定字的优劣，唯见笔力惊绝耳——王僧虔
写字全仗笔力，笔力的有无，断定字的好坏，而笔力的有无，一写下去立刻就可以看出来。——梁启超
字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力——蒋和
善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉谓之筋书，多肉微骨谓之墨猪……卫夫人。
众妙攸归，务存骨气……孙过庭。
硬弩欲张，铁柱将立，昂然不可犯……米芾。
笔力到，则字皆佳……朱熹。
笔力如何提高，古人没有给出具体答案，可能是书家核心秘密不外传，只提到了锥划沙，印印泥，折钗股，屋漏痕等意象的词语，没有实际操作性，全凭自己想象发挥。
当代书坛，几乎看不到笔力强悍的作品，无论从国展到兰亭，从博士到大师，看不到能打动人心的字，看来笔力太难了。
今人论书，以结体的味道评定雅俗。
也许与当代倡导的书风有关，当下点评书法，提到最多的词——味道，一通褒赞，反正在古书论中没有见到这个词，也许是我读书少吧。
一幅作品，如果点画的笔力不突出，笔势笔速节奏这些共性上也不过关，介绍起来确实很艰难，那只能靠一堆头衔和证书来撑场子，其次就是提个性，如果真的沦落到提味道，那我劝你就别憋着了，甭管它什么香味臭味，禅味仙味，直接笑出来吧。
也许每个欣赏者的眼光不同，人家就喜欢软绵无力无精打采的，骨散气断支离破碎的，油腻浮滑臃肿虚胖的。隔壁吴老二大嘴一咧，嘿嘿，我就喜欢外行来捧场。
现在，只要大师们一出作品，底下热闹一片，总有人跳出来：你们懂书法吗，无知……群众都是瞎子，那些古代精典法帖还见过一些，群众不会对比么，TNND，没吃过猪肉还没见过猪跑。真要是写得筋骨强健，点画铮铮作响，群众还会喝倒彩？
古代武术老师傅，收徒弟先教站桩三五年，练出功力再教套路，套路易学功夫难练，光教花架子出去怕被打死，辱没师门。
不知何时起，书法圈也不练功力了，费力不讨好，花架子出彩快，拎出一本字帖，照猫画虎，照虎画犬，照犬画鼠，最后画出个粪蛆，嘿嘿，玩的就是个骨酥软烂，有味道就行。
缺失了笔力支撑，写大王一路的，挺又挺不起来，写鲁公风格的，也就画个弓腰驼背的外形，看不到丝毫张力。
有功无性，神采不生，有性无功，神采不实，抛开功力谈个性，就是耍流氓，个性谁没有呢，又如何分高低。
所以，一个书家终其一生的努力不过是提高笔力而已。
入笔前你蓄力了吗
书法讲的是神采，没有神采，那只是写毛笔字而已，神采从何来，笔力，速度，节奏，气势。
张怀瓘说，唯见神采，不见字形，现在的学书人总是把时间花在字形章法墨法上，舍本逐末，内行人看你神采，没有神采，谁还会浪费时间看下去。
也有说笔力的，全凭感觉，那点画真的有笔力吗，具体又说不出个所以然，从哪里发力，从哪里收力，力发的如何，完整吗，发力前力从哪产生，一脸糊涂。
我们看过拳击比赛，前手刺拳和后手重拳都有发力，究竟哪个力更大，不言而喻，为何后手拳力更大，因为出拳前先有蓄力，蓄了力，才有更多的力可发，子弹炮弹为何力量大速度快，爆炸力瞬间推动，聚集了大量能量。
所谓翰不虚动，意在笔先，入纸前心里有数，马拉松起跑前无须蹲下，拼的是耐力，百米冲刺必须先蹲下，要的是蓄力便于弹射。
看过很多老师在网上传授切顶翻笔法，然后呢，没说，走？推？拖？画？只教一半，这不是害人吗，吊人胃口。
如果有人问，你呢，老实说，以前用过，现在抛弃了，以前的很多笔法像什么捻管、调锋等，现在都淘汰了，弊端太多，用笔受限，我所淘汰的东西，都是被新的手法经反复验证后所取代，以后也说不定还能悟到更优的发力方法来淘汰之前的。
所以，若想点画有力，入笔前先要蓄力，蓄力有空中蓄力和纸上蓄力，纸上蓄力又分，尖锋，切锋，藏锋，其中切锋又有分，总之，不论何种方式入笔，必先蓄力，方有力可发，否则，点画想有筋骨质量那是痴心妄想。
因此，当你再看到国展高手，名家，大师的书写时，你就有了辨别的标准，几乎可以无差别的送上四个字——缺乏笔力。
