让书坛震动的一幅书法作品，评委全部投了赞成票，看看是哪幅

书法大赛有时候是一个风向标，也可以说，书法大赛是检验或者选拔优秀作者是的最好平台。为什么这么说呢？因为书法大赛上所选拔出来的作品，都是经过了多道关口，最终沉淀下来的，一方面，这些作品代表着当下书法创作的最好水平，另一方面，所选拔出来的作品，也会影响今后一个时期书法创作的方向，这方面的原因很简单，那就是今后人们在创作作品的时候，都会以这样的创作方法去创作，这就是优秀作品的影响力。

在第八、九届全国书法作品展上，有一幅隶书作品很是抢眼，它在大字风格，并且展现了汉隶雄强之风而获得了一等奖。在当时，可以说这样的作品风格可谓是让评委们都眼前一亮，并且影响和震动了整个书坛，因为这幅作品的风格，是多少年来少有的，或者是他的创作方法，赋予了书法的展厅效果，也给当代隶书创作带来的一定的启示意义。他就是李守银创作汉隶风格的作品。

看到这里，可能会有人说，李守银的隶书作品，的确写出了正大气象，汉隶作品就要像大汉帝国时期的精神风貌，有雄强之气，而李守银就是用手中的笔写出了这样的气息。还有人会觉得，李守银写的是丑书，或许他并没有让传统书法更精妙，而是带动了人们写丑书的风气罢了。更有人说，我认为，李守银的隶书，的确是改变了书法风向，让书法的艺术性更进一步了。

李守银书法何以改变了书法创作的风向？记得一位书法教授曾说过这么一句话，八、九届书展上出现了一幅隶书作品，很是震撼，这位作者把隶书的底蕴写了出来，给隶书作品的创作带来了新方向、新方法，今后可能会成为人们创作隶书作品的主要方向。李守银的作品中，主要有这么几个特点：

一是他的用笔方法。以前人们在写隶书作品时，总是照着把字形写出来，在用笔上不敢把毛笔沉下去写，最多用到了笔的肚子，而李守银在创作时，甚至还把笔的根部都用上了，这样的书写方法，赋予了隶书书写的用笔技巧与方法。同时，他在书写中还在中锋书写的同时，把绞转用笔时时体现出来，这样写隶书的雄浑之气也就写出来了。

二是他在大字创作中，坚持用传统隶书的章法布局基础上，用字形和点画表现了隶书的细腻周到之处，突破了隶书书法的书写技法。隶书在字形上，多以匾方为主，这是传统隶书的主要特点，在点画上，尤其是横画上也有蚕头燕尾的灵动性，而李守银在隶书的字形上，主要以字形的长方为主，在点画上，突出了撇捺画的舒展性代替了蚕头燕尾，如此一来，也赋予了隶书书法的时代性写法。

三是用矛盾关系表达了隶书的艺术性。此前，人们写隶书时，往往是尽事能地把隶书的字形表现出来，很少在矛盾性上实现书法的艺术性，所谓矛盾性，就是字的大小、空间上的疏密关系，以及笔墨上的黑与白，浓与淡、干与枯等，试想一下，以前的书法哪里有这样的创作方法？而李守银在这方面的确是为我们做出了好的榜样。如果用书法的矛盾关系分析他的隶书作品，这样的现象时时处处都是存在着的。

当然，也有人认为，李守银的隶书也被一些人认为是丑书的代表，正是因为他获得了八、九届优秀作品奖，并且有这么大的震动和影响力，才会所书法带到了人人写丑书的时代，正如有的人所说，如果想要在书法大赛上入展或获奖，不写丑书是进不去的。对于李守银的隶书作品和风格，以及他给后来的书法风向所带来的影响，大家是怎么看待的？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。