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亨利·富塞利 (Henry Fuseli) 在 18 世纪末创作了一些最黑暗、最令人不安但又最精彩的画作，其作品在近 200 年后受到超现实主义者的称赞。 亨利·富塞利 (Henry Fuseli)于 1741 年冬天出生在瑞士苏黎世市。他是瑞士画家和作家约翰·卡斯帕·富斯利 (Johann Caspar Füssli) 的儿子，曾在家乡学习，但 1763 年因政治原因被迫逃往英国。这位画家、制图员和作家成为 18 世纪末伦敦艺术界的领军人物最著名的是令人难以忘怀的超现实主义杰作《噩梦》的创作者，但这幅 1781 年的油画只是富塞利奇异而超自然的作品中众所周知的冰山一角。他的画作往往具有强烈的地狱般的幻觉，并且充满了暴力、疯狂和夜间恐惧等浪漫主题。
亨利·富塞利，《噩梦》，1781 年，布面油画，底特律艺术学院 富塞利喜欢描绘戏剧和诗歌中的场景，考虑到他本人也是一名作家，这是很自然的。《疯狂的凯特》描绘了一个女仆在听说她的爱人在海上失踪后失去了理智，并引用了威廉·考珀的一首同名诗： “她是一个女仆，爱上了 与一个离开她、出海并死去的人在一起。 她的幻想跟随他穿过泡沫般的波浪 到了遥远的海岸，她会坐下来哭泣……”
亨利·富塞利，《疯狂的凯特》，1806-7，布面油画，歌德故居，法兰克福 富塞利的《疯狂的凯特》巧妙地捕捉到了可怜女仆的疯狂。她的眼睛狂野地睁大，从伸展的画布中看出来，她那双纤弱而无用的手像动物一样保持着姿势，她毫无知觉地赤着脚，支撑着来自大海的暴风雨，这些暴风雨袭击着她凌乱的头发、旋转的斗篷和苍白的肉体。
亨利·富塞利，阿里尔，c。1800-10，布面油画，福尔杰莎士比亚图书馆，华盛顿特区 1880 年代，富塞利受委托为伦敦 Alderman Boydell 莎士比亚画廊绘制了大量作品。这位著名剧作家的作品将继续成为富塞利的巨大灵感来源，他在其艺术生涯中根据吟游诗人的戏剧创作了至少八十五幅绘画、素描、素描和版画。爱丽儿来自《暴风雨》第五幕第一场，即将被普洛斯彼罗授予自由的爱丽儿唱道： “蜜蜂吸吮的地方，我也吸吮； 我躺在黄花九轮草的铃铛里； 当猫头鹰哭泣时我就躺在那里。 我在蝙蝠背上飞翔 夏天过后，心情愉快。 我现在要快乐地生活 在挂在树枝上的花朵下面。” 这幅画的色调比富塞利的其他画作要淡一些——他在博伊德尔莎士比亚画廊描绘麦克白的场景以陶醉于不朽和怪诞而闻名。
亨利·富塞利，《沉默》，c. 1799-1801，布面油画，苏黎世美术馆 《沉默》无疑是富塞利的一幅奇怪的画作。它不包含任何象征意义，没有明显的文学影响，给观众留下了很多想象空间，但它仍然是富塞利最引人注目的作品之一。这件作品有一些令人深感不安的东西，而且不需要太多就能弄清楚那是什么。这幅画的主题显然正处于严重情绪困扰的痛苦之中——这种痛苦是他们无法与任何其他灵魂交流的。这会引起观众强烈的同理心，尤其是当人们开始提出诸如“为什么？”、“谁？”之类的问题时。如何？' 富塞利对明暗对比的恰当运用进一步强化了这一点，将主题投射在邪恶黑暗背景下的纯真白光中。
亨利·富塞利，夜女巫拜访拉普兰女巫，1796 年，布面油画，纽约大都会艺术博物馆 富塞利的《夜夜女巫拜访拉普兰女巫》探索了与《噩梦》惊人相似的主题，充满了黑魔法、性和恐怖，但它的执行却充满了更多的恶意和即将发生的暴力。这幅令人毛骨悚然的作品是为富塞利的米尔顿画廊绘制的，该画廊的成立是为了展示画家展示 17世纪英国诗人、知识分子和公务员约翰·米尔顿的生活和著作的作品，它诞生于他的史诗中的以下段落失乐园（II，622-66）： “……跟随夜女巫，当她被召唤时 秘密地，她乘着空气而来， 被婴儿血的气味所诱惑，跳舞 与拉普兰女巫一起，当月亮劳作时 他们的魅力让人黯然失色。” 弥尔顿史诗中的“夜女巫”一词据说是赫卡忒的绰号——赫卡忒是古希腊女神，与巫术、夜晚、巫术和死灵术等相关。有趣的是，夜鬼也是一种导致睡眠麻痹现象的超凡脱俗生物的名字。通常，那些患有这种疾病的人会出现一种特殊的症状，类似于一种生物坐在他们的胸口上，使他们无法移动，正如在《富塞利的噩梦》中可以清楚地看到的那样——它也有一个相当字面意义上的“噩梦”，将其戳破。可怕的头透过深红色的窗帘探出头来。这里肯定有一个交叉，就像在夜女巫中可以看到一个马类生物“骑在空中”。 1980 年，这幅画在苏富比的一次拍卖会上重新出现，此前人们相信这幅画已丢失多年，因为它是前任主人艾尔郡彭基尔城堡的博伊德夫人遗赠给她的女仆史密斯夫人的。无法忍受看到它。从那时起，夜女巫就一直收藏在纽约大都会艺术博物馆。
詹姆斯·诺斯科特，亨利·富塞利，1778 年，布面油画，国家肖像画廊，伦敦 亨利·富塞利 (Henry Fuseli) 于 1825 年去世，但在此之前他对艺术界做出了巨大贡献。当时许多年轻的英国画家深受他的作品影响，包括他的学生威廉·布莱克和但丁·加布里埃尔·罗塞蒂。超现实主义者后来采用富塞利作为代理父亲，考虑到该运动的核心是凭直觉工作，从潜意识深处汲取灵感，这并不奇怪。1936年，超现实主义者在纽约举办的“奇幻艺术、达达、超现实主义”展览中直接赞扬了他，并表示“艺术中最未被探索的领域之一就是梦想。当富塞利年轻时被迫逃离祖国瑞士时，这是因为他帮助揭露了一位不公正的法官，而这位法官的强大家族寻求报复。考虑到这一点，富塞利的画作充满如此深刻的强度也就不足为奇了，并且充满了噩梦般的景象和实际暴力的威胁。富塞利离开祖国的同一年，他也接受了命令，因为他的父亲为亨利设计了教堂。值得庆幸的是，命运介入了，因为如果是这样的话，他就不太可能继续创作他所做的画作。
三个女巫，或者奇怪的姐妹
仙女麦布 (I), 1793
《仙后》 注:本文中出现的图文的知识产权属于其作者(Benjamin Blake Evemy)和版权所有者，这里唯一目的是传播艺术家的知识及展示其作品。 |
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