豪放词与婉约词的区别

一、豪放词题材内容广泛，婉约词多限于闺阁幽怨，离愁别绪

这一特点与词的产生不无关系。词原来从民间小调发展而来，本来就是为和乐演唱而作的歌词，最初的演唱目的多为歌姬们为愉悦宾朋，喝酒助兴而已，演唱场合也多为各大官宦人家的酒席宴上、秦楼楚馆，自然而然地就决定了以伤别离、缠绵悱恻，闺阁幽怨为主要内容。在经历了妟殊、温庭筠等人小令的婉约、艳丽之后，柳永开始了大量慢词的创作，真正开启了北宋词的新天地，“凡有井水处，皆能歌柳词”，柳永的艳词，基本定型了婉约词的取材范围。历史的镜头转到了苏轼处，尽管现存豪放词不多，但他的笔下，词的题材被大大拓宽，从沙场征战的豪迈（《江城子密州出猎》）到人生失意的感慨（《念奴娇赤壁怀古》），从旷达超脱的《定风波》到表现失意之悲的《水调歌头》，确立了豪放词题材多样性的风格。

二、豪放词写景大开大合，气势雄浑；婉约词写景清丽真切，委婉细腻

《念奴娇》在开篇之初就营造出古赤壁战场雄奇壮阔的景色开篇即景抒情，时越古今，地跨千里把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间时间背景。其中，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句，集中描写了古战场雄奇壮观的景象：“乱石穿空”为仰视所见，直击群山直刺云霄之形，“惊涛拍岸”让人若闻波涛汹涌之惊心动魄，“卷起千堆雪”又可见群浪拍岸之形状与颜色，把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险世界。再观柳永的《雨霖铃》，起首就以“寒蝉凄切，对长亭晩，骤雨初歇”描绘岀一个萧瑟凄冷的秋天，一对恋人在雨后的阴冷的黄昏四目相对、凄惨分别的场景。寒蝉凄切而急促的的鸣叫声中，暮色四沉，骤雨滂沱之后，在这样细腻的景物描写中，让人感觉到真的是无处不凄凉

三、豪放词的抒情多为直抒胸臆，婉约词更多的是含蓄婉约词作抒情，这一文体特征决定了词中抒发情怀的特性，婉约词囿于娱兴遣宾的需要，提出“乐化”的特点，因此多含蓄婉约；而豪放词则更多的是“诗化”的词，在苏轼“以诗为词”思想的影响下，讲究的是抒情言志的自由，大多直抒胸臆。我们来看柳永的《雨霖铃》，全词围绕“伤别离”而构思，从开头的“寒蝉凄切”三句，即景中含情，营造出凄凉的氛围，“都门”两句，极写饯别时的心情，委婉曲折—一欲饮无续，欲留不得，“执手”两句，再加涂抹，更让人伤心失魄，“念去去”以下几句，表面是想象别后场景，却句句含情，旅人前途茫茫，情人相见无期，景物边而情无限。下阙的“杨柳岸晓风残月”更是景凄凉，情迷离。结尾的“便纵有千种风情，更与何人说”更是叹后会无期，余恨无穷，余味不尽”。这首词是层层铺叙，反复渲染，尽情描绘，情景交融。反观苏轼的《念奴娇》，则在极写周瑜非凡的儒将风采之后，用“多情应笑我，早生华发”感慨身世，言生命短暂、人生无常，悲叹年华虚掷。“人生如梦”更是抑郁沉挫地表达了词人对坎坷身世的无限感慨。短短几句，就直接表达了词人壮志未酬的抑郁与感慨