“诗歌具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想。” -------- 获奖理由
全文共2537字，预计阅读时间：7分钟 巴勃罗·聂鲁达原名内夫塔利·里卡多·雷耶斯·巴索阿尔托（Ricardo Eliécer Neftalí Reyes Basoalto）是第二位获得诺贝尔文学奖的智利诗人，他出生于智利中部的帕拉尔城，其母亲在他幼时便去世了。 他在中学期间便开始创作诗歌，13岁时使用内夫塔利·雷耶斯作为笔名发表了《热情与恒心》，之后三年，他使用不同的笔名发表了诸多作品。 1920年，他开始使用巴勃罗·聂鲁达作为笔名进行创作，并基本没有再修改过。 次年，聂鲁达进入圣地亚哥教育学院学习法语，两年后发表了第一部诗集《黄昏》。 1924年，他发表了著名诗集《二十首情诗和一支绝望的歌》，这部作品奠定了他在智利诗坛的地位。 
1927年，聂鲁达进入外交界，并游历了许多国家，在马德里的时期，他创办了《绿马诗刊》。在任职期间，他最为著名的作品是《大地上的居所》，共分为两卷，分别发表于1933年和1935年。1936年西班牙内战爆发，次年，聂鲁达发表了诗作《西班牙在心中》，表达自己站在人民之中的明确立场。第二次世界大战期间，他发表多次演说，致力于鼓舞人民参加卫国战争，并发表了《献给斯大林格勒的情歌》和《献给斯大林格勒的新情歌》等作品。1946年，智利共产党被宣布为非法组织，导致大批共产党人被捕，这激起聂鲁达的悲愤之情，在流亡期间创作了长篇诗作《1948年纪事》和《漫歌》。1952年，智利政府取消了对他的逮捕，回国后创作了诸多作品，例如《元素的颂歌》（1954年）、《元素的新颂歌》（1956年）和《颂歌第三集》（1957年）。1957年，聂鲁达当选智利作家协会主席。1958年，聂鲁达创作了反应马克思主义思想的《放纵》，次年，创作了基于古巴革命的颂歌《英雄事业的赞歌》。当年官方的说法是他死于前列腺癌，但是在2011年，聂鲁达的司机在接受采访时透露，聂鲁达是被毒害而死的：当时，聂鲁达在政变后发表反对皮诺切特政权的言论，因此在出逃前一天便被送入一家圣地亚哥诊所，而后被人向胃中注射毒药，致使他中毒死亡。
聂鲁达的诗歌作品融合传统的民族特点和现代派诗歌特点，创造出一种推进拉美文学前进的独特风格。他的创作主要围绕着两个主题，一个是早期的爱情，一个是晚期的政治革命。他晚期的作品很受读者欢迎，主要是因为他永远站在人民的角度思考问题，同情着人民，也鼓舞着人民。但是相比于晚期政治性的作品，其早期的爱情主题作品更为受欢迎，这可能是因为革命有时效性，但是爱情没有的原因吧。
《二十首情诗和一首绝望有歌》是聂鲁达的成名作，这部诗集和他的《一百首爱情十四行诗》则广为流传。聂鲁达的爱情诗歌真诚而大胆，真诚的表达着人性的爱，大胆的描述着性欲。在《一百首爱情十四行诗》中表达着对歌手玛蒂尔德炙热的爱，而那时他还没有与第二任妻子卡里尔离婚，他对玛蒂尔德抱有满怀的爱，也对妻子卡里尔抱有满怀的愧疚与责任，在感叹聂鲁达多情的同时，更多的是感谢他诗中的女人，正是她们才使得我们可以读到这热烈的爱。聂鲁达对爱有着深刻的理解，一句“爱情太短，而遗忘太长。”诉出爱情在他心中刻下的深深痕迹，也许被这样一位诗人爱着是幸福的，然而他终究是曾经脚踏两只船，也在诗中自私的表达着希望自己比爱人先去世的愿望，如果真的被他爱着，会幸福么？看看胡兰成，看看徐志摩，看看郭沫若，答案也许是否定的，但是作为一个女人，如果陷入过他们的爱情漩涡，有几个会恨的起来呢？
脱离感性视角去读聂鲁达的诗歌，会发现诗歌的时间感和空间感都是极好的，在《这里我爱你》中，用几句话涵盖诸多意象，带着读者将视线由下至上蔓延，在由天空转至水面，将夜描绘的淋漓尽致，而后一转便是诸多个日日夜夜。在不同情境中，时间不知不觉的流动，用瞬间镌刻着永远，那文字像极了爱情本身。他的诗歌整体结构简洁而明确，并具有完美的诗韵，然而外国的诗歌文学的美还是更加依赖翻译老师本身对诗歌韵律美的审美的。其实随着年龄的增长，逐渐对聂鲁达的爱情诗歌失去了“激情”，首先是诗歌中大量关于女性身体的意象使人感到些许的腻烦，其次则是那爱情显得越来越矫情。关于后者，并不是诗歌的错，而是我的错，因为爱情本身就是矫情的，这其实可以无关年龄的，记得之前一个比我还要大几岁的姐姐，在刚刚恋爱时也是和男朋友各种“矫情”。或者说，聂鲁达的爱情诗歌所给予的“矫情感”可能回顾恋爱早期的聊天记录也会存在，所以是它们矫情了，还是生活和时间浇灭了我们对爱情原本的炽热呢？
1. 我希望人人都能享有土地、火种、面包、食糖、面粉、大海、书籍、祖国，所以我才流浪。2. 我孤身一人，在散乱的物质之中， 雨落在我的身上，它那么像我， 它的狂乱那么像我，孤零零地处在这个死去的世界中， 在坠落时被拒之门外，却没有顽强的身形。3. 我是绝望者，是没有回声的话语，一个一无所有，也拥有过一切的人。4. 但我爱你的脚只因它们行走于大地之上，于风中，于水上，直到找到了我。5. 傍晚来临时，我常常会提灯来到窗边，看着自己，靠在可怜的木制家具上，在潮湿中，在突然脆弱的墙壁间，躺着，宛如一副陈旧的棺木。我做着梦，梦到一次次离别，梦到在另一个远方，得到接纳，略带苦涩。6. 别走远了，连一天也不行，因为，因为，我不知道该怎么说，一天是很漫长的，我会一直等着你，仿佛守着空旷的车站，当火车停靠在别处酣睡。9. 因此，人民，首先是人们，要找到那蛆虫，打碎它的灵魂，让它那被挤出的汁液，它那黏糊糊的黑色物质成为最后的文章，成为与墨水的永别，我们将把这墨水从大地上消除。10. 不经历披着幸福的旧衣缓缓死去，你们就不能懂得生存的意义。
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