  西周从商代获得大批玉匠奴隶及玉器，为西周玉器发展奠定了基础。西周玉器装饰在继承殷商玉器双线勾勒技艺的同时，独创一面粗线或细阴线缕刻的技艺。同时具有丰富想象力的和创造才能的西周玉工，顺应该时期时代礼制的需要，在该时期创作了不少美妙而又神奇的玉器。 在西周时期，我们可以看到作为佩饰类的环形、玦形或璧状咬尾龙玉器，一度比较流行，它的精巧多变的造型和精美华丽的纹饰内容，成为了该时期玉佩的一大特色。
这两件玉龙，则是真正的“咬尾”模样。这两件玉器的共同点在于，头部都被极大地夸张了，竟占整个身子的三分之一，而在夸张了的头部正中，是一张张大了的嘴。这两件龙形玉佩的身上，都以勾撤的手法，满饰盾纹或环纹，以衬托玉龙的华美，这样，两件玉器造型与纹饰的流畅，完全做到了水乳交融。 商代的玉鸟，因倾向于写实，故而圆雕作品在这类题材中占据了很大比例。而西周的凤鸟，则大致作为片状玉器的装饰性纹饰出现，少有如商代玉鸟那般灵动写实型的作品。
这一时期，更多的凤鸟玉器是被广泛引用于璧、璜、勒、柄型器杂佩等等。馆藏中有几件凤鸟纹玉璧，它们大都为团身状，其身体部分都环绕着头颈蜷缩成一团，这样相对而言更加抽象。 具有丰富想象力的和创造才能的西周玉工，顺应该时期时代礼制的需要，创作了不少神奇怪异的以龙与他物相组合的玉器，令人叹为观止。作为一个玉器雕塑中的普遍性的题材，龙与凤、龙与神人、龙与龙及龙与其他肖生类器型的组合型纹饰，大量的出现在瑰丽的西周玉佩中。
这类玉器，是一器多龙，巧妙布局，形成“龙行天下'的气势。馆藏的这件合体佩，在一个长方形的片状玉材中，以两龙屈体来构成一玉器饰件，自然得体，是这种形制的典型代表。
这类玉器的创作灵感，可能与祈求世界阴阳协调和体现君子刚柔并济的理念有关。总之，龙与凤在西周玉器中的结合，也是一种非常时髦的题材。凤的柔美与龙的威猛，体现了一种相得益彰的和谐之美。馆藏的这件器物虽然是凤上龙下的格局，却充分利用了龙身盘曲的特点，雕成环状，以一小巧玲珑的凤鸟驻足于龙首之后，在构图上体现出极度的平衡和协调。
与龙、凤组合一样，龙与神人的组合玉佩在这一时期也十分多见。这种玉佩通常有两种情况出现：一是比较直观的以神人为主体龙为依附的组合型玉器；二是见首不见身，以比较抽象的纹饰去表现人与龙的组合。 |
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