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艺术家简介： 空格占建芳，字淘青。中国艺术科学院会员，中国工艺美术家协会会员。现任青艺斋主任。在绘画的同时，坚持陶瓷艺术创作。历年来创作的陶瓷美术作品先后获得国内外收藏界人士的青睐，作品《珠圆玉润》《青白传家》等多部作品荣获省、市级大奖。 空格占建芳主攻青花汾水，擅长青花釉里红工笔、花鸟、人物等。作品日渐成熟，逐渐形成自己的风格，颇具收藏价值。
花开富贵四条屏 30cm×56cm×4/2014年 漫谈——青花汾水与国画水墨中意境张力的艺术表现 空格张力，力学上指事物在运动时其内部存在一种状态并因此而产生的一种运动趋势。在中国传统艺术中，对审美情趣的认识是指艺术家把自己内心对事物认识的审美观点，通过水、墨、笔等艺术媒介呈现在载体上的一种有图式符号的形式。 空格明代即开始用汾水法的绘画技法，至清代康熙年间，汾水法已非常成熟，用此法烧成的青花瓷，层次丰富，虽只有一色，却呈现出丰富的色泽变化，与国画中的“墨分五色”非常相近，只是材质和载体不同，用含水性强的鸡头笔引导料水在坯体上行走，水与料相结合，使它具有扩张和收缩、冲突和一致、前进和后退等基本性质，两者之间张力理论与美术绘画的联系非常紧密。 空格一、情绪张力 空格青花汾水是用青花料与水调和而成的一种陶瓷表现技法。水与料融合后，再通过笔触大小的表现，使画面产生张力，如果作画时运笔速度不同、感觉不同，深度与力量所呈现出来的效果也会有所不同。每幅作品都有自己独特的灵魂，而水与料色的运用能恰到好处地表达出艺术家的思想与情感。 空格艺术家在宁静的环境中，运用料色与水进行创作时，大多数会随心性而构思，在这种状态下所形成的绘画内容与表现形式非常一致。这就是所说的艺术家在创作时出现的内部张力，是普遍传达性因素导致心灵净化后的张力效应。 空格现代艺术家经过美术思潮的洗礼，找回了中国式“执简驭繁”的看世界的辨证哲学观，找回了以虚静明澈之“心”感受、观照、感悟自然、社会之“物”，像自然本身那样自由自在地观物取象。即人、事生于自然，又回归于自然的人生感、历史感、宇宙感和天人合一感。而这种情感也会因这强有力的张力运动而变得混沌，从而在这迷蒙之中享受到无穷无尽的审美之乐！
荷塘清趣 120cm×60cm/2014年 空格二、外部张力 空格在陶瓷上用青花汾水的表现技法作画，着意于把握笔头蘸水量的多少，熟练地掌握运笔的快慢疾徐、轻重强弱，既有充分的感情宣泄，又要有高度的技术技巧；既可痛快恣肆地表达情绪，又可使笔形笔意得以充分张扬。这里所说的艺术技巧即规则。青花汾水侧重对工艺技术的要求，对从事实践工艺的画家来说，精神更多的是一种情绪，比如对风骨，“风”是创作者内在情绪的涌动，属于内在的、能感染人的精神力量，有了“风”，作品才能鲜明而生动，而“骨”是指作品的表现力，作品必须具有深刻的精神内涵，才能表现得刚健有力度。 空格在创作作品时，由虚到实，不同的“意”与具体的“象”相互配合而形成统一整体，构成了丰富多彩的意境。这种意境在陶瓷绘画中所呈现的艺术张力，是意识知觉、思维、情感在水彩画审美中与不同题材形成的紧张的心理状态。它与一个艺术家的个人实践、文化知识的积淀和修养有很大的关系，这些将成为情境形态的外部张力的主要来源之一。
花鸟四条屏 120cm×30cm×4/2013年 空格三、个性张力 空格张力不仅包括情绪张力和外部张力，艺术家本人的个性张力也是很重要的一个组成部分，艺术家理性观察世界能产生一种欢快的思维动态。但绘画中个性的语言与转化为个性的张力的度是很难掌握的，要使艺术家个性凝固在民族审美精神的语言中，就要站在民族审美的角度。只有那些勇于探索，敢于突破，又具有深厚的传统文化功底的艺术家才能做到，这样才能把个性的笔墨通过青花瓷的形式表现出博大的艺术情思。这种个性张力最具有理性审美的特殊条件。 空格青花瓷与国画中水墨的个性张力由韵律构成，而韵律又具有较强的方向性与运动性。审美主体的内心张力状态要比外部张力发生得慢，但是，一旦发生，其持续的时间会更长，更猛烈，这是绘画中韵律构成的情绪张力，属于东方美学中悟觉的形而上学领域，是青花写意与国画构成意境审美创造中最具特色的艺术体验高峰，是“本质生命”状态，更是一种真实的真、善、美的统一。
清香 60cm×60cm/2014年
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