      《供养人》壁画局部 李月伯 临摹 唐 第5窟 麦积山石窟艺术研究所 此画面为隋代供养人像，共计11组，一组三人。均束高发髻、面型清秀、身躯修长。最前方供养人上着圆领宽袖衫，下着宽博长裙，双手持莲蒂，向佛恭立，身后有两侍女随从。展现出隋唐时期高贵典雅的贵妇气派。      泥塑坐佛 隋 第 127 窟 麦积山石窟艺术研究所 麦积山石窟作为 5-13世纪佛教沿丝绸之路传播和发展的典型佛教石窟寺，是石窟遗存与地貌特征和自然景观完美结合的艺术杰作。其石窟遗存包含了佛教洞窟、瑞应寺、山顶舍利塔以及馆藏可移动文物等，是典型的文化遗产综合体。麦积山石窟的洞窟遗存全部开凿于东西长约 120米、 高80 米的悬崖峭壁上，洞窟之间飞桥栈道相连。洞窟遗存包含雕塑、壁画、碑刻、题记等类型。题材众多，内容丰富。 木雕观音像 明 麦积山石窟艺术研究所 瑞应寺作为麦积山石窟文化遗产综合体的组成部分，除了保存有明清时期的古建筑外，还保存有一批珍贵的可移动文物，包括经卷、雕塑、瓦当、佛教器物等。这是一尊保存较为完好的木雕观音像。 《金刚经啓经》木雕版 明 麦积山石窟艺术研究所 减地阳刻经板。正面左边雕一佛二弟子，后面有背光，周围祥云环绕，并有佛光呈四射状，两弟子头部上方各雕四身造像，似八部护法神，形态各异，手中均持法器；右边为《金刚经啓经》经文。 “护戒牒”木雕版 清 麦积山石窟艺术研究所 减地阳刻。四周雕有象征风调雨顺、保佑四方安居的四大天王，均身穿铠甲，手中紧握法器，威风凛凛。上部横向刻“护戒牒”三字，正文十二行。首行刻“毗尼堂上”四字。左右两边刻浮雕騰空云龙，下方有浮雕二龙戏珠。为麦积山瑞应寺于清代为受戒弟子发放的受戒证件。 香筒 麦积山石窟艺术研究所 保存在瑞应寺的香筒和烛台见证了瑞应寺香火的兴旺。 烛台 麦积山石窟艺术研究所 白瓷瓶 宋 麦积山石窟艺术研究所 2008 年对麦积山石窟山顶舍利塔进行整体落架维修时，在塔基发现了一批装藏文物，此件宋代白瓷瓶就出土于此。 佛传故事碑 孙纪元 临摹 北魏 第 133 窟 麦积山石窟艺术研究所 佛传故事碑碑头半圆形，中间断为两截，1985 年拼粘在一起。正中的三个大格分别为释迦多宝并坐说法、交脚菩萨和释迦说法，两侧的小格分别是燃灯授记、乘象入胎、树下诞生、深山苦修、树下思惟、初转法轮、降魔成道、维摩辩法、阿育王施土、佛入涅樂等画面。形象生动地再显佛祖的一生。该碑雕刻工艺精湛，形象生动，堪称麦积山的“镇馆之宝”。 泥塑弟子头像 西魏 第 146 窟 麦积山石窟艺术研究所 《大乘妙法莲华经》卷七 明 麦积山石窟艺术研究所 保存于麦积山石窟瑞应寺的《大乘妙法莲华经》，为明代写本。此本是两面书，正面血书《大乘妙法莲华经》七卷，背面墨书《报恩道场科仪》七卷。《大乘妙法莲华经》 卷七卷末发愿文“比丘恭能发心刺血书写大成妙法莲花经一部”，尾题“成化十四年四月八日书写”。卷尾通列每卷的施主姓名。此本前六卷宇迹血色较浅，后被人加墨描润，第七卷未描润，保存较好。这是明代少有的保存完整的经折写本血书。 《大乘本生心地观经》卷一 明 麦积山石窟艺术研究所 《大乘本生心地观经》共八卷，明万历丙申年 (1596年）刻本，经折装。卷首有版画，雕刻精美， 人物形象生动。此经系唐般若译本，系统论述了佛教 “四恩”思想，即父母恩、众生恩、国王恩、三宝恩，是大乘佛教重要经典。 石雕菩萨像 北周 第 47 窟 麦积山石窟艺术研究所 泥塑菩萨 北周 第 100 窟 麦积山石窟艺术研究所 影塑菩萨 北魏 第162窟 麦积山石窟艺术研究所 菩萨面型长方，宽额，直鼻，弯眉细目，嘴角内敛，下颌上翘。上着交领襦衫，下着长裙。右手臂弯曲抚于腹前，左臂屈肘轻贴于胸部。飘带自双肩下垂交叉于腹部。身躯微微扭动，体态优美。 第62窟 北周 化雷、张北平 临摹 麦积山第62窟为平面方形四角攒尖顶窟，是北周洞窟中保存最好而又未经后代重修的洞窟。石窟内三壁开凿三龛供三佛，外立胁侍菩萨和弟子，是北周洞窟中唯一供奉三佛的。此外，该窟前后双室，金刚力士像置于窟前位置，为麦积山现存孤例。 第62窟无论是佛、菩萨，还是弟子、力士均是方圆面形，体现出北周的塑像基本特征，既不同于西魏的“秀骨清像”，又区别于隋唐以来的丰满圆 润。造像脸部温润柔圆，给人一种玉石般的柔美质感，北周时期文学家庾信就用“似刻浮檀，如攻水玉，从容满月，照耀青莲”来形容这个时期的造像艺术特点。 《法华变》壁画 唐沖 临摹 北魏 第110窟 麦积山石窟艺术研究所 《法华经》是大乘佛教初期的典籍，约成书于公元1世纪前后的印度。公元3世纪，《法华经》经中亚沿着丝绸之路传入中国，逐渐受到推崇，之后更普及至韩国、日本。《法华经》 推崇写刻佛经与造像，因此造就了相当数量的美术遗存。麦积山石窟第 110窟的《法华变》是北魏壁画的代表作品。 “供养飞天”薄肉塑 李西民 临摹 北周 笫4窟 麦积山石窟艺术研究所 飞天身体用细泥浮塑而成，衣裙、飘带、冠饰及四周的流云、飞花等以绘画的手法表现。浮塑极薄，立体效果毕具飞天形象有脱壁欲出的感觉。 “伎乐飞天”薄肉塑 刘俊琪 临摹 北周 第4窟 麦积山石窟艺术研究所 四身伎乐飞天两两相对，分别演奏琴、笛、 阮咸和笙。飞天头戴花冠，面型圆润，五官清晰。形象端庄，飞动自然。 |
|
|
