名家：孙伯翔的书法含金量不高，缺乏意境之美，无法在书法界立足

孙伯翔，当代书法巨匠、书法兰亭奖终身奖获得者，以其擅长的魏碑书法而闻名。然而，有人认为他的书法技术含量并不高，缺乏意境之美。他的创作方法简单，只是将魏碑的写法与行书的笔意相结合。在书法意境方面，他的作品缺乏吸引力，无法让人过目不忘。这主要是因为他的作品缺乏文化素养的补充，因此无法在书法界立足。这位名家的评价确实切中要点，让人对孙伯翔的书法有了新的认识。

以前，我们只看到他身上的光环，以为他是真正的书法巨匠，但又不敢质疑。现在我们才意识到，他的魏碑书法也有很多不足之处。有些书法爱好者表示，他们也喜欢魏碑书法，也看过孙伯翔的写字视频，但觉得他的技巧并没有超群之处。还有人认为，孙伯翔被称为书法巨匠肯定有他的道理，否则这些光环怎么会围绕着他呢？

孙伯翔擅长魏碑书法，据说他一生都在写楷书，并将大部分时间和精力投入到唐楷书法的研究和学习中。然而，随着书法艺术的发展，唐楷在国展上的比例越来越少。因此，许多学习楷书的人开始转向魏碑书法，并在一段时间的努力后在书法比赛中获奖或入展，孙伯翔也不例外。他在40岁以后开始转向魏碑书法。

孙伯翔在写魏碑书法时，可以按照以下步骤进行创作：

首先，他将魏碑楷书和行书的笔法相结合。魏碑书法本来是刀刻碑碣的作品，需要使用方笔来形成笔画的起始和结束。近代人在写字时也沿用了这种写字方法，孙伯翔也不例外。然而，他不同寻常，借鉴了当代书法艺术的创作方法，将魏碑的刀刻方笔与行书的笔意结合在一起，因此他的字法中既有魏碑的特点，也有楷书和行书的风格。

其次，他搭配使用粗细不一的笔画，创造阴阳共生的效果。细心的人会发现，孙伯翔的书法中，有时笔画粗细交替，有时一粗一细，有时粗细相间。他不完全使用粗划或细划，而是合理地搭配这些粗细笔画，寻求合理的安排。此外，他的许多作品还运用了墨色的轻重、字形的大小、章法的疏密等手法，为原本古板的魏碑书法注入了新的灵魂。

最后，他打破常规，追求灵动的效果。魏碑书法如果写得不好，会显得呆板，甚至像算子一样。那么如何突破这种局限，让魏碑书法展现出一定的灵动感呢？孙伯翔运用了艺术性的表现方法，通过字形大小的变化、墨色的轻重变化、空间的疏密变化以及行书与楷书的配合使用等手法，巧妙地处理了矛盾关系，使作品展现出灵动的生命力。

尽管如此，对于孙伯翔的魏碑书法，仍然有很多人持有不同的看法。有人认为他的作品过于矫作，故作姿态，认为他的写法是一种反传统的表现。一些眼光更高的人认为，字形的写法并不是他们关注的重点，真正好的作品应该让人看过之后意犹未尽，久久不能忘怀。这实际上意味着，作品必须有内涵才能被认为是优秀的。大家对此有何看法呢？