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知道苏轼，多数人是从诗词开始的。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的韵致；“欲把西湖比西子，浓妆艳抹总相宜”的婉约；“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”的气概。后来又在历史书上知道他是“唐宋八大家”之一，苏轼，确实是个大文豪！ 在书法中遇到苏东坡，是学执笔的时候。明清以后，大部分执笔要求悬肘，最起码悬腕，可坡公不是。
苏轼人来得帖 他的学生黄庭坚在《山谷题跋·跋东坡论笔》中说：“然东坡不善双钩悬腕，故书家亦不伏此论。”苏轼反对散卓笔散软无骨，唯有诸葛氏制作的散卓笔还可以一用。但是诸葛笔是不适合悬腕书写的，黄山谷说因为苏东坡不善于用（双钩）悬腕，所以很多书家也不认可苏轼的这段对散卓笔的评价。 或许从这里很多人就认为苏东坡的执笔是单苞的，并且因为单苞枕腕，他的用笔是偃笔侧锋的。这种认识其实是非常不合逻辑的，经不起推敲。黄庭坚说他作“戈”多成病笔，“左秀而右枯”；董其昌说他“坡公书多偃笔，亦是一病”，这些说法在今天看来都是侧锋。但是他自己却是主张正锋的，因为他自己是这么说的，“方其运也，左右前后，却不免攲侧，及其定也，上下如引绳，此之谓笔正。”
苏轼治平帖 运笔的时候，提按转折的时候，由于调锋，笔毫难免不发生攲侧。建议大家仔细观察一下这些貌似侧锋的偃笔，多是由于方向的改变而形成的假象。等到毛笔转折后确定了方向，就像挂铅坠的绳子一样直，这就是所说的正锋。 至于黄庭坚说他“作戈多成病笔”，又“左秀而右枯”，这实在是枕腕的后果。枕腕时，用指运笔，就会出现左边宽松自在，右边拘谨窘迫的状况。也会因为上下活动空间有限而产生扁宽的外形，所以黄庭坚调侃他的字是“石压蛤蟆”。《独醒杂志》卷三中记载，“东坡曰：'鲁直字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。’山谷曰：'公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆。’”
苏轼寒食帖 好在，苏轼多写小字，少写大字，只有象“戈”这样太长的笔画稍微受到局限。更何况黄庭坚还说了，“此又见管中窥貌，不识大体，殊不知西子捧心而颦，虽其病处，乃自成妍。” 苏轼的枕腕给他带来三个好处，其一，使点画沉稳有力；其二，使文字错落有致；其三，使文字温婉含蓄。
苏轼寒食帖局部 写小字时枕腕，运笔的时候手腕压在桌子上，使力专注于手指。这样就算写出来的点画肥厚，但不会生腻。因为有力，也就有骨，有骨有肉才是肌肤之丽。董其昌也说苏轼的书法有力度，“东坡先生书，深得徐季海骨力。” 枕腕书写限制了手的活动，往往左边的点画能正常布排。到右下方时，受制于空间，往往右下虚空。这种体势使得整个字重心不稳，单个字拿出来都有向右下倾侧的险象。但在整体布局中，却显现了不稳的另一面——活跃，除去苏体书法崇尚自然，字体大小不一的因素，也有一种“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的律动感。
苏轼寒食帖局部 枕腕限制了字体的伸展，使字字都如大家闺秀，加之苏轼用墨又丰腴，举手投足温婉恬静。他自己也说：“余书如绵裹针”，“东坡平时作字，骨撑肉，肉没骨”，“书必有神、气、骨、肉、血，五者缺一，不为成书也。”有骨则劲健，有肉则流丽，兼而有之则端美婀娜。 至于《寒食帖》除了这几点妙处，还有一妙最为重要。黄庭坚的跋文说得清楚，“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之，未必及此。”可见，此书是出于率性自然，心假于笔，完全是真情的自然流露。换个环境，换个心情，就算苏东坡自己也无法再得。
黄庭坚跋苏轼寒食帖 王僧虔曾经说过，“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”《黄州寒食帖》文词质朴，天真自然，笔力厚重，神采飞扬。正是这种形神兼备，才是“神采为上”的妙品。 |
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