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原创 文/陈建华 新音响New Audiophile  发烧友都非常熟悉的TELARC唱片在录音中使用美国著名老牌发烧线材品牌MIT等品牌线材。选择监听音箱作为录音棚监听器材天经地义，至于选择什么品牌，每个唱片公司、每个录音棚的投资预算、对音乐的要求不一样。但真的很少听闻录音棚使用发烧线材作为监听，除了荷兰某知名录音棚使用荷兰某顶级金银合金线材作为母带后期参考使用，最早把发烧线材用在录音上的应该是TELARC唱片。 录音棚不是不使用发烧线材的吗？如果中国的唱片公司我所知道的就是雨果唱片，他们使用发烧线材录音也做发烧线材。而世界上绝大多数录音棚为何都不适用发烧线材呢？很多世界一流的录音棚在当年并没有发烧线材的概念，而近二三十年来的录音棚比如中国最大的录音棚某某一号棚，使用的是专业线材，但并非一些发烧友说的某宝卖得很便宜的某些品牌专业线，他们用的是品质最好的。 笔者曾经采访中国首席录音师，他说，那么大的棚子在录音中全用发烧线材，那是连发烧线材都买不起的，特别是话筒线，有的线材长度得几十米，大编制乐团多轨录音所用的数量比起HIFI系统那得多上百倍，虽然我不知道某某一号棚是否使用发烧线材作为母带制作使用，即使有，也不会公开，但您知道他们对监听器材乃至话筒、调音台的要求有多高么？各种顶级话筒是必备的，话筒架都数十万一只！对避震的要求可比绝大多数发烧友要求更高了！  但如果用在后期监听设备上，倒是有不少录音棚用发烧线材，TELARC唱片这帮录音师不仅在在录音制作时经常使用非常昂贵的MIT发烧线材，甚至包括周边的录音设备、监听器材，线材也是根据不同的环境，不同的录音内容精心搭配和选择的，对，包括专业录音器材、监听器材也是需要搭配的。TELARC更为过分的是，所使用的顶级录音设备，在采购之后均请专人进行打磨，以使其音质绝对符合自己的一贯要求。 也许您会认为TELARC唱片只是制作发烧碟的，但别忘了，到1998年，TELARC已经在演出、制作、录音工程等方面赢得了31座格莱美大奖(包括总裁兼资深制作人伍兹的10个奖座，主席兼首席录音师杰克．雷纳的六项殊荣)。而著名的发烧天碟《DYNAMIC PIANO》(动态琴皇)在录音制作后期母带监听时也使用包括MIT Oracle V-1 喇叭线的线材，其所发挥的作用，单以声音质素来衡量，它们的确让此碟的制作更为完美。 从50极点Filterpoles滤波升级为98极点 美国著名的高级发烧线材品牌MIT绝对是我脑海里立马能想起的一个老品牌，只因为九十年代就有接触过，1984年成立的MIT至今将近四十年了，在发烧线材品牌中绝对属于老牌中的老牌！MIT的“靓声秘笈”却是线身上的“盒子”——获得世界专利技术的相位修正器，这个神秘的盒子内有电容电阻等电子元件，旨在使不同频率的信号能在同一时间传达线材末端，校正不同频率的时间相位差，确保音频信号以及声音动态上不被相位时间差所劣化，将该有的音频信号原原本本的传送至线材末端。   MIT的秘密在于这个神奇的盒子 而Oracle MA系列在美国MIT的产品线当中，属于高阶款式，当然，再往上还有更高阶的MA-X，可是当年MA推出的时候，成功地把MIT推向高阶线材的形象，所以这款经典线材历经多年未曾改款，一直到最近才推出Rev.1的新版本，连MIT自己都说Oracle MA Rev.1是「复活」（resurrected）新版，可见要把本来技术就已经非常成熟MA的声音表现要再向上提升有多么困难。MIT自家专利的「V」结构，已经用在Oracle MA Rev.1上面了，秘密都藏在金属盒当中。 MIT的线材档次之分是其内部专利技术的使用，当然也包括这个“盒子”，金属材质的“盒子”档次更高。Oracle MA Rev.1采用CNC数控加工的T6钢坯铝外壳，能有效隔离和防止共振波干扰内部的网络系统。改款升级版其中最大的改良就是从之前的50点Filterpoles滤波多极点系统技术，升级为98极的接点，（RCA信号线是95点）根据MIT的说法，这个最新技术能够重现完整且自然的声音讯号，并维持音乐细部纹理织体的清晰，还有饱满且高密度的声音表现。 MIT曾经做过研究，认为市面上仍未有一条能依靠导体本身百分之百保证所传输信号没有损失的导线，不管在编织、屏蔽、接地等方面下功夫也未能达至理想的效果。于是MIT的创始人Bruce Brisson先生研发了独家的线路：Filterpoles滤波多极点系统技术，针对导线本身缺点而作旁路的修正，从而令MIT的线材能够使不同频率的信号能在同一时间传输，不会产生时间上的延迟，也不会损失传输信号的电流量，保证信号及动态能原汁原味地传送。而这些技术也一直在进步当中，并且会针对所采用的不同材质导线的特定缺点、不同型号的MIT导线来调整线路。 内置了MIT专研的2C3D技术 Oracle MA Rev.1平衡信号线的“金属盒子”内置了MIT专研的2C3D技术。2C3D是2 Channel、3维立体音场的简称，意味着通过MIT这两款线材，可以在两声道音乐系统里体验到出色的音场效果。Oracle MA Rev.1平衡信号线的“金属盒子”带有一个三档的拨动开关，上面标识着阻抗的数字，提供Low（5-50kΩ）、Mid（40-100kΩ）、High(90kΩ及以上)三档的选择。每条采用此技术的MIT高端线材的金属盒子或者黑盒子上，都有这个厂方称之为MIT Adjustable Impedance System可调阻抗系统，就是用于匹配不同的器材搭配和调节2C3D效果之用。   使用发烧级的Eizz ez-205f平衡头 阻抗是交连电路中电压和电流的综合比率，众所周知，线材的性能会对连接的器材产生一定的影响，在没有经过阻抗匹配优化的情况下，输出音量和高频损耗是首先会被感受到的直观情况。MIT曾经就阻抗变化对音响系统的影响进行了深入的研究并且发表了观点清晰的论文《The Effects of Audio Cable as Related to Articulation of Speech and Music》(音响线材对演讲和音乐发音清晰度的影响)。 于是，他们开发出如今的可调阻抗系统，使用户可以自由调节线材的匹配阻抗值，以准确匹配器材的输出和输入阻抗特性，从而能够显著提升音乐的动态和结像的表现力，令音场得到更充分的拓展，且提升声音的质感。根据厂方的说法，MIT线材的2C3D技术能够将音乐“能量”传达到聆听空间当中，营造出更接近唱片录音的记录的“现场感”。2C3D技术使音调和声音的细节展现得更淋漓尽致，使聆听者更真切地沉浸在演奏家当中，置身现场的感受是音乐活生感的最佳体现。 这三挡的阻抗调整有讲究的，如果试听的系统声音本来就比较中性均衡的情况下，大多数时候用中间档（40-100kΩ）会呈现最中性健康的声音结像形态，而如果在本身声音比较锐利的系统上（比如现代的某些晶体管线路的器材），建议可以选择High(90kΩ及以上)，那可以令声音显得较温暖饱满一点，结像没有那么锐利但更接近真实，而且线条依然保持清晰鲜明；而如果你的系统原本声音就较为松蒙（比如年代较早的电子管前后级），那么建议使用Low（5-50kΩ）档，立即就能带来凝聚结实的效果，让音场显得立体、鲜活起来。 接在什么系统？ 那么高端的平衡信号线该使用什么器材才不至于“酱油贵过鸡”？或者系统档次不够说发挥不出线材的素质？这也不一定，有时候不一定需要顶级器材，只要对线材敏感、本身搭配器材声音解析力高且三端基本平衡的高级器材就行。正好杂志社有德国AVM Ovation A8.3旗舰CD机与A8.3旗舰合并功放搭配爱沙尼亚爱诗特浓YB Mk II落地箱使用，之前我们所使用的也只是万元级的平衡线，但无论音质和音色都觉得已经可以了，至少以这套德国AVM前端系统加上爱诗特浓YB Mk II落地箱，在30-40平米空间的发它没有肥厚的脂肪，不会有细瘦的声底，声音已经很均衡，高中低音成金字塔形的均衡分布，加上AVM Ovation A8.3前端有电子管加持，有AVM高贵温润的声底，为ESTELON YB Mk II带来高分析力的同时也带来温暖流畅、自然耐听和一流的音乐感染力。   “梦想感到一股清凉,在夏日黄昏” 现在把那条万元级的平衡信号线换成MIT Oracle MA Rev.1平衡信号线会锦上添花么？答案是肯定的。接在德国AVM Ovation A8.3旗舰CD机与A8.3旗舰合并功放之间的MIT Oracle MA Rev.1平衡信号令ESTELON YB Mk II发出来的声音又更上一层楼，尽管很难去量化声音，如果说要提升，相比原来万元级的信号线来说，提升两成是起码的！并且这种改善连杂志社女性同事在不知道我们换了信号线的情况下，就跟我们说怎么今天的声音更好听？她们虽然不是发烧友，也不是音响编辑，但工作中也长期听音响听音乐，对音乐的感知可能比男性更细腻，也许她们不会具体到什么地方改善了，但只要声音改善了她们也能听出来。 得到什么改善？ 相比原本万元级的信号线，MIT Oracle MA Rev.1的改善如下： 声音的背景宁静度 得益于MIT的JFA（Jitter-Free Analog）技术，使得其信噪比相比之前的参考线大大提升，声音背景宁静了再生的弱音讯号自然更丰富。声音背景静寂黝黑，夸张点说就是“针掉在地上也能听到”，原本被底噪掩盖的弱音细节被找回来了，这无意中也间接提升了系统的动态。全频段微弱的细节与泛音的丰富的同时，乐器比如小提琴、人声更为凝聚，声音边缘更为锐利同时又与泛音融为一体，犹如徕卡M系列AA镜头，焦内锐利而焦外如奶油一般花开，柔和中带着锐利和油润。   声音的动态和能量提升 MIT Oracle MA Rev.1平衡信号线解决了一般发烧线材在1kHz以下有个串联共振、在150kHz至250kHz之间有一个平行共振问题，音频信号的输出损耗更小，声音的动态和能量自然得以“提升”，其实MIT这个小盒子只是校正了声音相位，让不同频段的音频信号传输不会产生时间上的延迟。 因此相比对比信号线，这对Oracle MA Rev.1平衡信号线接在德国AVM Ovation A8.3旗舰CD机与A8.3旗舰合并功放之间，可谓锦上添花，一接上去声音立马精神了许多，不仅是动态的提升，爱诗特浓YB Mk II落地箱犹如低音口径增加了一圈，低频比参考线更饱满且更清晰，Q弹有劲，的能量感提升但却没有降低速度感。比如播放钢琴，除了形体与质感像真度更逼真外，动态凌厉，能量更为庞大，钢琴的宏伟感和动态、瞬态起伏变化更具有音乐感。  与细线身不成比例的能量以及动态 MIT信号线本身不会有显著的声音个性，其音质特点属于中性、均衡的类型，而且在平衡度、细节刻画和低频凝聚力方面取得非常好的平衡。比如播放《动态琴皇》这张使用MIT线材作录音现场的名碟，就找到了前辈们评价这张录音所用的词汇：“柔顺清怡的高频音符，伴着自然的共鸣声和录音场地的残响，配合从容不迫的中低频延伸的震撼力，让人享受到钢琴音乐的美感。 与许多听来很强劲但其实带点生硬的钢琴录音比较，该碟的声音平衡度极佳，由弱音到最强音都自然、动听从容，让人叹为观止。琴音由头到尾的定位触手可及，变化清晰明了，既通透又顺耳，特别是中频的甜润和动态对比的凌厉，着实让人惊讶。”其音色的传真度与高潮片段的瞬变都呈现得很好，可以说是钢琴发烧录音的典范。MIT Oracle MA Rev.1平衡信号线与细线身不成比例的能量以及动态，表现录音中宛如千军万马般的气势、似珠落玉盘的触键以及精彩绝伦的演奏技巧尤为出色。 栩栩如生的三维舞台感 MIT的“2C3D”令两声道立体声系统的三维立体感明显提升，上世纪90年代，MIT就已经提倡的'2C3D' (两声道三维立体感)，使大家明白高保真音响仅仅传输音色是不够的，立体声场才是音响业的发展方向与目标。相比他家的相位修正技术, 这个能使声场边声变宽的“魔术”引起了音响界的重视, 越来越多的高保真音响器材朝着这方面发展。 德国AVM Ovation A8.3旗舰CD机与A8.3旗舰合并功放虽然只是单体机，ESTELON YB Mk II也只是一对中型落地箱，但在MIT Oracle MA Rev.1平衡信号线的加持下所营造出来的宽阔、深邃又稳定的声场实在令人惊讶，给人一种“音场变大”的感觉，因为它不但把音场向左右扩展，且还向后拉得更深更远，并且声像的扎实度没有变虚。而他家的稳定图像技术 (SIT) 还能确保声音成像质量，还原刻画多个声音和乐器的清晰“图像”以及栩栩如生三维声音舞台感。 总结 MIT属于技术派的，核心技术在那个盒子，而线身却做的比较细而柔软，其实它的导体线径并不细，比那种华而不实的粗壮线材更具实用性，在“拥挤”的线材堆中或者器材背面空间，柔软的线身更具实用性。MIT Oracle MA Rev.1平衡信号线效果非常不俗，所呈现的音质中性、有力，不乏充沛的细节和鲜活的线条感，动态和速度响应都是上好的水平，而其所擅长的表现两声道立体声系统呈现出犹如虚拟多声道声场效果的三维声场非常梦幻，对家庭环境音响表现提升一个境界，甚至摆位的折腾都可以事半功倍。 相比其他MIT使用同样技术的更低端产品，MIT Oracle MA Rev.1在声音动态、背景宁静度与声音质感上又有所提升，更为全面，这种感觉就像一些同品牌不同系列音箱不同级别之间的对比，风格一样，声音的细致度与全面性却有等级之分，接在越好的系统上对这条MIT Oracle MA Rev.1升级版平衡信号线的感受就更为深刻。 MIT线材的秘技就藏在它的金属盒子或者黑色盒子中，而且这些线路是旁路在信号传输导体的，音频信号并不会直接经过线路，但线路却能起到显著的改善导体传输性能的作用，而且独此一家、别无分号。曾经有不少评论这样形容使用MIT线材后的感受，我在MIT Oracle MA Rev.1平衡信号线也明显感受到了：当乐曲达到高潮时，可以感受到声音的能量充满整个房间，接着在乐曲进入柔板的乐段，能量又缓缓倾泻，后面剩下一片寂静的黑色“背景”，坐在“皇帝位”上，这种感受尤为明显。 END |
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