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孙迟，1929年生，陕西礼泉人，高级师范学校肄业。曾任小学教师、校长、县文化馆长、剧团团长、昭陵博物馆副馆长，是中国博物馆学会会员、中国唐史学会会员、陕西省作家协会会员、中国书法家协会陕西分会会员。1985年起任礼泉县人大副主任政协副主席，1994年退休。文史之外又喜作旧体诗词，著有“宗下诗词集”，由西北大学出版社出版。曾任陕西省书法家协会理事、咸阳市书法家协会主席、咸阳市书法家协会名誉主席等职务。书法作品多次入选省市及全国展览，在西安、咸阳、礼泉等地多次举办个人书展。有论文曾在书法书法丛刊发表。作品还收入陕西省老年名家书画选、淮海战役纪念书法选集、中日现代美术通鉴、百年经典中国书法全集等。近年由陕西省书法家协会、礼泉县政协、咸阳市书协、礼泉县群众艺术馆等单位牵头，在他的故乡礼泉县举办个人书法展，规模空前，有作品百二十余幅。
“三个半书法家”与“三大榜书” 文/孙迟 《新大陆》发表了《陕西书坛谁主沉浮》一文后，能听到的反映只是说某某人的书法受了批评。对于批评的意见，或赞成或不以为然。我想，如果批评的文章能一石击水而成千重浪的话，未尝不是陕西甚至全国书坛一件幸事。文人间的事，打笔墨官司不足为奇；书法界的事，同行是冤家也屡见不鲜。从积极的一面来看待这种现象，批评为了促进，真理愈辨愈明，对书法艺术的发展应该大有好处。
日前，全国书坛的景象如何？陕西书坛的所谓滑坡是一个侧面呢，还是一个缩影？我说不清。从总的印象看，书法艺术经历了一度十分沉闷以后，改革开放才迎来书法艺术的春天。20 多年来，提倡表扬的多，媒体推崇的多，展览奖励的多。因此呈现的繁荣，如同开闸放水避免不了泥沙俱下。那些浮在上面的，不一定能肥田壮苗；而沉在下面的也不至于使土壤板结。时至今日，书法艺术的发展还面临着两大任务：一是普及，二是提高。一些浮在上面的，盛名之下其实难副。沉在下面的，潜心苦学并不懈地向爱好者传播，向初学者传授，大多数是默默无闻，执著追求，一些人的造诣并不比浮在上面的差，即如“吃皇粮不办皇事”，或者是“民工”，就其老老实实的学习态度来说，倒是无可厚非和难能可贵的。如果要问差别，只是出名和未出名而已。这一现象在陕西，并不是致使“滑坡”的原因，就是在全国，恐怕也只是彼此彼此吧！
平心静气地看陕西书坛，说是“滑坡”似乎不太准确，我看主流还是好的。如果真要说“滑坡”，恐怕是过于看重参展、评奖等活动，其次是对于浮在上面的少数名家，寄予期望过高而恨铁未成钢，仅此而已。
曾经听人说：陕西书坛只有三个半书法家。这个说法令人吃惊。三个半指刘自犊老先生、钟明善和傅嘉仪先生，还有属于半个的吴三大先生。对于这个道听途说的谣传，因为来自外地，不出于官方文件，也不见于媒体报刊。我没有刨根问底，只是姑妄听之。但当看到陕西书坛“滑坡”的文章后，首先想到的是这个谣传，似乎疑窦初开，原来风起于青萍涟漪。对陕西书坛作面面观，才觉得这个说法不是全无道理。
刘自犊老先生德艺双馨，在陕西书坛声誉极高，在全国书坛也数大家。他的篆书以气高韵盛见长，可以说是我们陕西书法的真正“名牌”。钟明善先生对书法理论的研究颇为博通，在当今书坛不十分重视理论的大气候下，他始终不渝地努力着，这种精神是难能可贵的。古今书坛的理论家，书法实践的成绩多数都不突出，所谓眼高手低者，并不罕见。钟先生当教师的时间久了，习惯于按部就班，循序渐进，所以长时间从《兰亭》中走不出来，书法圆润而不奇险，多年来未出新意，确实令人遗憾。傅嘉仪先生以篆刻著名，他从篆刻入手而写甲骨文，刀法化解为笔法，清奇之趣也颇得能。但是，甲骨文用笔朴拙，多见硬燥，少见变化。如果说钟书过烂缦，则傅书过于凋疏。不管是烂缦还是凋疏都是由于气不满之过。再看刘老的篆书，在篆笔的运用上那么自如，虽是枯笔也能深藏气韵。真是鲠骨藏而不露，逸气通于行间，能继古人之意，创个人之法。很难想象出这位白发瘦骨的耄耋老人，能写出如此大气磅礴的篆书来。
古人说：“书法随时变迁，用笔千古不移”。如果有人以为篆书本身结构就会用笔高古，只要能写出形象来，自然就气高韵盛，那就是不懂篆书之美，也不认识刘老深于用笔之法，更不了解刘老学养之高。书品即人品。刘老不尚清淡，不苟言笑，不为应酬而仓促动笔。这种治学精神，文人气质，才是他达到书法艺术精、气、神最高境界的原因。应该承认刘老的书法是在继承传统基础上创新的一个典范。
有人说：西安三大榜书是陕西书坛的骄傲。我想三大榜书，不应专指吴三大的榜书，而应指吴三大、石宪章、茹桂三位先生。榜书在书法艺术领域里，不能与真、草、隶、篆、飞白等并列，只能与碑、帖来分品种。榜书用于建筑高处的牌匾上，古人论书谈到的很少。因为要和建筑物气势相称，要庄重、平稳、醒目，所以说以楷、隶为好，并未限制用篆及行草。因为汉字的笔画多少有差别，所以要求作艺术性的安排。西汉建都于长安之初，为宫殿题署的肖何，覃思数月方才下笔。肖何所题是什么样儿，已不得而知。但他费时数月的覃思，绝对不是在练笔，而应是在作精心的艺术构思。由此可见榜书之不易。原西安鼓楼有榜题“声闻于天”四字，声字16画，天字4画，而声字不臃肿，天字不萧散，因而为时人所称赞。又如旧时山海关题“天下第一关”，繁体关字至少11画，而且紧靠一字。如果一字笔画不粗，从下望去就显得纤弱；如果关字笔画过肥，又会模糊不清。此题虽然点画强直无锋，但却有雄浑庄穆之趣。所以当时人以为，不以此题便不足以显此关之雄伟。此二例可知榜书讲究安排为第一要旨，结构、笔法则是其次。又如江南一些名山、寺院，常见米芾所题“天下第一山”、“第一泉”，好像是从一处规模出来的，面目完全相同，因为多处可见，也就不为珍稀了。西安三大家的榜书在改革开放以来，随着城市繁荣发展应运而生，赶上好时机，一时新奇，商家竟相仿效。一旦走红，声传渐广至各处，于是众口交誉，因而有“西安三大榜书”之称。但看三位先生的书法虽然各有分量、各有面孔，从形质看各有所长。从神情看又都嫌不足。特别是十多年来没有变化，也就免不了有眼满之感。吴三大先生书法的根基未深，用笔不老，随意扭捏，故伤大雅。石宪章先生书法出于老颜，因追求行笔的流利，提按处用笔飘忽，着力处又见重浊，终为脂滓所累而近俗。茹桂先生书法结构散架，虽有骨力而不注意裹束，故无韵致，在成行并列之时，似有碍手碍脚之嫌。三位先生虽然已成名成家，但都有不足垂范的遗憾。陕西书坛要以此为骄傲，恐怕是先输一着。
西安三大榜书不足成为陕西书坛骄傲的原因，并不在出名的开始，主要在于出名之后。三家榜书不但布满西安街头，而且流传在外地，已取得的成就不可一笔抹煞。其所以日渐冷落的原因，应说是为名声所累，没有百尺竿头再进一步。因为没有刻意求变的思想，甚至把本不该出现的微瑕，当作个人创意的奇特风格坚持下来，时至今日，要变也难。原本堪为骄傲，终于成为失望。
总之，对陕西书坛作面面观，可见陕西书坛还是人才济济，流派纷呈。要说流风时弊，我认为潜心致志于书法艺术的深沉者少，而急于成名成家的燥动张扬者多。在此状况下，若希冀挽救或防止滑坡，恐不得其时，若问谁主沉浮也会难得其人。
此文章刊登于 《新大陆》文学艺术双月刊2001年5月号 总第33期
嵏南书院简介
嵏南书院是集展览策划、艺术品鉴、名家书画、编辑出版、玉器收藏、文玩赏石、崖柏木玩为一体的文化艺术交流场所，汇聚了多年来收藏之名家书画五千余幅，翡翠、和田玉三千余块，赏石、木雕二百余块，钱币、古籍等各类收藏综合约万余件。 嵏南书院院长曹兵，陕西礼泉人，斋号怀竹居士、松风楼主。自幼喜好书画、收藏。2012年创办西北书画艺术网，2017年创办嵏南书院，致力于中国传统文化艺术交流与传播。
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