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常在欣赏山水画时往往看的是山水画中物的表象，而其内在幽深之处则蕴藏在留白意境中。这份留白意境是具有天水一色，烟霞迷离的意涵，或江海浩瀚或云雾缥缈。 比之西方绘画的构图写实性再现，留白意境营造的更体现出虚实相应的意义原则，而山水的写意性在此虚实相应中酝酿。 中国山水画极为重视留白。留白并非空洞无物，而是中国山水画中重要的构成元素，也是水墨中黑白体系的重要一环，其作为绘画的空间布局，也体现出山水画独有的美学形式。 中国画的留白中主要受到道家思想的影响，如老庄的“大象无形”、“计白当黑”、 “知白守黑”等。留白作为中国山水画中重要的笔墨技巧之一，同时也深刻地反映出了中国人特有的东方哲学理念——阴阳、虚实、变化等。留白有利于意境的营造，增强作品的气势，有了留白的存在，使得画面虚实相生、相辅相成、相互转化，最终统一在一幅画里。人们可以将留白处其想象为云气，烟水，江河湖海，静中寓动，动中有静，动静相生，曼妙无比。 画面空间上的空白可处理是天、地、水、云烟，也可以什么都不是。以虚实相生，无画处皆成妙境抽象地表达。它在“自然的人化”过程中形成了笔墨“程序化”的艺术形式，主观“心意”则是人对自然界万物本质进行的分离、概括，达到主观情绪。 ——三远堂·张越
三远堂作品·奇峰高耸入云天
三远堂作品 【作者】张弟德 【作品名称】奇峰高耸入云天 【作品类别】山水 【作品形制】纸本立轴 【创作时间】1984年 【作品尺寸】 138x67.5cm 【钤印】张、弟德、大好河山 【题识】甲子年夏日弟德画于海上北郊 张弟德此幅水墨山水作于甲子（1984年）夏日。矗奇峰，万里长天一线通，风光收眼底。画中一山峰高耸入云天，远看像是一座座茫茫的高塔，有一种巍峨壮观让人不禁心生敬畏。 画面山石以淡墨皴染，山脚树木成林，雾树相引，风烟迷蒙。纵使云雾缭绕，那高耸入云的山峰依然能够顶天立地，宛如一座座不屈不挠的勇士。 张弟德的山石皴法有独特的创新，擦笔的应用显得醇厚，干湿并用，亦枯亦湿。《奇峰高耸入云天》，保留着他早期山水画的灵秀，但其笔墨清腴、恣肆洒脱的个性已流露无遗。 画中景物层叠，树木茂密，墨韵润泽，笔触劲炼。山石用披麻皴，横直交错，秀灵而坚实，密集的破笔苔点，使山势更显苍莽。作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过迷离晨雾的若隐若现，营造了“虚实相生，无画处皆成妙境”佳构。
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【关于三远堂】
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